所謂景觀(guān)，它與規劃，園林，生態(tài)，地理等多種學(xué)科交叉，融合，在不同的學(xué)科中有不同的意義。

　　“景觀(guān)設計”，是從規劃及建筑設計的角度定義的。也就是說(shuō)，是指在建筑設計或規劃設計的過(guò)程中，對周?chē)�環(huán)境要素的整體考慮和設計，包括自然要素和人工要素，使得建筑（群）與自然環(huán)境產(chǎn)生呼應，使其使用更方便，更舒適，提高其整體的藝術(shù)價(jià)值；關(guān)注人的使用，即與作為自然和社會(huì )混合物的人與周?chē)�環(huán)境的關(guān)系。景觀(guān)設計，不僅僅只是視覺(jué)景象的設計，更多的是寄托著(zhù)人類(lèi)的理想與追求，是對中國城市美化運動(dòng)的意識形態(tài)的表現與反映。

　　（一）景觀(guān)設計西方化

　　小區景觀(guān)的設計應具有地方本土性特征，而不能過(guò)于崇洋媚外。例如不同的氣候、地形特征，會(huì )有不同的生態(tài)系統。就植物而言，北方城市的園林景觀(guān)多遍植松柏，耐寒耐旱；南方地區多以熱帶植物為主，四季鳥(niǎo)語(yǔ)花香。各地園林都有自己的個(gè)性特色。而有的開(kāi)發(fā)商卻違反這一自然規律，為追求“異域風(fēng)情”大造景觀(guān)“特色”。這些景觀(guān)造園材料，也多是花高價(jià)從千里之外購回，可由于違背了自然規律，后期必將為之承擔巨額的養護費。這種“崇洋媚外”的心態(tài)其實(shí)是對地域文化的否定。我們不能忽視傳統的人文精神而生搬硬造。因此，作為景觀(guān)設計師和建設者，除了要有專(zhuān)業(yè)的知識構建外，更應該重視和挖掘歷史人文以及本土文化，把握人們的精神需求，以創(chuàng )新理念塑造出體現本土文化人文生活環(huán)境，使業(yè)主真正回歸“心靈家園”。

　　（二）景觀(guān)設計雷同化

　　信息技術(shù)的高速發(fā)展，極大地開(kāi)闊了我們的視野，各類(lèi)景觀(guān)設計精品選接踵出版，景觀(guān)設計師不出家門(mén)即可獲取國內外相關(guān)信息和發(fā)展動(dòng)態(tài)。對成功作品的學(xué)習以及對新材料新技術(shù)的應用，難免使各地的景觀(guān)趨于雷同，產(chǎn)生“特色危機”，這同時(shí)也是建筑界所面臨的問(wèn)題。另外，景觀(guān)設計公司為達到簽單目的遷就客戶(hù)需求，不顧具體環(huán)境，盲目設計了很多不實(shí)際的小橋、流水、涼亭、假山、廊柱、花壇、綠地等，單純?yōu)樽鼍坝^(guān)而做景觀(guān)，這也使得景觀(guān)設計的雷同化傾向日益突出。因此，要避免“特色危機”，景觀(guān)設計師必須保持清醒的意識，對所處的環(huán)境和地方文化要有深刻獨到的理解并融入設計，同時(shí)認真分析地塊、謹慎開(kāi)發(fā)，依居地塊的特征來(lái)做策劃，設計才不會(huì )雷同。簡(jiǎn)言之，設計要有自己的思想，才有靈魂，才具備個(gè)性。

　　因此，在公眾的意志還未被充分挖掘體現的時(shí)候，設計師應該重視公眾的需要，重視公眾的個(gè)體差異性，就不會(huì )流于設計手法本身，也就不會(huì )“千城一面”地“批發(fā)”效果。畢竟景觀(guān)的社會(huì )性是第一位的，設計不是追求表面的形式，不應追求前衛、精英化與視覺(jué)沖擊效果，而是著(zhù)眼于追求內在的價(jià)值和使用功能。

