隨著(zhù)經(jīng)濟和文化的飛躍和發(fā)展，人類(lèi)已進(jìn)入用美的尺度重新建造空間和居住環(huán)境的時(shí)代。建筑設施自早期的量身訂做發(fā)展至今為大眾化的普及商品，如大廈（集合住宅）、公寓、別墅以迄商務(wù)住宅（Serviced apartment）等，無(wú)一不是房地產(chǎn)商品潮流的市場(chǎng)產(chǎn)品。在這種產(chǎn)品生產(chǎn)過(guò)程中的原本屬于完整工作團隊的成員，逐漸配合市場(chǎng)動(dòng)作的需要，分類(lèi)為建筑設計、室內設計、庭園景觀(guān)設計、家具或生活器具設計……等中下游專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，再因各工程項目需求的不同進(jìn)行各種需求整合，這就是目前市場(chǎng)上專(zhuān)業(yè)工作的一種現象。而在這種現象需求中，作業(yè)程序在這里就顯得非常重要，因為它就是建立功能與風(fēng)格的先行架構。

　　首先，方案中的概念（Concept）主導項目的方向，才進(jìn)入整體概念計劃（Master Plan）或初步設計（Schematic design），而功能（Function）與風(fēng)格（Style）建立或創(chuàng )造，就是在本階段來(lái)完成和確認的。功能的規劃是依據使用需求及未來(lái)發(fā)展來(lái)設定的，如住宅的使用年期與家庭成員的成長(cháng)與生活方式的調整；各種不同功能的商業(yè)空間則按市場(chǎng)營(yíng)運需求與永續經(jīng)營(yíng)的發(fā)展來(lái)考量，是比較偏“理性”和“需求”方面的規劃。而風(fēng)格的設計是一種“感性”視覺(jué)表現，包括構成、造型、色彩和比例等，配合上功能的使用，延伸出“知性”的感覺(jué)和效應。

　　在風(fēng)格的設計方面，最近這30年來(lái)有幾段不同的變化和流風(fēng)，六十年代之前仍沿襲三十年代的風(fēng)格與設計方法，即以西方知名的建筑師或設計師之個(gè)人風(fēng)格強烈且完整，為達到總體規劃設計的細膩表現，一家事務(wù)所即包辦了建筑、庭園、室內裝修、家具、照明燈具及布巾類(lèi)（Textile and linen）等，自構想、草案、設計及施工或制造詳圖，一系列的圖面和畫(huà)面作業(yè)。七十年代，因全球經(jīng)濟復蘇，建筑蓬勃發(fā)展，住宅被大量需求，除特定的商業(yè)或特定功能空間外，而不特定的使用對象比例升高，室內設計工作被從整體作業(yè)團隊中獨立出來(lái)，而建筑師的工作僅為建筑空間計劃與外墻設計而已，后續的內部裝修設計作業(yè)由新的房東來(lái)決定，所謂室內設計工作才逐漸為一般社會(huì )大眾所熟知。這種室內設計的工作，除特定功能空間外，一般住宅之設計風(fēng)格，受到歐美流行風(fēng)格影響甚巨，即所謂的“現代主義”（Modernism）與“新古典主義”（Neo Classical）的風(fēng)格非常流行。而一般商業(yè)空間因為以商品行銷(xiāo)為主，在設計風(fēng)格上常與建筑外在風(fēng)格迥異，獨立而行。但舊建筑再利用時(shí)，如歐洲巴洛克式或文藝復興式建筑作為百貨公司或專(zhuān)業(yè)商場(chǎng)使用上，就常有遷就遠用，如電梯、機電配管等設備。尤其作為旅館使用時(shí)，與廚房、機房和消房等設備關(guān)系更為格格不入，但卻在裝修格調上風(fēng)姿卓越，如上海的和平飯店一般。

　　八十年代，新興工業(yè)國家興起，已開(kāi)發(fā)地區逐漸增多，國際資訊交流頻繁，國際合作規劃設計的工作團隊漸漸增加，各種工作經(jīng)驗也流通交換，而受傳統學(xué)院派影響的設計者也逐漸凋零，新的設計觀(guān)念與風(fēng)格興起，個(gè)人尊重與喝采，庭園景觀(guān)設計也在整體工作中受到重視，它不再是建筑的附屬品，它包含建筑，且穿梭于室外與室內之間，建筑只是它的一部分。開(kāi)發(fā)中國家的設計師為趕上先進(jìn)國家的設計水平，除自主的風(fēng)格創(chuàng )造外，“借景”概念的運用也是可以創(chuàng )造“意象”風(fēng)格的。如從藝術(shù)史的斷代風(fēng)格中借用“主題”，而融會(huì )貫通的“借景”風(fēng)格，在大型特定建筑裝修設計上，常被運用。

