建筑師：ZOBOKI-DEMETER & Associates

　　地點(diǎn)：中國深圳

　　年份：2014

　　深圳，既是中國內地的南大門(mén)，也毗鄰香港特區，四十年前曾是一個(gè)寧靜的小鎮，鎮上主要住著(zhù)漁民，人口只有2萬(wàn)。如今，她已成為擁有1500萬(wàn)人口的大都市。這種規模的城市往往失去了適宜人類(lèi)生存的尺度，變得混亂嘈雜、毫無(wú)靈魂，因而難以安居。在深圳這樣的大城市的充滿(mǎn)活力的發(fā)展當中，前進(jìn)的步伐通常忽略了人們對于文化的需求。在深圳這一點(diǎn)體現得尤其真實(shí)，此地的文化發(fā)展并未跟上經(jīng)濟發(fā)展的腳步。公共或文化交流場(chǎng)所僅限于K歌房和購物商場(chǎng)，而內容更豐富的文化場(chǎng)館卻寥寥無(wú)幾。

　　2007年，深圳南山區領(lǐng)導及幾名深圳官員拜訪(fǎng)了布達佩斯，他們被藝術(shù)宮的建筑設計和技術(shù)標準所震撼，后來(lái)他們邀請Gábor Zoboki來(lái)到深圳，以室內設計顧問(wèn)的身份，探討深圳的南山文化中心項目的可行性。

　　在深圳的討論終于變成了更為復雜的設計委托，在整個(gè)規劃過(guò)程中邀請到了Zoboki-Demeter and Associates建筑設計事務(wù)所的兩位主創(chuàng )建筑師——建筑師、古典音樂(lè )家Gábor Zoboki，以及耶魯和加州大學(xué)伯克利分校畢業(yè)的建筑師Nora Demeter，他們都是整體項目的總設計師。項目的范疇很快確定為包括表演藝術(shù)中心、藝術(shù)博物館以及容納全部建筑綜合體的主要廣場(chǎng)的設計。

　　深圳，號稱(chēng)中國的紐約，西方世界的不少一流建筑大師都在這里留下過(guò)作品。如OMA的深圳證券交易所、Emilio Fuksas的新機場(chǎng)、Steven Holl在海邊設計的漂亮的辦公綜合樓，以及Zaha Hadid在附近的城市廣州設計的大劇院，這些都是一些最近的標志性建筑物。盡管進(jìn)入中國市場(chǎng)的設計競標競爭激烈，這家匈牙利建筑事務(wù)所還是以其專(zhuān)注的態(tài)度贏(yíng)得了其客戶(hù)的尊重：他們對待項目十分恭敬，并且有熱情。

　　“每個(gè)人都想進(jìn)入阿拉伯國家和中國的建筑市場(chǎng)，但是我們沒(méi)有將之考慮成去銷(xiāo)售產(chǎn)品，然后兩小時(shí)后扭頭乘飛機就離開(kāi)。我們在中國工作期間通常每次都停留十個(gè)小時(shí)，頻繁地往返兩地，密切地與合作伙伴——三家當地的建筑設計公司——合作。”Gábor Zoboki對于工作流程介紹道。

　　ZDA設計的這個(gè)綜合體位于南山區的主要廣場(chǎng)上，除了表演藝術(shù)中心和兒童劇場(chǎng)之外，ZDA還設計了博物館的室內和立面，并參與了游泳館和體育場(chǎng)館的設計。一座開(kāi)放劇場(chǎng)和一座圖書(shū)館為廣場(chǎng)上建筑群的建設畫(huà)上了一個(gè)句號。

　　對于建筑師來(lái)說(shuō)，最大的目標是在一個(gè)人口達1500萬(wàn)的工業(yè)城市里創(chuàng )造一個(gè)公共空間。這是一個(gè)人性化的空間，在其中訪(fǎng)客和藝術(shù)家都能感覺(jué)到像在家里一樣放松。為了實(shí)現這個(gè)目標，關(guān)鍵是通過(guò)私密的氛圍和最先進(jìn)的聲學(xué)環(huán)境來(lái)營(yíng)造一種獨特的音樂(lè )體驗。建筑師首先說(shuō)服了城市官員，用不著(zhù)設計一個(gè)3000坐席的音樂(lè )廳，1400座的已足夠。

　　在中國，擴音器的使用相當普遍，但是正如布達佩斯的藝術(shù)宮，在南山文化中心，沒(méi)有使用電子擴音設備的需要，這是建筑師與音效專(zhuān)家Federico Cruz Barney合作的成果。音樂(lè )廳的音量既適于氣勢磅礴的貝多芬交響樂(lè )，又適合肖邦的奏鳴曲，各有其最佳的音響環(huán)境。設計者另外一項建筑和聲效設計成就是可調節天花板的開(kāi)發(fā)，在它的幫助下，能在同一個(gè)空間內創(chuàng )造出七八種不同類(lèi)型的音樂(lè )廳。包廂的厚木覆層的動(dòng)感波浪造型打造出特別的視覺(jué)體驗。音樂(lè )廳的首場(chǎng)演出由皇家利物浦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團奉獻。

　　對于Gábor Zoboki來(lái)說(shuō)，另外重要的一步就是他能夠說(shuō)服深圳政府官員，與其在文化中心的小廳里建造電影院，不如給孩子們建造一個(gè)劇場(chǎng)更有意義：“在一座有500萬(wàn)兒童的城市里，建劇場(chǎng)是無(wú)可爭辯的需求，讓孩子們在這里有機會(huì )看到木偶制作或小型的音樂(lè )制作過(guò)程，參與不同的藝術(shù)工作坊。”

　　文化中心的各個(gè)樓層都由一個(gè)巨大的前廳連接，在這里，高大的藍色和紅色墻壁、各種中國戲劇臉譜，仿佛在歡迎各位來(lái)賓。帶狀白色通道銜接不同的樓層。整個(gè)建筑體的建筑設計特色在于，金屬漂浮屋頂盤(pán)旋在整個(gè)綜合體上方，這是用數以萬(wàn)計單獨制造的鋁型材構成的。

　　建筑師的另一個(gè)目標和挑戰是創(chuàng )造一座可持續的環(huán)保建筑，因為在傳統的中國施工中，這類(lèi)問(wèn)題并不總是能得到足夠的重視�？沙掷m問(wèn)題的重要組成部分是太陽(yáng)能收集器，從而大幅度減少了這種大型建筑調控內部溫度所必需的大量能源。

　　Gábor Zoboki對其在深圳的項目的主要信息總結如下：“對于許多在中國蓋樓的建筑師來(lái)說(shuō)，這是建造超大型作品的機會(huì )。這些建筑物看上去令人驚嘆，但是我們認為，建筑設計就是理解當地人的喜好，從他們的最佳利益出發(fā)來(lái)運用我們的經(jīng)驗。”

中國深圳表演藝術(shù)中心

中國深圳表演藝術(shù)中心

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