舞臺燈光設計時(shí)光色的運用是戲劇藝術(shù)中的一個(gè)重要手段，在使用光色時(shí)必須掌握他的技巧和規律。

　　光色相加與物色相減

　　畫(huà)畫(huà)時(shí)只要掌握了調色規律，就能用幾種顏色調出千變萬(wàn)化的顏色。調料的調配是應用了色彩學(xué)總常用的“物色相減”規律。了解了這個(gè)規律，采用濾色片疊加法就能調出所需各種光色。舞臺燈光把不同型號的濾色片疊加在一起，通過(guò)光線(xiàn)可獲得所需的各種光色。舞臺燈光同樣使用了繪畫(huà)調色的這一“物色相減”的規律。但值得提出的是舞臺燈光不僅要使用這一個(gè)方法，還必須使用“光色相加”的方法來(lái)獲得不同的光色。即光的三原色紅、綠、藍相加成白色的規律性。如果我們把“光色相加”的規律和“物色相減”的規律混淆不清，就很難從使用光色中找到合理的科學(xué)規律。其實(shí)在彩色電視及彩色彩色膠片攝影中也同樣使用了這兩種規律。紅光加綠光混合產(chǎn)生黃光，而顏色中的黃卻不可能從紅加綠中配出來(lái)，又如黃色加蘭色光混合可產(chǎn)生白光。即原色紅加原色藍與綠產(chǎn)生中間色黃。這實(shí)際上是互補色，又稱(chēng)互為余色。即凡是兩種色光相加后能產(chǎn)生白交，就稱(chēng)這兩種色光互為余色，這也是白光相加的規律。

　　舞臺燈光濾色片相疊加“物色相減”所獲得的光色與舞臺上兩種不同光色的燈光混合在一起的“光色相加”是兩個(gè)不同的調色辦法，必須弄清這兩個(gè)不同的規律，然后在舞臺舞臺燈光設計實(shí)踐中熟悉掌握他，才能得到所需的藝術(shù)效果。

　　舞臺燈光中的發(fā)光體與濾色片應用中的探討

　　研究舞臺燈光運用光色的技巧時(shí)，必須要熟悉使用的工具―――舞臺發(fā)光體及濾色片。正象美術(shù)家繪畫(huà)對必須熟悉顏料，話(huà)筆及畫(huà)布的性能一樣，舞臺上更多的是使用鎢燈。由于鎢絲在確保正常壽命狀態(tài)所能承承受的溫度，只能發(fā)出2800K的光色，光色偏黃，適用于暖色調的濾色片，當表現暖色調的場(chǎng)面時(shí)，如蔚藍色的夜景就比較困難。光源中缺少蘭色成分，因此通過(guò)濾色片后約損失了百分之70的光線(xiàn)，降低了光的照度，他的色純主也差自從鹵鎢燈發(fā)明后使光色的色溫達到了3200K，這幾乎是極限，其光色仍偏暖，如果再提高鎢絲的使用溫度會(huì )導致壽命大幅度降低，也就沒(méi)有了使用價(jià)值。

　　舞臺劇是肉眼觀(guān)看的藝術(shù)，而是視神經(jīng)不同于彩色膠片或電視，人眼的感色細胞弱，在暗光不對顏色區別較差。如人眼在月夜的暗光幾乎是色盲。對色彩的區分比影視靈敏度低得多，舞臺燈光的重要問(wèn)題的解決，如果不借助氣體放電燈或金屬鹵化物燈的開(kāi)發(fā)，提高冷色燈光亮度和純度就很困難了。目前使用使用上述光法制的燈具的調光（控制明暗的變化）都很不理想，限制了它在舞臺上大量的使用調光器時(shí)，均因采用降電壓而造成了光色的變暖偏色（電壓每降低1V則色溫降低10K）特別影響冷色調夜光的變光。多少年來(lái)曾有人研究使用能調光的熒光燈來(lái)解決這一困惑的問(wèn)題。近年來(lái)，影視中開(kāi)始使用變頻調光光纖線(xiàn)的三基色熒光燈�，F在舞臺燈光使用的濾色片多為懼酯樹(shù)脂（又稱(chēng)滌綸片）染色制成。使用輕便，但很難做到完全不腿色。著(zhù)名廠(chǎng)家生產(chǎn)的濾色片多達百余種，常稱(chēng)它是微系列的濾色片，每片濾色片間的區別很小，因為電視對光色很敏感，很需要它，肉眼區別不大的兩種濾色片在電視中能發(fā)現的區別和色彩差異，這幾乎是影視中不能接受的。但對于舞臺燈光來(lái)說(shuō)，要求并不需要那么高。中國舞臺美術(shù)學(xué)會(huì )燈光專(zhuān)業(yè)委員會(huì )曾組織北京及上海兩地的燈光專(zhuān)家選濾色片后，選出常用的濾色片不定期20余種。多數燈光專(zhuān)家主張采用光色相加及物色相減的規律獲得所需的豐富光色變化。

　　因為聚酯樹(shù)脂濾色片很難做到不退色，因此某些演出保留劇目的國外劇場(chǎng)仍保留使用彩色玻璃濾色片的習慣。彩色玻璃是在熔化的玻璃中加入某些金屬或其氧化物而產(chǎn)生不同的顏色，且色彩不會(huì )退減。這就能保證那些保留劇目演出時(shí)的質(zhì)量不會(huì )改變。