蘇州博物館新館是蘇州市21世紀初的重要文化標志性工程，也是與市民息息相關(guān)的為民工程。去年4月30日，世界著(zhù)名建筑大師貝聿銘欣然接受蘇州市委、市政府的盛情邀請，正式簽訂設計協(xié)議書(shū)，親自擔任蘇州博物館的新館設計。貝聿銘素以擅長(cháng)博物館設計而享譽(yù)全世界，但在中國設計博物館卻還是第一次。

　　經(jīng)過(guò)一年的緊張工作，貝聿銘順利完成了蘇州博物館新館的方案設計。本著(zhù)“中而新，蘇而新”的設計思路，設計方案生動(dòng)體現了蘇州傳統建筑風(fēng)格與現代建筑手法的結合。在整體布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國重點(diǎn)文物保護單位忠王府融會(huì )貫通，成為拙政園、忠王府建筑風(fēng)格的延伸和現代版的詮釋。作為庭園式園林，博物館新館大量運用蘇州古典園林的基本符號，但在結構、布局和表現手法上，卻又有讓人拍案叫絕的構思。新館沿襲了蘇州傳統民居白色粉墻的主色調，卻又用灰色花崗巖取代了千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框，產(chǎn)生了新的幾何效果，并通過(guò)部分屋面的玻璃屋頂與巖石屋頂相互映襯，以現代開(kāi)放式鋼結構取代過(guò)去的木梁和木椽構架，讓傳統的木作構架在現代玻璃屋頂和金屬遮陽(yáng)片襯托下，成為一種懷舊的裝飾。

　　在博物館新館設計中，傳統基礎上的創(chuàng )新可稱(chēng)比比皆是。位于入口和花園之間的大廳是博物館的核心，貝先生打破蘇州民居方方正正的傳統，將它設計成八角大廳，這種對蘇州傳統建筑以至中國傳統建筑的幾何形狀的轉變，給人們帶來(lái)視覺(jué)上的改變，更為所有的參觀(guān)者提供了四通八達的參觀(guān)通道。另外，室內荷花池上方的懸臂樓梯、地下儲藏室的雙層防水裝置、新館主樓到老館庫房的小姐樓地下通道，都將給蘇州市民新奇神秘的感覺(jué)。

　　建筑總面積15391平方米，分首層、二層、地下一層。主要有展廳、公共空間、行政辦公區、庫房等功能，綠地占地率42.4％。新館建筑群被分成三大塊；中央部分為入口，大堂和主庭院；西部為博物館展廳；東部是行政辦公區、教育區和飯店。這種類(lèi)似三條軸線(xiàn)的布局，和東側的忠王府格局十分和諧；東、西兩側的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應；最為獨到的是中軸線(xiàn)上的北部庭院，不僅使游客透過(guò)大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。這種在城市肌理上的嵌合，還表現在東北街河北側1～2層商業(yè)建筑的設計，新館入口廣場(chǎng)和東北街河的貫通；親仁堂和張氏義莊整體移建后作為吳門(mén)畫(huà)派博物館與民族博物館區相融合，保留忠王府西側原張宅“小姐樓”（位于補園南、行政辦公區北端）作為飯店和茶樓用等；新址內惟一值得保留的挺拔玉蘭樹(shù)也經(jīng)貝先生設計，恰到好處地置于前院東南角。

　　這種整體式的解讀貝先生的新館是為要旨、再就是貝先生在建筑材料、結構細部、室內設計等方面的獨特創(chuàng )意。主要可能采用現代鋼結構。加之木質(zhì)邊框和白色天花，同時(shí)，木貼面的金屬遮光條取代了傳統建筑的雕花木窗，因此光線(xiàn)柔和．便于調控．以適宜博物館展陳。在空間上，書(shū)畫(huà)廳巧用九宮格，中間貫通，對表達條幅式書(shū)畫(huà)的用光和所需墻面十分有利；首層展廳與天窗廊道由墻隔斷分開(kāi)，人漫步廊道，展廳的構架、天花和木邊使人聯(lián)想起中國古建筑的語(yǔ)言，而廊窗外的一個(gè)個(gè)庭院，由窗取景，若隱若現。而這所有的組織，貝先生是以非常簡(jiǎn)明、便捷、出神入化的建筑語(yǔ)言來(lái)表達的。新館的建筑色彩，沿用了蘇州傳統民居的建筑中的“灰和白”為基調。中國傳統建筑的老虎天窗在這里得到了傳承和改他大面積使用了玻璃天棚，觀(guān)眾透過(guò)玻璃的折角看到天空，大量采用自然光，且節能環(huán)保。他設計的紫藤園是參觀(guān)休息的地方，對此貝老做了精心的思考，看，這棵蟠龍般的古紫藤，是從隔壁拙政園文征明親手所植的紫藤上嫁接而來(lái)，它延續了姑蘇的文脈氣息。

