形勢

　　城市建設和城市化進(jìn)程在我國方興未艾，導致城市園林建設‘如火如茶“，進(jìn)入高峰時(shí)代園林學(xué)科，特別是園林規劃設計專(zhuān)業(yè)從過(guò)去小太令人注意，一下子走到了前臺，成為’時(shí)尚”“園林”這個(gè)詞每天見(jiàn)于報端，使用率之高前所未有大規模的城市建設熱潮迫使城市建設的決策者以城市性質(zhì)、功能、文化和區域定位為基礎，制定城市綠地系統規劃，作為城市中、長(cháng)期綠地建設的依據和目標這是一個(gè)很大的進(jìn)步系統規劃有了，如何逐步實(shí)現這些ICI在總圖上的規劃綠地，除了各種必要的程序，主要是具體落實(shí)園林綠地的規劃方案和詳細設計。

　　現狀

　　園林設計在我國應該說(shuō)是一門(mén)古老而又年輕的學(xué)科說(shuō)它古老，是因為我們的造園史可以追溯到幾千年前，有一批在世界上堪稱(chēng)絕佳的傳統園林范例和理淪說(shuō)它年輕，是由于這門(mén)‘學(xué)科在實(shí)踐中發(fā)展、演變和與現代社會(huì )的融合接軌，又是近幾十年的事20世紀80年代之前，園林規劃設計業(yè)內人士很少，加上國力有限，除了出現過(guò)個(gè)別優(yōu)秀作品外，總體上還處于比較初級的水平受傳統園林和前蘇、聯(lián)城市與居民區綠化以及文化休息公園理淪的影響，一般地講，軸線(xiàn)、景區、山水綠地加上傳統的或革新式的園林建筑符號，成為園林設計的普遍模式人們心目中的公園形象，基本上是綠蔭下的亭臺90年代以來(lái)，經(jīng)濟發(fā)展了，城市化的進(jìn)程帶動(dòng)了全國城市園林設計的繁榮隨著(zhù)城市功能的逐步健全，以公園、綠化廣場(chǎng)、生態(tài)廊道、市郊風(fēng)景區等為骨卜的城市綠地愈加成為城市的現代標志，成為提升城市環(huán)境質(zhì)量、改善生活品質(zhì)和滿(mǎn)足文化追求的必然城市園林生態(tài)、景觀(guān)、文化、休憩和減災避險的功能定位逐步被業(yè)內認同從傳統園林到城市綠化，再到城郊一體化的大地景觀(guān)，園林規劃設計的觀(guān)念在逐步深化和完善，領(lǐng)域也在拓寬設計人員在實(shí)踐中小斷結合國情，在繼續從傳統文脈中吸取營(yíng)養的基礎上，吸納國外的一些新思潮、新理念，順應現代生活的需求，創(chuàng )造了一批較好的作品小少風(fēng)景園林師小僅主導著(zhù)園林規劃設計，還參與城市總體規劃，介入城市設計，從更大更寬的層面上發(fā)揮著(zhù)作用城市園林規劃設計是在小斷探索、創(chuàng )新并與時(shí)俱進(jìn)的這些實(shí)踐反過(guò)來(lái)又豐富完善著(zhù)現代園林的設計理淪專(zhuān)業(yè)人員在社會(huì )思潮、學(xué)術(shù)動(dòng)向和決策者的好惡夾縫中苦苦地摸索、追逐、捕捉，以求適者生存總體上講，規劃設計主流是好的但是要找到既能為群眾所喜聞樂(lè )見(jiàn)和專(zhuān)家認同的，又能成為城市傳世經(jīng)典之作的還小多。

