近年來(lái)，中國大量的建筑以超乎尋常的速度被建造，但中國的發(fā)展現狀對于建筑建造時(shí)間的極大限制，導致了許多建筑在細部處理上不被重視。到現在，甚至有國外建筑師認為中國建筑根本就沒(méi)有細部，中國的建筑師根本就不懂建筑細部的處理。造成這一結果的主要原因也許并不在于我們的建筑師，這跟許多因素有關(guān)，比如建造技術(shù)等。但是，我們也不能因此而否定中國建筑師對建筑細部的主觀(guān)認識和把握能力的整體性缺失的現實(shí)問(wèn)題。好在有越來(lái)越多的優(yōu)秀建筑師，看到了細部對于一個(gè)建筑的重要性，并且開(kāi)始研究它，做好它。帶著(zhù)這個(gè)問(wèn)題，本期話(huà)題我們邀請了WAA-景源駐滬機構總經(jīng)理周寧以及上海華東建設發(fā)展設計有限公司副總建筑師李犁，請他們談?wù)劷ㄖ�細部對于建筑的重要性的認識；并且邀請都林國際設計（上海）公司總建筑師嚴嘉慧對Stuart Silk Architects公司進(jìn)行采訪(fǎng)，看國外建筑師對于建筑設計中細部的看法。

　　周寧：細部設計——建筑的真實(shí)表達細部設計是建筑建造過(guò)程中對其形態(tài)營(yíng)造與技術(shù)構成的真實(shí)體驗，是建筑建造與創(chuàng )作表達的完美結合。建筑細部是展現當今建筑技術(shù)、反映建筑工藝水平和體現建筑文化特征的有效載體，是評判建筑品質(zhì)優(yōu)劣的客觀(guān)標準之一。細部設計的精度必然決定著(zhù)一幢建筑的精致程度，是一幢建筑的真實(shí)表達，也是建筑師設計思想的結晶。

　　一幢建筑給人的第一感覺(jué)是外部形態(tài)及其材料等一些宏觀(guān)因素，但這些因素都是由許多的細部節點(diǎn)組合而成的，每一個(gè)細部設計不僅在結構上確保了建筑的整體性，同樣也是建筑師設計理念的載體，是極具象征意義的。歐洲的建筑之所以聞名世界，不僅是因為有先進(jìn)的技術(shù)，更重要的是對建筑細節的高超把握能力。

　　細部設計還是建筑文化的表達，是建筑風(fēng)格的一種代表。從建筑的細部可以看出建筑的文化取向，通過(guò)這些節點(diǎn)我們可以識別這個(gè)建筑的風(fēng)格，及其要表達的文化特征。在中國古代建筑中，往往一個(gè)有代表性的彩畫(huà)的局部或是斗拱的作法，就能反映整個(gè)建筑的文化特征，再如上海外灘的建筑群，通過(guò)柱式，山花，窗等細部可以看出52幢大廈分別是哥特式、羅馬式、古典式、巴洛克式、文藝復興式、中西合璧式等不同的建筑風(fēng)格，不同的地域文化。

　　細部設計能夠代表一個(gè)時(shí)代建筑技術(shù)，在中國最早能夠體現建筑技術(shù)的可能就中國木構建筑，其卯榫結構作為木結構的細部，伴隨了整個(gè)中國木構建筑的發(fā)展進(jìn)程。而今天的鋼結構懸索、玻璃幕墻，其錨固與張拉部位特有的細部節點(diǎn)則體現出現代的建筑技術(shù)，突出強調這種結構形式的意義。

　　細部設計有助于更全面地表達建筑師的設計意愿。典型細部設計，有助于創(chuàng )作出具有鮮明文化特征的建筑作品，豐富與發(fā)展當代建筑文化，能夠充分地體現材料與構造的工藝水平，也能夠有成效地提高建筑設計質(zhì)量，創(chuàng )作出有特點(diǎn)的建筑作品。