　　蘇州博物館新館總投資人民幣3.39億元，位于拙政園西側，設計遵循“中而新，蘇而新”的理念和“不高不大不突出”的原則，充分考慮了蘇州古城的歷史風(fēng)貌，借鑒了蘇州古典園林風(fēng)格，使新館建筑與古城風(fēng)貌和傳統的城市肌理相融合，成為蘇州繼承與創(chuàng )新、傳統與現代完美融合的典范拳拳赤子心

　　為了這個(gè)“小女兒”，90歲的貝老不僅親自擔綱設計，而且5次親臨現場(chǎng)指導。兒子貝建中說(shuō)：“他投入的精力要比之前任何一項工程都要多很多。每一樣東西都要通過(guò)電子郵件和傳真，傳向大洋彼岸的父親那里親眼過(guò)目�！�

　　故鄉在蘇州、童年生活在上海、少年讀書(shū)在香港的貝老，將自己的一件作品中國銀行大廈奉獻給了香港，如今又將另一力作奉獻給了蘇州，許多人認為這將是他的封刀之作。但是，其助手林兵反復向記者強調：“新館是貝老投入感情的重要作品，但并不是貝老的最后作品。如果有合適的、感興趣的，他就會(huì )去做�！�

　　光的魔術(shù)師“讓光線(xiàn)來(lái)做設計”是貝氏的名言。貝聿銘借鑒了中國傳統建筑中老虎天窗的做法，將天窗開(kāi)在屋頂的中間部位，自然光線(xiàn)透過(guò)木貼面的金屬遮光條交織的光影，進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區域。光線(xiàn)經(jīng)過(guò)色調柔和的遮光條的調節和過(guò)濾所產(chǎn)生的層次變化，以及不同空間光線(xiàn)的明暗對比，仿佛能讓周?chē)�的線(xiàn)條流動(dòng)起來(lái)，令人入詩(shī)入畫(huà)，妙不可言。這位“光線(xiàn)魔術(shù)師”對形式和光線(xiàn)的敏感，使他設計的建筑作品自成一格，在創(chuàng )新與審美兩方面尤其突出。

　　“在貝老的建筑特色中，特別注重光與人在空間中的移動(dòng)�！绷直�說(shuō)，“比如那堵水幕墻，當光線(xiàn)照在墻上，反射的光與影恰好遙相呼應。同時(shí)，貝老還考慮到水幕墻位于中央大廳，正好引導游客走向西面的展廳。而對于自然光線(xiàn)的引入，貝老還希望觀(guān)眾能夠輕松地去欣賞那些古老的展品�！�

　　浪漫詩(shī)畫(huà)者

　　以米芾山水為藍本的片石假山，從文徵明當年手植的紫藤上修剪下來(lái)的枝蔓嫁接的紫藤樹(shù)？？“羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田�！边@是貝聿銘所喜愛(ài)的陶淵明的詩(shī)句。而整個(gè)庭院也充分展示了貝老自身的深厚文化底蘊和詩(shī)情畫(huà)意的浪漫氣質(zhì)。

　　對于為何以花崗巖切片堆石取代太湖石，貝建中笑說(shuō)：“父親曾經(jīng)和我說(shuō)，他兒時(shí)玩耍的獅子林中，那些石頭大都是多孔洞的火山巖石，石匠們以它們的可塑性來(lái)選擇，再小心地將巖石敲開(kāi)。然后，石匠在湖畔或和河邊仔細地尋找空地，將石頭置于其中，任憑流水沖擊，使其經(jīng)過(guò)幾代的天然侵蝕，石匠本人或是他的子孫日后再收回石頭，經(jīng)過(guò)堆疊，終成假山。這種延續性具體地反映了中國文化———父親播種，兒孫收獲。顯然，我們沒(méi)有那么多時(shí)間去播種收獲”。