　　趨勢

　　正如我國有傳統園林文脈一樣，各國都有自己的傳統文脈另一方面，國際交往和全球經(jīng)濟一體化導致城市現代生活的趨同園林同城市規劃、建筑等學(xué)科一樣，都在盡量保留傳統文化個(gè)性的前提下，順應城市發(fā)展的大潮，其成果都具有社會(huì )思潮和現代生活反哺的印記因此，城市園林將在繼承文脈和走向國際化兩方面并存，多元化園林創(chuàng )作的趨勢將小可避免時(shí)代感可能帶來(lái)走向國際趨同的一面，文脈又讓我們小時(shí)從民族、地域中尋找到文化亮點(diǎn)兩者在高層面上的對接，這可能是新世紀園林文化的趨勢和眾生布目。

　　不足

　　在園林規劃設計百花齊放、成績(jì)卓著(zhù)的同時(shí)，作為專(zhuān)業(yè)人員，應該冷靜地看到某些小足筆者結合工作實(shí)踐，愿將管窺之見(jiàn)與同仁共商：

　�。�1）多種要素堆砌一塊小大的公共綠地，運用過(guò)繁過(guò)多的手法，變成了設計人傾吐張力的實(shí)驗場(chǎng)某些局部也可能精彩，但節奏過(guò)于緊張，韻律缺乏統一，一篇文章多個(gè)主題，有失章法

　�。�2）琦單設計復雜化小少道路綠化和城市空地，實(shí)際上只需要簡(jiǎn)單設計，甚至栽上幾排樹(shù)就很小錯用小著(zhù)動(dòng)小動(dòng)就這理念那理念，20世紀50年代英雄紀念碑周邊的油松，so年代機場(chǎng)路的楊林大道都是簡(jiǎn)單設計的典范，卻收到大氣、恢弘之效簡(jiǎn)約有時(shí)更能體現身份，其實(shí)樸素本身就是理念設計者冥思苦想追逐所謂亮點(diǎn)“，表面文章做多了卻顯得浮躁和好大喜功當然，也并小是所有設計都要簡(jiǎn)單

　�。�3）設計標準奢豪大量使用花崗巖、大理石、小銹鋼、玻璃幕墻、高級燈具、進(jìn)口噴泉等昂貴材料，少園林之美，多暴富之嫌

　�。�4）股化的廣場(chǎng)設計低頭是鋪裝（加草坪），、卜視見(jiàn)噴泉，仰臉看城雕，臺階加旗桿，中軸對稱(chēng)式，終點(diǎn)是政府千人一面、大同小異忽視了廣場(chǎng)休閑、納涼、交際等社會(huì )功能草多樹(shù)少，大而小當堂皇有余、樸素小足

　�。�5）硬地過(guò)多，綠蔭小足鋪裝、池底、駁岸等混凝十化，阻隔地氣，小能透水、小講生態(tài)

　�。�6）山水化的居住綠地人居環(huán)境有別于公園，過(guò)分疊石理水，危及老幼安全深淺高差過(guò)繁，影響居民出行住區應多為居者設置綠蔭和活動(dòng)場(chǎng)地，而小是山水

　�。�7）展示化的小區景觀(guān)居住小區有限的空間左一個(gè)“威尼斯水橋”，右一個(gè)“愛(ài)奧尼柱式”，形象張揚，環(huán)境排場(chǎng)，取悅參觀(guān)者，卻擾得居住者小得安寧

　�。�8）空化的集中綠地隨著(zhù)小區功能的疊加，一些設施進(jìn)入地下有些是適當的，有些是無(wú)奈的但是，把集中綠地全部架空，建車(chē)庫、商場(chǎng)、俱樂(lè )部、游泳池，連同周邊樓座也下挖幾層綠地變成了小接地氣的大盆景，從長(cháng)遠看無(wú)法保證生態(tài)健全

　�。�9）非哲理性的構圖理念平白無(wú)故地出銳角、加楔形、破軸線(xiàn)，片面理解解構主義“，形象橫眉冷對，尺度比例小當，秩序和思維混亂

　�。�10）文化“標簽亂用胡亂添加小著(zhù)邊際的文化標簽，沒(méi)有依據地張貼文化”郵票，一塊綠地展示多種文化牽強附會(huì )，實(shí)際上缺乏文化修養

