“美麗的建筑不只局限于精確，它們是真正的有機體，是心靈的產(chǎn)物，是利用最好的技術(shù)完成的藝術(shù)品�！�

　　賴(lài)特（FrankLioydWright），1867年6月8日生于美國威斯康星州，1959年猝死于亞利桑那州的Phoenix.賴(lài)特所提出的“草原式風(fēng)格”及“有機建筑”理論，開(kāi)一代先河。

　　他認為，建筑應在人類(lèi)與它所處的環(huán)境之間建立聯(lián)系。賴(lài)特聲稱(chēng)，他設計的建筑是有機建筑能夠反映出人的需要、場(chǎng)地的自然特色，使用可利用的自然材料。

　　賴(lài)特無(wú)疑是一位偉大的創(chuàng )意家，他生前毀譽(yù)參半，死后卻聲譽(yù)雀起，被公認為現代最偉大的建筑師之一……在長(cháng)達70年的建筑生涯中，他不僅是一位設計家，也是改革家、理論家和教育家，是同時(shí)代的建筑師們無(wú)可比擬的。

　　作為大師，賴(lài)特除從未接受過(guò)學(xué)校正規教育而成為建筑界泰斗的傳奇經(jīng)歷以外，他充沛的生命力和自我更新能力亦令人贊嘆和折服。

　　他的事業(yè)在60多幾歲時(shí)幾乎停頓下來(lái)，僅靠徒弟的支援過(guò)日子。沒(méi)想到，此后他竟然再度翻身。在賴(lài)特一生中，共有1100多個(gè)設計作品是在他生命的最后10年內完成的。他孜孜不倦地工作，直到91歲的高齡辭世。至今，仍有人樂(lè )意買(mǎi)下他生前的設計圖，建造新的建筑。美國境內由賴(lài)特設計的建筑，已有數十座改為紀念館，供世界各地的建筑師參觀(guān)。

　　無(wú)論身在何方，不可能有看不到的建筑和藝術(shù)。而建筑大師賴(lài)特蓋房子像疊積木，嘗試作各種開(kāi)關(guān)的建筑實(shí)驗：長(cháng)方形、四方形、菱形、三角形、八角形等，然后扭轉，壓扁，拉細，切片，變成他想要的任何形式的建筑。

賴(lài)特大師像

賴(lài)特大師設計的流水別墅

流水別墅近景

　　流水別墅是房主人卡夫曼的度假別墅，1936年落成于美國賓西法尼亞州匹茲堡市附近的一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中。經(jīng)過(guò)長(cháng)達6個(gè)月的構思，美國建筑設計大師賴(lài)特決定將別墅凌空建于溪流和小瀑布之上。

　　懸伸的橫向挑臺，粗獷的毛石豎墻，大片的玻璃窗以及萊特精心設計的每一件家具無(wú)不體現了他“有機建筑”的建筑思想。也因此，流水別墅在建筑史上重重寫(xiě)上了一筆。

　　在瀑布之上，賴(lài)特實(shí)現了“方山之宅”（houseonthemesa）的夢(mèng)想，懸的樓板錨固定在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過(guò)空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實(shí)對比十分強烈。整個(gè)構思是大膽的，成為無(wú)與倫比的世界最著(zhù)名的現代建筑。

　　從流水別墅的外觀(guān)。我們可以讀出那些水平伸展的地坪、小橋、便道、車(chē)道、陽(yáng)臺及棚架，沿著(zhù)各自的延伸方向，越過(guò)山谷而向周?chē)�凸伸。這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結在一起。巨大的露臺扭轉回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無(wú)從預料整個(gè)建筑看起來(lái)像是從地里生長(cháng)出來(lái)的。

　　但是它更像是盤(pán)旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑。也就是說(shuō)，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中，以其想象創(chuàng )造出一個(gè)不可磨滅的新體驗。

　　流水別墅，這個(gè)具有活生生的，初始的原型的，超越時(shí)間質(zhì)地的建筑，為了越過(guò)建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落花流水于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著(zhù)整個(gè)山谷，超凡脫俗，建筑內的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美。

　　流水別墅的建筑造型和內部空間達到了偉大藝術(shù)品的沉穩，堅定的效果。從容鎮靜的氣氛，力與反力相互集結之氣勢，在整個(gè)建筑內外及其布局與陳設之間。不同凡響的室內使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過(guò)程，正如經(jīng)常出現在賴(lài)特作品的特色一樣，必然先通過(guò)一段狹小而昏暗的有頂蓋的門(mén)廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯透過(guò)那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的二層踏步。賴(lài)特對自然光線(xiàn)的巧妙掌握，使內部空間仿佛充滿(mǎn)了盎然生機。

　　光線(xiàn)流動(dòng)于起居室的東、南、西三側。最明亮的部分光線(xiàn)從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯。東西、北側呈圍合狀的屋室，則相形之下較為暗。巖石地板上，隱約出現它們的倒影。流布在起居室空間之中。在北側及山崖是反射進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)和反射在樓梯的光線(xiàn)顯得朦朧柔美。在心理上，這個(gè)起居室空間的氣氛，隨著(zhù)光線(xiàn)的明度變化，而顯現多樣的風(fēng)采。

　　在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種顯明的對抗。所有混凝土的水平構件，看來(lái)有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力。例外的是地坪使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽(yáng)臺為最。

　　然而，當你站在人工石面陽(yáng)臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時(shí)，對于內部空間或許會(huì )有更深一層的體會(huì )。因為室內空間透過(guò)巨大的水平陽(yáng)臺而延伸，銜接了巨大的室外空間。賴(lài)特對于國際形式主義、空談機能主義的態(tài)度，濃縮地表現在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著(zhù)名的樓梯，關(guān)聯(lián)著(zhù)建筑與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，并總會(huì )使人們禁不住地一再流連其間。