　　李犁：細部認識衡量建筑師水準走在鋼筋水泥的叢林中，感受著(zhù)《國標》圖集遺留的“杰作”是我對中國目前大量建筑的印象。誠然，經(jīng)濟的制約與設計周期短是濫用圖集的直接原因，而在經(jīng)濟增長(cháng)有條件品位細部的今天，一些所謂創(chuàng )新的建筑師，卻又常常走入“假細部”的死胡同。沒(méi)有任何功能而又耗費結構師大量精力的不合理“結構美”充斥設計市場(chǎng)；仿國外的細部，只有形式?jīng)]有實(shí)質(zhì)內容：我曾看到上海某著(zhù)名高校的標志樓，大廳的玻璃幕墻仿高技派的梭形鋼柱處理，卻由“斷橋”處理仿成了“冷橋”，變成了名副其實(shí)的耗能大廳。所以細部的完美并非純感官上的，它依賴(lài)于技術(shù)，得益于構造，歸附于功能。所以，細部于建筑，反映了建筑師的耐心與敏感，修養與靈感；決定了建筑師在簡(jiǎn)約與繁雜間的掌控力，對材質(zhì)與構造的認識深度。這正是衡量建筑師水準的標碼之一。

　　細部技術(shù)知識首先來(lái)源于技術(shù)資料集、技術(shù)雜志、標準圖集中得到基本概念。細部技術(shù)新知識主要得益于大型公建的實(shí)踐，因為各種技術(shù)產(chǎn)品供應商會(huì )提供大量資料，邀請建筑師去現場(chǎng)觀(guān)摩，在去偽存真中選出最符合設計作品的產(chǎn)品。比如，我做南匯體育館，光一個(gè)屋頂，就匯集了當今世界的許多項新技術(shù)產(chǎn)品。屋面由于匯水面積大，采用虹吸排水技術(shù)，為了達到方案預想的“飛碟”效果，屋面采用了雙層構造，外層為鋁合金蜂窩板、易拉皮，圓滑而又能抗風(fēng)雪荷載，內層為壓型鋼板加超細玻璃棉，主要為內排水層與隔音保溫層；而為了體育館平時(shí)白天不用開(kāi)燈，我們采用穹隆網(wǎng)架，內設應力環(huán)，設半球形玻璃頂采光。玻璃頂主用三層夾膠玻璃，內外二層為磨沙玻璃，中間為珞易玻璃，既防紫外線(xiàn)，又能防止眩光。在正式比賽時(shí)，設電動(dòng)遮光窗簾，完全阻擋眩光。在室內設計中，我們將吸音體當作大尺度裝飾與網(wǎng)架、馬道有機結合，形成特制風(fēng)格。在南匯體育館工程中，我們通過(guò)細部與構造，結合現代材料，達到了一種“中國風(fēng)”的意境。

　　Stuart Silk：拘泥于細節嚴嘉慧

　　是美國西雅圖著(zhù)名的建筑師，他領(lǐng)導的Stuart Silk Architects公司在高檔別墅設計方面處于領(lǐng)先地位，曾多次獲得美國建筑師協(xié)會(huì )的頒獎。目前他正在進(jìn)行上海佘山某高檔別墅區中九棟別墅的建筑、景觀(guān)和室內設計，已完成了擴初設計。本周他的團隊在上海對設計進(jìn)行深化和修改。都林國際設計公司作為擴初配合和后續施工圖設計的本地公司，和他對設計中的細部問(wèn)題進(jìn)行了討論。

　　對于細節，中國和西方的理解不一樣。在中國，如果描寫(xiě)一個(gè)人氣度不凡，多贊譽(yù)不拘小節；如果描寫(xiě)一個(gè)人拘泥于細節，多貶為病態(tài)。而在西方，注重細節的人是復雜（sophisticated）的人，它的涵義有贊譽(yù)的成份，多是描寫(xiě)這個(gè)人非常的考究和不同一般的品位�！皬碗s”這個(gè)詞在英文里有至少兩種意思，一種是我們中文里的涵義（complicated），另一種涵義就是上面所說(shuō)的（sophisticated），是我們中文中不具備的。這種區別讓我產(chǎn)生一種懷疑：也許我們的文化中根本就不在乎細節。您是否這樣認為？