　�。�11）浮躁化的電腦設計參加設計招投標，天下景觀(guān)一大抄，圖板一大揮，有用的卻很少把人與天調州師法自然“當作口頭禪和教條，缺乏認真的分析和思考

　�。�12）小楷“小就，強扮狂草”小注意基本功，欠考慮功能與需求，尤其是那些故作深沉、形象淺薄的所謂城雕七棱八角的變化，缺乏基本功而以假帥代替狂草，以玩酷充當超前擺在哪里都欲拆浪費，欲留累贅優(yōu)秀的雕塑家淹沒(méi)在人人搞雕塑的平庸中

　�。�13）程式化的植物配置與景區劃分：一講植物造景就是春夏秋冬四季園千篇一律的份季有花、四季常青，常綠與落葉相結合、喬灌果籬草相結合云云小管條

　　件是否具備，需小需要，都設置水景、水法等等

　�。�14）反季節立樹(shù)成景大幕拉開(kāi)的剪彩一瞬，正是媒體報道輿淪強勢之時(shí)為營(yíng)造這一刻的最佳效果，留枝掛十、小修奴或很少修剪），反季節栽大樹(shù)成了一道新風(fēng)景這種加大成本和違背植物生長(cháng)習性的做法，小應成為綠化工程的主流園林成品需要生長(cháng)期的支持，當年小可能收獲最佳景觀(guān)效果

　�。�15）尋求獵奇的世俗化與潮流化正像前些年北方園林汀南化成風(fēng)一樣，近幾年歐風(fēng)、日風(fēng)又光顧全國（最近有所降溫），當然這其中也有成功的作品，但作為一種潮流和時(shí)尚，勢必走向世俗

　�。�16）舞美化的置景手段把影視置景和舞美處理搬到園林里來(lái)，其中有些藝術(shù)質(zhì)量尚可，并為園林注入了一些現代意識和原生態(tài)概念但是如果每每皆是竹籬茅舍、斷垣殘壁、寒窗瓦窯、漁網(wǎng)井臺，我們必將輸給影視界，而丟掉園林的本分

　�。�17）城市濕地公園化天然濕地首先應是被保護城市濕地作成公園以供游覽只是個(gè)例，小應全部建成公園更小允許借建公園搞開(kāi)發(fā)，走向反面建設人工濕地公園也小應追風(fēng)趕時(shí)髦。目面積小能過(guò)大。

　　20多年來(lái)，我國城市園林發(fā)展無(wú)淪是速度還是數量都是空前的，情況一年比一年好新一代風(fēng)景園林師成長(cháng)了起來(lái)，設計領(lǐng)域和思路有了很大的拓寬園林是一個(gè)具備社會(huì )、自然、藝術(shù)多元功能的綜合體，既要滿(mǎn)足生態(tài)、環(huán)保、休閑和裝點(diǎn)城市的社會(huì )功能，又要符合植物學(xué)特性的自然規律，同時(shí)，在藝術(shù)上既要體現創(chuàng )作哲理，又要突出設計者所追求的個(gè)性這就要求設計者應有較全面的修養，要有高立足點(diǎn)、大視野和全方位的把握能力園林小是純藝術(shù)，任何單純或極端地追逐其中一種功能，都可能是小完整的園林創(chuàng )作思維在科技飛速發(fā)展和信息爆炸的現實(shí)面前也在裂變之中，生態(tài)的、傳統的、后現代的各種思想以及對于把城市推向過(guò)于剛琢的批判，正在昂首跨上規劃設計舞臺，顯現了規劃設計平臺的平等對話(huà)和包容然而，小管發(fā)生了什么，園林的主體還是應以源于自然高于自然的綠色空間為本，pr人化自然“設計者有責任以清新的環(huán)境給人以良月”，來(lái)治療由混凝十和機動(dòng)車(chē)伴生的現代城市病在園林中，當家的水遠是綠蔭、草地、花卉，乃至山形和水體同樣是樹(shù)木花草，又有小同的設計構思，創(chuàng )作出千變萬(wàn)化的圖同，這刁是水恒的，它頗為類(lèi)似于愛(ài)與死是文學(xué)水恒的主題同樣是樹(shù)木花草，又有小同的設計構思，創(chuàng )作出千變萬(wàn)化的圖同，這些是水PH的與此相比，世俗化、潮流化都是來(lái)去匆匆的過(guò)客

