西班牙建筑師恩里克？魯伊斯－杰利在技術(shù)中找到詩(shī)意。

亨利？福特（Henry Ford）最近老出現在我腦海中。這位汽車(chē)巨頭讓20世紀早期的建筑師著(zhù)迷。在接受了他關(guān)于大規模生產(chǎn)的理念之后，他們相信，整個(gè)城市能夠以流水組裝線(xiàn)的效率來(lái)進(jìn)行塑造。中世紀城市的骯臟景況——狹促的住宅和幽暗缺氧的巷道會(huì )永遠地從歷史上被抹去。

但是不幸的是，這樣的想法決不會(huì )被實(shí)現。一個(gè)新的社會(huì )秩序的夢(mèng)想很快就轉變成郊區疏離癥（Suburban Alienation，鄰里關(guān)系冷漠）的噩夢(mèng)，重復的細分增加了對于虛假的時(shí)代風(fēng)格的興趣。我們中的大多數人開(kāi)始質(zhì)疑標準化大規模生產(chǎn)的建筑模式的理念在本質(zhì)上是一種反人性的一致性（Dehumanizing Conformity）。其極端表現模式暗示的“純粹”觀(guān)念，曾險墮落為法西斯主義（fascism）。

尼爾布斯別墅（Villa Nurbs，Nurbs意為“曲線(xiàn)曲面的非均勻B樣條”，一個(gè)來(lái)源于電腦設計術(shù)語(yǔ)世界中的名字）是一次努力，以拯救那段歷史的更有希望的建筑張力。由巴塞羅那的九霄事務(wù)所（Cloud 9）的建筑師恩里克？魯伊斯－杰利（Enric Ruiz-Geli）設計的這個(gè)房子豆莢一樣的外型被擱置在郊區背景中，距離巴塞羅那（Barcelona）大約一個(gè)半小時(shí)的路程，像一個(gè)外太空飛船。在被充塞了各種科技機械之后，它代表了進(jìn)化鏈條中的下一個(gè)階段——更精妙地滿(mǎn)足個(gè)人欲望。

別墅的緊湊設計代表了一種震撼世界的精神轉變。魯伊斯－杰利對回到前現代主義的黑暗時(shí)代并不感興趣。而他的目標是讓科技為個(gè)人的需求服務(wù)。這個(gè)像云朵一樣安靜和變幻無(wú)型的作品的更注重和諧我們與這個(gè)紛繁復雜的世界之間的關(guān)系，而不是單純地提供一個(gè)鄉愁的安慰性的外表。

流動(dòng)的連續面層的概念是在安東尼奧？高迪？伊？克爾內特（Antoni Gaudi i Cornet）來(lái)訪(fǎng)之后產(chǎn)生的，魯伊斯－杰利說(shuō)。人們一直夢(mèng)想這樣做但卻從為付諸實(shí)踐過(guò)。數字技術(shù)，參（變）量設計——使得從前無(wú)法實(shí)現的復合設計成為現實(shí)。外殼、結構和氛圍全都處于均衡狀態(tài)。這讓我們在今天去建筑昨天還是烏托邦的事物。

如果魯伊斯－杰利喜歡把自己看做這個(gè)新的時(shí)代的典型，他的旅程在開(kāi)始的時(shí)候卻更具傳統味道。1968年他出生在離這個(gè)尼爾布別墅不遠的一座小鎮上，他于巴塞羅那申辦1992年奧運會(huì )期間在建筑學(xué)校學(xué)習，在這個(gè)時(shí)期這個(gè)城市正在經(jīng)歷自佛朗哥（Franco）統治以前的一次文化復興。巴塞羅那的建筑和城市規劃的成熟程度令全世界驚嘆。對于年輕的西班牙建筑師，它是建筑仍然具有激發(fā)公眾想象力和振奮社會(huì )的力量的證據。

和許多他的同事一樣，魯伊斯－杰利在這樣全民的興奮中被（建筑）吸引。但是，重要的是，他汲取了一種傳統的營(yíng)養——歷史的記憶和工藝技術(shù)一直是嚴肅建筑的必要因素，在對這兩者的尊重的前提下，這種傳統與不斷生長(cháng)的形式上的自由相結合。