　　日本的安藤忠雄就是以東方人內在的“禪宗”概念，發(fā)揮生態(tài)環(huán)境與自然結合的建筑觀(guān)，受到國際設計界的肯定。貝聿銘的法國巴黎羅浮宮玻璃金字塔，日本芝賀縣MIHO美術(shù)館的設計，就是融合當地文化、自然環(huán)境與營(yíng)運功能的整體設計，而創(chuàng )造出特有的風(fēng)格；Johan Otto von Spreckelsen規劃設計的新凱旋門(mén)，在舊城市環(huán)境中，以“大門(mén)”的意境來(lái)表現，結合廣場(chǎng)多元使用功能，使建筑產(chǎn)生“生命”，這就是以Bio Architecture的概念來(lái)執行與“人”的行為關(guān)系，而達到為“人”使用，并與環(huán)境結合的感性效果。

　　在這個(gè)年代因經(jīng)濟的發(fā)展，人類(lèi)的觀(guān)念已經(jīng)與國際接軌，產(chǎn)生地球村的概念，對于人類(lèi)文明的珍惜與環(huán)境保護都開(kāi)始發(fā)展，如同Richard Rogers建筑師除以機械主義概念設計巴黎龐畢度藝術(shù)中心之外，在英國倫敦的商業(yè)區更新改造中，將舊有建筑外墻保留，把新的建筑建在后方，這種以保護舊有文明與新建設的開(kāi)發(fā)融合在一起，并重視環(huán)境比例，開(kāi)創(chuàng )新觀(guān)念。所以在八十年代的規劃設計概念中，已經(jīng)逐漸打破國界及地方籬笆，地方風(fēng)格漸漸成為裝飾布置。貝聿銘在1997-86年設計的北京“香山飯店”，雖然也采用了蘇州園林建筑概念，但他配合營(yíng)運功能與庭園布局，中國式的地方風(fēng)格卻也被國際化的語(yǔ)言所融化，使中國人可以感到似曾相識，也讓外國人覺(jué)得很“東方”，各有其遐想的空間。

　　八十年代以來(lái)，高科技的發(fā)展與高度工業(yè)化，生活緊張、步調緊湊，生活需求調節與簡(jiǎn)化。國內的設計師逐漸成熟，其專(zhuān)業(yè)也成為社會(huì )的主流；而早期留學(xué)生都紛紛學(xué)成歸國，也加入建筑與室內設計的工作行列，他們帶回新的觀(guān)念與新的國際語(yǔ)言，和新的材料與施工方法，“簡(jiǎn)約主義”的觀(guān)念逐漸風(fēng)行。配合高科技的發(fā)展，Virtual Reality（虛擬實(shí)境）技術(shù)，也融和設計之中，也逐漸改變了社會(huì )的人際關(guān)系與兩性傳統觀(guān)念，在建筑和室內設計的同時(shí)，須考慮回收永續現實(shí)生活中，對生活設施的使用與互動(dòng)，這是設計師必須嚴重考慮的當前話(huà)題。

　　風(fēng)格的設計在未來(lái)的21世紀中，仍然扮演著(zhù)設計工作中最主要表現的手法與效果，但延續前述的潮流與社會(huì )經(jīng)濟活動(dòng)的需求，配合人類(lèi)文明與高科技的發(fā)展趨勢和應用，將可達到另一種概念與形象的表現。

　　在上述的風(fēng)格概念中，相互貫穿與延續，在規劃的思考過(guò)程中，應有較為深廣的考量，而不是把自己的范疇圈起來(lái)，在狹隘的范圍內玩起“設計”的游戲，這將在未來(lái)的工作效果與格局受到很大的拘束，尤其是對一個(gè)剛投入這個(gè)工作領(lǐng)域的年輕人是非常不利的。在未來(lái)的思考空間中，以地方概念為出發(fā)，融入與國際接軌的觀(guān)點(diǎn)，檢視整體方案，創(chuàng )造自己的風(fēng)格，則在未來(lái)的設計領(lǐng)域中大處著(zhù)眼、小處著(zhù)手，融會(huì )多元的思考與環(huán)境生態(tài)觀(guān)念，可以達成設計的國際觀(guān)與永續的“經(jīng)營(yíng)”目標。