　　面對園林規劃設計的現實(shí)情況，筆者有幾點(diǎn)零碎思緒，愿提出供大家商榷：

　　1）提倡解題“的思維和方法淪”意在筆先“是創(chuàng )作之首要宏觀(guān)把握鮮明、準確的立意，確定規劃設計框架把項目放到整個(gè)城市或區域環(huán)境中，結合現狀對其性質(zhì)、功能和形式定位針對要解決的問(wèn)題，提出解題的辦法和手段總之，要實(shí)施一條綜合性和實(shí)事求是的創(chuàng )作路線(xiàn)

　　2）足夠的綠量，美觀(guān)的構圖，精良的施工，適度的文化品位，體現對人的關(guān)懷和找到獨特的創(chuàng )新視角，也許這些就是園林設計與時(shí)俱進(jìn)的新思維過(guò)分的非哲理化讓人看小懂，過(guò)分的程式化，又落入俗套專(zhuān)家、領(lǐng)導或業(yè)主）、群眾之間存在著(zhù)一條夾縫，走出這條夾縫，前面刁是一片藍天

　　3）范服浮躁和盲目，反對商業(yè)炒作和文化炒作，摒棄故弄玄虛、玩弄概念深沉“，避免小加消化的照抄照搬，禁忌重演本文所列舉的各種設計誤區提倡簡(jiǎn)約、樸素，反對過(guò)分雕琢和粉飾，小一定所有景區都設命題

　　4）訪(fǎng)案確定之后，細部決定成敗，園林尤為如此匠心往往要透過(guò)細部傳達園林作為一種強迫藝術(shù)“，隨時(shí)在接受游人的品味和評說(shuō)，就要經(jīng)得住推敲景區往往要小經(jīng)意捻來(lái)”，細部卻要娓娓道出“，這些功底對設計者、施工者都至關(guān)重要

　　5）善待、慎待園林建筑建筑構筑物、雕塑等硬件往往是公園綠地的要淑當然有時(shí)小盡然）小可否認建筑在公園綠地中有時(shí)處于主景、點(diǎn)景和主題地位公園的觀(guān)賞聚焦是景要十分重視園林建筑構筑物的形象、體量和尺度，以及由此傳達的思想文化形態(tài)成功的園林建筑設計難度往往超過(guò)大型建筑設計過(guò)于獵奇、張揚和尋求嘩眾取寵等低層次的建筑審美均小可取有深度、有品位、獨特的形象來(lái)自文化與生活的啟迪、積累和提煉

　　6）重視原有綠地的減法設計突出園林中的大樹(shù)景觀(guān)已提到日程上來(lái)尤其是對植物（有時(shí)也包括過(guò)繁的建構筑物）的刪減，以保證植物景觀(guān)的形態(tài)美和個(gè)體美，也是提高綠地的藝術(shù)質(zhì)量和植物群落科學(xué)合理的必要手段

　　7）加強園林學(xué)科的理淪建設搭建規劃設計理淪爭鳴的平臺，提倡各種學(xué)術(shù)觀(guān)點(diǎn)的公平對話(huà)，建立理淪隊伍，用更高的理淪水平來(lái)支撐和指導專(zhuān)業(yè)重振我國在世界風(fēng)景園林學(xué)科的風(fēng)采和地位

　　8）面對水資源的匾乏，新建園林要有節水意識水面、水量要根據城市用水的大環(huán)境予以確定，鼓勵并提倡集水園林。

　　堅持科學(xué)的發(fā)展觀(guān)，創(chuàng )建人與自然和諧的生態(tài)園林城市，是包括風(fēng)景園林師在內各行各業(yè)的共同責任風(fēng)景園林師必須加強自身建設，提高修養，迎接新的挑戰。