【學(xué)員問(wèn)題】現代建筑藝術(shù)？

　　【解答】20世紀初，建筑藝術(shù)如同繪畫(huà)、雕塑藝術(shù)一樣，也發(fā)生了很大的變化。由于建筑科技的發(fā)展，使建筑結構和樣式迅速走向現代，呈現出許多新的特點(diǎn)：高層建筑的大量發(fā)展和新的建筑設計思潮的層出不窮，多元建筑形式風(fēng)行一時(shí)。

　　20世紀上半期，尤其在二戰后，古典復興建筑仍然流行，政府性建筑和紀念性建筑的發(fā)展，將不同時(shí)代、不同民族和不同地區的建筑樣式結合在一起的折衷主義建筑也不斷出現。由于社會(huì )生活飛速發(fā)展變化，建筑物的功能要求日益復雜，房屋的層數和容積量不斷增加，建筑材料和結構已與古代大不相同，因此學(xué)院派建筑師不得不對傳統建筑加以改造和簡(jiǎn)化，同時(shí)革新的現代派建筑興起。

　　建筑牽涉到功能、技術(shù)、工業(yè)、經(jīng)濟、文化和藝術(shù)等多個(gè)方面，建筑的革新也是多方面的，在20世紀上半期出現了很多流派和不同風(fēng)格的建筑樣式。20世紀初，在德國和奧地利先后產(chǎn)生了表現主義，一切都出自藝術(shù)家的主觀(guān)表現，目的是引起觀(guān)眾情緒上的激動(dòng)，這一派建筑師往往采用奇特、夸張的建筑形體來(lái)象征某種時(shí)代精神。德國建筑師門(mén)德?tīng)査桑?887—1953年）在20年代，設計過(guò)一些表現主義建筑，其中最有代表性的作品是1919—1920年建成的波茨坦愛(ài)因斯坦天文臺。荷蘭表現派的住宅甚至把外觀(guān)處理得使人聯(lián)想起荷蘭人的傳統服裝和木鞋。

　　未來(lái)派是第一次世界大戰之前首先在意大利出現的文藝流派，它對現代生活的運動(dòng)、變化、速度、節奏表示欣喜，他們否定一切文藝規律和傳統，宣稱(chēng)要創(chuàng )造一種全新的未來(lái)的藝術(shù)。意大利的未來(lái)主義者桑·伊利亞（1888-1917年）所設計的圖樣中都是高大的階梯形的樓房，電梯放在建筑物外部，林立的樓房下是川流不息的汽車(chē)、火車(chē)，分別在不同高度上行駛，他說(shuō)：“應該把現代城市建設改造得象大型造船廠(chǎng)一樣，既忙碌又靈敏、到處都是運動(dòng)，現代房屋應該造得象大型機器一樣。”

　　風(fēng)格派與構成派的代表是荷蘭的建筑師奧德·里特韋爾等。他們認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形體的組合和構成。風(fēng)格派有時(shí)又被稱(chēng)為“新造型派”，他表現在建筑造型裝飾，最能代表風(fēng)格派特征的是里特韋爾設計的椅子，象蒙德里安的繪畫(huà)，運用水平和垂直線(xiàn)構成紅、黃、藍三色。他還設計了著(zhù)名的荷蘭烏德勒支地方一所住宅，運用簡(jiǎn)單的立方體，橫豎直線(xiàn)，玻璃等組成的建筑。這個(gè)派熱衷于幾何形體空間和色彩的構圖效果。

　　第一次世界大戰后，創(chuàng )造現代建筑的任務(wù)被提到日程上，涌現出一批思想敏捷，而且具有一定建筑經(jīng)驗的建筑師，在前人革新實(shí)踐的基礎上，提出比較系統而徹底的建筑改革主張，代表人物是德國的格羅皮烏斯，密斯·凡·德·羅和法國的勒·柯布西耶等。

