綜藝大型晚會(huì )這一藝術(shù)形式長(cháng)久不衰，發(fā)展迅速，從形式上看越來(lái)越呈現多樣化，如春節晚會(huì )、專(zhuān)題性質(zhì)的晚會(huì )、不同節目的紀念晚會(huì )等；從場(chǎng)面上看，越來(lái)越呈現復雜化，有不同類(lèi)型的演播廳、露天劇場(chǎng)、舞臺、體育場(chǎng)和廣場(chǎng)等；從觀(guān)眾看，層次越來(lái)越高，人數越來(lái)越多；從節目的種類(lèi)上看，有音樂(lè )、舞蹈、戲劇、曲藝等。電視之所以觀(guān)眾收視率極高，越來(lái)越受觀(guān)眾的青睞和關(guān)注，與綜藝晚會(huì )主題鮮明，內容健康豐富、形式新穎、場(chǎng)面宏大、藝術(shù)感染力強有關(guān)，同時(shí)還與照明用光器材先進(jìn)，布光注意角度的選擇，構圖用光的合理使用分不開(kāi)。因此，作為綜藝晚會(huì )的燈光設計師來(lái)說(shuō)，在思想觀(guān)念上解決好既要繼承，又要創(chuàng )新的問(wèn)題；在專(zhuān)業(yè)技能上處理好用什么樣的方法和技術(shù)手段進(jìn)行構思創(chuàng )作，滿(mǎn)足對晚會(huì )的總體要求，如何利用現有的各種不同光源，不同結構，不同功能以及不同的控制方式的燈具來(lái)設計布局裝燈位置，變換燈光的投射角度和照明范圍；如何運用光線(xiàn)的強弱、明暗變化，顏色的轉換變化，以及他們之間不同的變化組合，對演區的景物、人物進(jìn)行有目的地染色、造型，創(chuàng )造出各種特定的光照環(huán)境和視覺(jué)藝術(shù)效果，為整臺晚會(huì )服務(wù)是當前燈光工作者亟需認真解決的課題。

　　所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來(lái)定位。燈光師布光成功與否的客觀(guān)標準，就在于使觀(guān)眾產(chǎn)生真實(shí)感，電視觀(guān)眾感到假而缺乏真實(shí)感說(shuō)明布光是失敗的。照明燈光的運用是藝術(shù)和技術(shù)相結合的一個(gè)重要處理過(guò)程，這就要求燈光師準確運用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度，取得預期的藝術(shù)效果，為節目?jì)热菁叭宋镄蜗笤鎏硭囆g(shù)感染力和吸引力�？梢�(jiàn)，燈光師需要具有較高的文化修養和專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，才能正確地運用布光技巧，這是成功的關(guān)鍵。

　　如何通過(guò)自身的工作實(shí)踐，學(xué)習借鑒其他的先進(jìn)經(jīng)驗，掌握運用好布光技巧使燈光技術(shù)盡快適應變化了的新情況，滿(mǎn)足綜藝晚會(huì )的需要，我認為應從理論與實(shí)踐結合上重點(diǎn)處理好五性、把握好兩個(gè)基本點(diǎn)、三個(gè)環(huán)節。

　　五性：

　　一、是明確布光的目的性。要依據編導對節目的要求和攝像鏡頭組接的需要調整燈光；

　　二、是注重燈光的效果性。既要烘托畫(huà)面氣氛，更要在色光及情調上與節目?jì)热莸囊�求相一致�?/p>

　　三、是布設燈具的合理性。燈具的位置、角度、方向、亮度都要有利于反映景物的真實(shí)感；

　　四、是把握布光的程序性。原則上大場(chǎng)面先布場(chǎng)景光，后布主光。小場(chǎng)面先布主光，后調整背景光；

　　五、是試錄時(shí)檢查用光的完整性。避免或消除陰影，景物遮光，光線(xiàn)交叉重疊，陰影區人為擴大等效果的產(chǎn)生和出現。

　　兩個(gè)基本點(diǎn)：

　　一、是基本照明――總體布光基本照度控制在800-1000LX范圍內。分區布光，前區照度為2000-2500LX范圍內；中區明度為1500-2000LX范圍內；后區為800-1000LX范圍內。

　　二、是基本造型――做好空中、背景造型，營(yíng)造好特定氣氛。

　　三個(gè)環(huán)節：

　　一、是從實(shí)際出發(fā)，制定科學(xué)、可行、合理的設計方案。成功的布光在于有好的設計方案。燈光設計師應以劇本為依據，以導演的總體構想為原則，以特定場(chǎng)景為基礎，以演員和景物為塑造對象，利用各種燈具和燈光控制系統進(jìn)行構思與創(chuàng )作，設計出一整套嚴密的實(shí)施方案為晚會(huì )服務(wù)，達到預期的目的與效果。在前期準備工作中，燈光師首要的是充分理解總導演對晚會(huì )燈光、舞美的具體要求。燈光師的設計構想也必須溶于導演的總體構思之中，通過(guò)及時(shí)溝通交流，取長(cháng)補短形成共識。產(chǎn)生“二次創(chuàng )作”，使設計構思方案更加趨于完善。燈光師還應與美術(shù)設計師做好交流，吃透美術(shù)設計的方案，掌握場(chǎng)景的用料、結構、材質(zhì)及反光率，對景物增建的位置做到心中有數，使景與光相互依賴(lài)，相互增輝，產(chǎn)生最佳的藝術(shù)效果。并在充分把握節目?jì)热�、節目形式構成及晚�?huì )對燈光專(zhuān)業(yè)可投入總體預算、各種燈具的具體分配的基礎上，制定可操作實(shí)施的燈光設計方案。

　　二、是要嚴謹細致操作，工作落實(shí)到位。高質(zhì)量安裝實(shí)施，是布光成功的基礎。在預算、燈具到位的前提下，在安裝實(shí)施中主要抓好以下工作：對各種燈具一定要事先檢查，確保安全完好；對各種電路確保通暢完好，尤其做好對電源線(xiàn)、燈線(xiàn)電壓電流的絕緣等方面的檢查，對整個(gè)燈光控制系統做好調試，特別對調光、布光、電腦燈、換色器等認真檢查，做到有備無(wú)患，萬(wàn)無(wú)一失。

　　三、是錄制要精確，盡可能美化畫(huà)面，滿(mǎn)足晚會(huì )對燈光的造型要求。布光效果的高低是布光成功與否的具體體現。前期設計方案，只是表現總體框架和結構，是意想中的效果，而排練、走臺則是燈光師進(jìn)入晚會(huì )實(shí)質(zhì)性的構思階段，燈光設計者，通過(guò)觀(guān)看演員排練和走臺，才能更好地依據晚會(huì )的總體要求，調整設想出每一場(chǎng)、每一段的總體色調，及相互之間的銜接關(guān)系，對每一節目、每一場(chǎng)做好定調，確定用何種手段體現掌握起落和運動(dòng)變化的節奏等。在技巧把握上對每一場(chǎng)節目的色調原則應以一個(gè)基本顏色為主，其它顏色為輔，體現出主次關(guān)系層次性和有起伏感；在色調搭配上要恰到好處，冷暖色調變化同顏色飽和度變化要得當，運用不同布光方法及不同的照度，體現景物透視層次關(guān)系，增強透視感，切忌畫(huà)面成一平面；對電腦燈運用要合理，與節目的節奏要吻合；要避免出現每一節目將光的效果和手段全部用盡的做法，防止給人以雷同乏味感�？傊�，只有熟練地掌握運用布光技巧，才能為綜藝晚會(huì )創(chuàng )造出滿(mǎn)意的藝術(shù)效果。