經(jīng)常有年輕景觀(guān)設計師前來(lái)詢(xún)問(wèn)筆者，在施工圖設計階段如何表示園林中疊石、置石？如何設計石景？尤其設計自然溪流中的置石，自然式山石駁岸、假山、山石安放等各項，不知如何畫(huà)出來(lái)？

　　這確是目前許多年輕景觀(guān)設計者的薄弱點(diǎn)，甚至盲點(diǎn)，搞景觀(guān)的人不會(huì )設計石景是很遺憾的。

　　一、現在

　　目前，設計自然式目林景石時(shí)，方案設計階段山石表現可用電腦技術(shù)，采月其它已建作品給業(yè)主看，十分有效，順利通過(guò)方案，然而一進(jìn)入施工圖階段，設計人員被難住了，設計人員畫(huà)不出各種各樣構思中的石景！人工不會(huì )畫(huà)，電腦是根據人腦畫(huà)的，當然也不會(huì )畫(huà)，無(wú)從表示之，有的干脆不畫(huà)，造成山石單項施工圖空白。工程在工地上缺少了山石施工圖指導只能由施工人員隨便、隨意堆疊，若遇上技術(shù)較差的工程隊伍疊出的作品會(huì )令人啼笑皆非，無(wú)法掌控。

　　的確，千變萬(wàn)化山石的施工圖很難表示。設計人員需用工程語(yǔ)言按比例繪圖出設計作品的形狀、石型、質(zhì)感、高度、厚度、山石與植物山石與地形等關(guān)系都十分困難，需要一定山石知識功底和造詣才能如愿。

　　據筆者所知，目前上海灘景觀(guān)市場(chǎng)中能畫(huà)山石施工圖能指導施工的人寥寥無(wú)幾，無(wú)法應對龐大的景觀(guān)市場(chǎng)。

　　二、提高

　　繪制山石需要兩方面的素質(zhì)：一是心中裝有“石”，二是手上會(huì )繪石。

　　借鑒：觀(guān)察自然，對自然山水感受力要強，敏銳度高。通過(guò)觀(guān)察，自然山的神韻、形體、走向、山石肌理等把它提煉出來(lái)成為設計者胸中的“丘壑”。一個(gè)胸中有“丘壑”的人才能畫(huà)出山石來(lái)！若不能如愿，則去欣賞和臨摹中國的山水畫(huà)（這是中國的文化概念）。設計者把理解的山石的結構，千姿百態(tài)形狀的石質(zhì)變成具象的疊石作品，這也是造園師對自然山石的感覺(jué)，呈現在自己設計的景觀(guān)之中。

　　表現：另一方面平時(shí)努力提高手繪能力，熟練的線(xiàn)條所表現出山石只有靠堅持不懈地畫(huà)，沒(méi)有捷徑！同時(shí)提高辨別能力，分析他人成功作品和指出不足之處。提高自身賞石修養，先辨別作品的好與差，評論一番。最后自己動(dòng)手設計。一個(gè)設計者連作品的好與壞都說(shuō)不出所以然來(lái)，設計無(wú)從下手！

　　學(xué)習：從教課書(shū)上學(xué)習疊山置石的基本知識、學(xué)習如何相石、學(xué)習石的種類(lèi)和疊石的章法等。掌握其理論層面上的應知應會(huì )；力爭從實(shí)踐施工項目中學(xué)習。工程開(kāi)工后，有高級石匠師傅在現場(chǎng)堆石者，設計人員可直接向他們進(jìn)行交流和學(xué)習。

　　三、過(guò)去

　　過(guò)去，五六十年代和七八十年代的園林景觀(guān)設計師們沒(méi)有電腦依賴(lài)，所有的圖紙全靠手工畫(huà)制，尤其傳統園林“無(wú)石不園”。疊石用量大，凡是工地上要圖紙必須保證準時(shí)送到工地！必須畫(huà)出山石的平、立、剖面圖，并計算出山石噸位重量！

　　那時(shí)，不會(huì )畫(huà)問(wèn)題也存在：學(xué)著(zhù)目；練習畫(huà)；模仿畫(huà)；千方百計把胸中的山石丘壑“吐”出來(lái)，付諸施工……久而久之，孰能生巧。就這樣上海市園林設計院培養練就了一批畫(huà)山石能手。例：周在春、朱祥明、鄭松勤、高煒華等年輕的設計師。他們畫(huà)出的施工表現圖給工人們施工，圖紙一目了然，清晰明了，有效指導施工，又能給施工技師有發(fā)揮余地，施工后的作品與原設計圖紙八九不離十。最成功的—塊大石景是1963年周在春設計的上海龍華烈士陵園大門(mén)口的“紅巖”石，至今是龍華地區的地標景觀(guān)。

　　當時(shí)為了施工方便，一些年輕設計人員利用空余時(shí)間無(wú)償地繪制了一些山石景觀(guān)圖，收集資料的同時(shí)練習手工技巧。一舉多得，筆者將其保留至今仍可供大家參考學(xué)習。

　　四、疊山、置石技師

　　一個(gè)好的疊石作品產(chǎn)生，除了有良好的構思設計外，關(guān)鍵依賴(lài)于施工中有高超技能的老技工現場(chǎng)操作。設計人員下工地1：1地與技師們探討，因材因地制宜地靈活疊石并與植物地形有機組合成景。

　　據此，當前上海灘這樣的人才又很難以尋覓，沒(méi)有施工人員的高超表現，什么樣美圖、理念只能是“空中樓閣”�，F在這樣的人才更不多見(jiàn)，上海老一代的老技師有陳其源、徐杏生、王季泉為代表的疊石師傅，他們盛名于上海灘園林界，無(wú)論何種石材，一經(jīng)他們之手，就能美成贄奇妙的石景，他們主宰了60-80年代的疊石項目，并各有一絕，都能獨領(lǐng)風(fēng)騷；陳其源擅長(cháng)堆置黃山，而徐杏生和王季泉在湖石堆置上獨占鱉頭，我們年輕時(shí)，設計的作品中他們疊得較多，是我們實(shí)踐中下工地的第一老師相互臺作良好。

　　90年代以后至今，他們的傳人以劉長(cháng)發(fā)為代表的中年技師崛起，成為當今疊石好手他們可以不需要圖紙，只要口述即可堆疊成所需作品。他們雖不會(huì )畫(huà)圖表達，但胸有“丘壑”地直接月石材在大地上作畫(huà)！

　　同一張山石設計圖，由不同的技師疊置可產(chǎn)生完全不同的效果。這是每個(gè)技師對大自然理解的不同而表現出的不同具象。最好的境界是我們表達的圖紙與技師們的理解完全吻合，才能達到理想的山石景觀(guān)效果。