　　格羅皮烏斯的代表作是1926年設計建造的德國鮑豪斯學(xué)院校舍。“鮑豪斯”是德國現代建筑師格羅皮烏斯在魏瑪籌建的一所培養新型設計人才的工藝學(xué)校的簡(jiǎn)稱(chēng)。這所學(xué)校采用一套有特色的新的教育方針和方法，曾培養了一批杰出的現代派藝術(shù)大師，是西方激進(jìn)的藝術(shù)流派搖籃。鮑豪學(xué)院建筑主要特點(diǎn)是，把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設計的出發(fā)點(diǎn)，按照各部分的實(shí)用要求互相聯(lián)系，突出它們各自的位置和體型，他還采用各種形體的對比手法，如大小、長(cháng)短、虛實(shí)、透明與不透明、厚薄等，產(chǎn)生清新活潑的美感，顯得單純樸素、富有變化，給人以獨特的印象。

　　第二次世界大戰后，建筑活動(dòng)與建筑思潮有很大的變化和發(fā)展。由于各國政治、經(jīng)濟、文化傳統各不相同，建筑活動(dòng)和思潮也很不一致，因此發(fā)展也極不平衡，西歐和美國為建筑現代化繼續探索創(chuàng )造作出新貢獻，其他地區和國家也相繼走入現代化。

　　英國在50年代出現以史密森夫婦為代表的新粗野主義（又譯為新野性主義）；60年代，以柯克為代表的稱(chēng)之為阿基格拉姆派所提出的未來(lái)烏托邦城市的設想：以鋼和鋼筋混凝土的巨型結構來(lái)綜合解決多種與可變要求的設計。

　　在法國戰后的“現代建筑派”取代了學(xué)院派成為法國建筑的主要風(fēng)格。勒·柯布西耶設計的馬賽公寓大樓和其后又設計的朗香教堂，轟動(dòng)了整個(gè)建筑學(xué)壇。法國在二戰后建筑技術(shù)上不斷創(chuàng )新，1958年興建國家工業(yè)與技術(shù)中心的陳列大廳，跨度218米，是迄今跨度最大的空間結構，也是跨度最大的薄殼結構。1973年建的巴黎蒙帕納斯大廈高229米，是歐洲最高建筑；后來(lái)建的國立蓬皮杜藝術(shù)中心更引起人們的關(guān)注。

　　德國受到的戰爭破壞很大，戰后著(zhù)力重建。在希特勒統治時(shí)期，只允許折中主義建筑樣式，戰后則堅持走現代建筑道路，尤以鮑豪斯為代表，后來(lái)出現不少具有國際先進(jìn)水平的現代建筑，如夏隆設計的柏林愛(ài)爾音樂(lè )廳和斯圖加特的羅密歐與朱麗葉公寓等。

　　在設計思想上意大利比其他國家顯得多樣和善變。古代傳統在意大利從未間斷，現代思潮又給予強烈影響，戰后全面地走上現代建筑道路，在羅馬和都靈等地推行新現實(shí)主義，提倡緊密結合人們的日常生活，魯道夫設計的羅馬泰波蒂諾區為代表。在意大利具有國際聲望的建筑師無(wú)疑是奈爾維，他設計的羅馬小體育宮和米蘭的皮瑞利大廈被公認為國際先進(jìn)水平的杰作。

　　美國具有強大的物質(zhì)技術(shù)力量，雄厚的技術(shù)人員隊伍和一大批專(zhuān)門(mén)投資房屋建設的大業(yè)主，他們共同使美國建筑迅速走向現代化。發(fā)展高層建筑是美國建筑的主要方面，1974年的芝加哥西爾斯大廈110層，高443米，是世界迄今最高建筑。在藝術(shù)和建筑方面，歐洲不論有什么新思潮都很快影響美國，各種思潮和各種建筑流派，樣式在美國都得到反映。

　　澳大利亞悉尼歌劇院是一座富有個(gè)性的象征性建筑作品。它的設計師是丹麥的伍重，于1957年設計，1973年建成。歌劇院位于貝尼朗島，面臨大海，建筑師把它設計成一艘乘風(fēng)破浪的大船，很有象征個(gè)性

　　以上內容均根據學(xué)員實(shí)際工作中遇到的問(wèn)題整理而成，供參考，如有問(wèn)題請及時(shí)溝通、指正。