　　（三）景觀(guān)設計平面化

　　小區景觀(guān)的設計在圖紙上往往表現的美妙絕倫，但事實(shí)上，親身置身于施工完的景觀(guān)現場(chǎng)，完全體會(huì )不到設計者的“獨具匠心”。在夏日的驕陽(yáng)下，人們穿越廣場(chǎng)匆匆行走，根本無(wú)暇顧及滿(mǎn)目平整的花花草草。大尺度的平面布置，使景觀(guān)設計成為純粹的裝飾品，和人產(chǎn)生了很大的距離。然中國園林景觀(guān)設計注重空間變化，講究豎向尺度，重視與人的交流與對話(huà)。大中型園林一般都由幾個(gè)不同境界的次要景象圍繞著(zhù)主要景象，形成一個(gè)主次分明，景色多變的園林景觀(guān)。每種景象本身又是一幅立體式的空間畫(huà)面，隨著(zhù)觀(guān)賞方位和角度的改變，都會(huì )使畫(huà)面變化。而且設計者也會(huì )對景象進(jìn)行詳盡的分析、比較和組合，設計出幾條最佳的游覽路線(xiàn)。這些路線(xiàn)把行進(jìn)中各種最佳動(dòng)態(tài)觀(guān)賞點(diǎn)和靜態(tài)觀(guān)賞點(diǎn)有機串聯(lián)在一起，使所觀(guān)賞的景象形成一幅有開(kāi)合變化、虛實(shí)對比和節奏韻律的、統一的連續畫(huà)面。

　　現代景觀(guān)設計者應該把握這其中的設計思想，在設計中把實(shí)際情況和平面圖紙有機的結合在一起，從一開(kāi)始就能從空間的角度考慮其設計，并時(shí)常以普通游覽者的身份和視覺(jué)角度來(lái)審視和修改自己的設計，這樣的設計才能散發(fā)出勃勃生機。

　　（四）景觀(guān)設計圍墻化

　　傳統的小區設計講究圍合的概念，一般先有圍墻創(chuàng )造一個(gè)“容器”，之后設計師開(kāi)始賦予這一“容器”內的范圍以生命。但隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，人們的居住需求已不能滿(mǎn)足于狹小的空間范圍，人們需要更廣闊的生活和活動(dòng)的空間，因此，小區的景觀(guān)設計必須要結合小區周?chē)�環(huán)境的特點(diǎn)，突破傳統圍墻式設計，涉足更大范圍的設計領(lǐng)域，使人們的工作與生活真正的融入這個(gè)社會(huì )。

　　（五）景觀(guān)設計圖紙化

　　一個(gè)優(yōu)秀的景觀(guān)作品必然是圖紙設計與施工密切配合的結果。就拿樹(shù)種的配置來(lái)講，要達到理想的效果，從選苗到現場(chǎng)施工，設計師均須親臨指導。至于自然山水園的放樣、施工，沒(méi)有景觀(guān)設計師的現場(chǎng)把關(guān)，更是難以達到預期效果。對于復雜地形的施工，現場(chǎng)出現問(wèn)題的情況更是時(shí)有發(fā)生。置身于現場(chǎng)，景觀(guān)設計師更容易把握與周?chē)�環(huán)境的關(guān)系，可以說(shuō)，擅于處理現場(chǎng)是一個(gè)優(yōu)秀景觀(guān)設計師的基本素質(zhì)之一�？墒�，不少景觀(guān)設計師并不樂(lè )于下工地，至少是缺乏主動(dòng)性，而越是施工水平差的隊伍越少與設計人員溝通，最終使得圖紙設計與現場(chǎng)施工嚴重脫節，設計師的設計不能在現場(chǎng)得到完美的體現，而只能在圖紙上顯現出來(lái)。