　　我不知道中國人是否關(guān)心細部。

　　歷史上德國和意大利人非常注重細節，還有日本人。德國人著(zhù)迷于細節但他們缺乏遠見(jiàn)所以很多建筑缺乏靈魂。意大利人正相反，他們有遠大的目標但細部卻往往最后支離破碎。在美國，人們經(jīng)常談?wù)撨h見(jiàn)、遠大的視野，所以人們認為注重遠見(jiàn)比注重細節更重要，細節是基本的工作，沒(méi)有人愿意做。有一些公司更關(guān)心大的問(wèn)題，但注重細部難度更大，因為細節決定了建筑的基調。

　　有遠見(jiàn)的人往往不關(guān)心細節。這可能是大腦的兩極，通常很難兩全其美。假如我有選擇，在我人生的這個(gè)時(shí)候，我更愿意選擇細節勝過(guò)遠見(jiàn)。當然并非說(shuō)就不要視野了。

　　事實(shí)上，細部把建筑區分出來(lái)。建筑的細部主要如何使用材料和如何將材料連接起來(lái)。如何將它們連接起來(lái)是關(guān)鍵的。為了創(chuàng )作一棟不同尋常的建筑，你必須經(jīng)常性地逼迫你的團隊、你的工程師去嘗試做一些他們平時(shí)不常做的事情，這些事情很可能是在他們的舒適度之外的。但你必須去冒險，讓思想自由地馳騁，研究不同的選擇。事實(shí)上，這就是遠見(jiàn)。 所以說(shuō)，遠見(jiàn)并不是什么大想法，而是那個(gè)目標的聚焦點(diǎn)，如何將細節組織起來(lái)加強整個(gè)的概念。設計中最困難的就是如何來(lái)把細節組織起來(lái)。如果你不能明確地定義，那你就會(huì )很難讓你的團隊一起來(lái)達到那個(gè)目標。所有的東西就無(wú)序地發(fā)生，它們只是發(fā)生，它不能到達你想要的樣子。只有目標明確了，大家才能同心協(xié)力。這需要很大的創(chuàng )造力。

　　最難的就是定義你所要創(chuàng )造的是什么？每個(gè)項目就象是一個(gè)設計的課題，由于設計一棟建筑的周期并不象設計一個(gè)烤面包的機器那樣短，它通常要兩年時(shí)間，所以建筑師到后期容易失去興趣，所以許多細節的問(wèn)題都支離破碎了，亂七八糟的細節根本就不支持整個(gè)建筑的概念。建筑設計需要一個(gè)長(cháng)期和經(jīng)常的關(guān)注。建筑師往往不愿被束縛，這反映了我們在學(xué)校時(shí)是這樣被培養的——在學(xué)校， 我們學(xué)到的是如何創(chuàng )造“大”，我們從來(lái)就沒(méi)有被要求過(guò)去注重細節。

　　還有一種情況是，創(chuàng )造各種細部的設計確實(shí)樂(lè )趣無(wú)窮，但當它是不必要的時(shí)候它就是變得毫無(wú)意義。細節本身的目標是讓建筑師熱情地投入，如果最后建筑師卻被細節吞噬，慢慢地毀滅整個(gè)建筑的概念，那么建筑師就應該停下來(lái)，因為這時(shí)細部的設計已經(jīng)和整個(gè)的想法之間失去聯(lián)系了。很多人希望建筑能有戲劇性，但是平靜也是需要的。如果所有的東西都是戲劇性的，那一定非常吵鬧，這是毫無(wú)意義的。它必須是靜謐的，這和節制有關(guān)系。

　　細部的設計就象是決定交響樂(lè )中的一個(gè)音符該如何彈奏？是激昂一點(diǎn)還是溫柔一點(diǎn)？綜合來(lái)說(shuō)，對于細節的創(chuàng )造，一個(gè)建筑師需要：熱情和創(chuàng )造力、自律和毅力。

　　細節是人們能夠記住的東西，假如它是獨特的、有特色的，人們會(huì )記住它。它是一個(gè)視覺(jué)的東西，最小的細節是在人們的眼睛能及的地方，或腳能踩到的地方。所以細節不是什么在屋頂上加個(gè)皇冠一類(lèi)的東西。