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流水別墅的建筑造型和內部空間達到了偉大藝術(shù)品的沉穩、堅定的效果。這種從容鎮靜的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結之氣勢，在整個(gè)建筑內外及其布局與陳設之間。不同凡響的室內使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過(guò)程，正如經(jīng)常出現在賴(lài)特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門(mén)廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯透過(guò)那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的二層踏步，賴(lài)特對自然光線(xiàn)的巧妙掌握，使內部空間仿佛充滿(mǎn)了盎然生機，光線(xiàn)流動(dòng)于起居的東，南，西三側，最明亮的部分光線(xiàn)從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側及山崖是反射進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)和反射在樓梯的光線(xiàn)顯得朦朧柔美。在心理上，這個(gè)起居室空間的氣氛，隨著(zhù)光線(xiàn)的明度變化，而顯現多樣的風(fēng)采。

在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構件，看來(lái)有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽(yáng)臺為最。然而當你站在人工石面陽(yáng)臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時(shí)對于內部空間或許會(huì )有更深一層的體會(huì )。因為室內空間透過(guò)巨大的水平陽(yáng)臺而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴(lài)特對于國際形式主義空談機能主義的態(tài)度，濃縮地表由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著(zhù)名的樓梯，關(guān)聯(lián)著(zhù)建筑與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，且總會(huì )使人們禁不住地一再流連其間。

流水別墅可以說(shuō)是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構而成的建筑。也可以說(shuō)是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。

流水別墅的空間陳設的選擇、家具樣式設計與布置都獨具匠心。同時(shí)卡夫曼家人對這幢無(wú)價(jià)產(chǎn)業(yè)付出了愛(ài)和關(guān)切。他們以偉大的藝術(shù)品、家具、勤快的維護工作以及他們私人的物品來(lái)陪襯它。建筑永遠是建筑師的作品，但卻無(wú)法供給有關(guān)私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到，并能夠珍惜賴(lài)特的一切努力。

流水別墅是建于20世紀的最上鏡的、被拍攝得最多的私人住宅。盡管它遠在賓夕法尼亞州西南的阿巴拉契山脈腳下，每年都有超過(guò)13萬(wàn)的游客訪(fǎng)問(wèn)。

流水別墅濃縮了賴(lài)特獨自主張的“有機”設計哲學(xué)，考慮到賴(lài)特自己將它描述成對應于“溪流音樂(lè )”的“石崖的延伸”的形狀，流水別墅名副其實(shí)，成為一種以建筑詞匯再現自然環(huán)境的抽象表達，一個(gè)既具空間維度又有時(shí)間維度的具體實(shí)例。

流水別墅是一個(gè)研究對比的習作，在這里極端相對的元素容納于一種危險的平衡中，制造出完全不可預料的效果。

兩層的挑臺。對流水別墅那大膽懸挑的關(guān)注使它成為現代主義者挑戰重力的一種有力的表達方式。這所房子，賴(lài)特增加的不僅是它的結構系統的效率，也意味著(zhù)增加了風(fēng)險�？吹侥切┙徊�、重疊像是風(fēng)格派的幾何平面則讓人心里覺(jué)得它和“國際式風(fēng)格”的爭論有歷史聯(lián)系。從溪對岸的路上看正面，這些胸墻像漂浮的扁帶，在空中展開(kāi)。但從小溪下游岸邊看，它們在形狀及布局上呼應著(zhù)兩塊懸挑石塊，它們產(chǎn)生了其下面的瀑布同時(shí)反映出層疊下落的水花。將住宅作為“懸崖的延伸”懸挑在瀑布上方使得他能將流動(dòng)的水融合到他設計的層疊空間中，這是為“喜愛(ài)聽(tīng)瀑布的人”設計的并以此不斷提醒意識到它。

整個(gè)建筑群與四周的山脈、峽谷相連。兩個(gè)主要平臺上厚而圓的胸墻則強調了混凝土可塑的荷重感，在視覺(jué)上，這種荷重感被光線(xiàn)及平臺外罩的杏黃色油漆削弱了。展現了建筑體形在景觀(guān)中的隱喻的角色。

垂直墻體和粗砌的毛石支撐著(zhù)挑臺和混凝土板，看起來(lái)像切開(kāi)了它們似的。