民族風(fēng)格的新發(fā)展是一件讓各國設計師們共同追求的課題現代社會(huì )單純的說(shuō)某種東西是民族風(fēng)格是會(huì )讓人發(fā)笑的。新風(fēng)格的出現也是新文化到來(lái)的預兆。適當的在一定程度上保持地域文化特點(diǎn)是為了將來(lái)、未來(lái)給子孫們留下一些歷史的痕跡。運用傳統的文化思想的香味，結合今天的科學(xué)技術(shù)創(chuàng )造出的作品自然會(huì )產(chǎn)生新的民族文化和風(fēng)格，她的世界文化既民族綜合創(chuàng )新探索追求�，F代世界室內空間設計流行的風(fēng)格就是民族共存，共追求的新風(fēng)格發(fā)展新趨勢。

　　對傳統的認識價(jià)值，包括文化史、民俗史、政治史、軍事史、經(jīng)濟史、建筑史、科學(xué)史、技術(shù)史、教育史等等人類(lèi)活動(dòng)的一切方面的歷史�，F代室內空間設計是一部存在于空間環(huán)境之中的大型的、直觀(guān)的、生動(dòng)的、全面的史學(xué)書(shū)。

　　現代室內空間設計有著(zhù)豐富的記憶，因為她是人類(lèi)文明的果實(shí)。她包括個(gè)人的，人民的，民族和國家的。有的是反映人類(lèi)新時(shí)代的脈搏的健康基礎�，F代室內空間設計本身的美值得提倡、欣賞、發(fā)展。它更使城市和鄉村千變萬(wàn)化使商業(yè)環(huán)境不斷升級，這絕不是任何當代規劃、建筑規劃、建筑空間、一種設計所能做到的。那是一種能飽含著(zhù)歷史感溶合現代文明之感的美。在設計領(lǐng)域也因民族地域及性別，年齡，職業(yè)，文化程度的差異，而體現在室內空間，裝飾，材料，整體色調，頂光布局等特點(diǎn)。

　　室內空間設計的展開(kāi)，啟迪了人的智慧和價(jià)值。包括啟迪建筑師的創(chuàng )造思維。藝術(shù)家、文學(xué)家、歷史學(xué)家、哲學(xué)家甚至科學(xué)家，都可以從室內空間設計感到什么，學(xué)到些什么。（如故宮的建造，制作工藝，內部的陳設，其文化，宗教，禮儀，政治的概念在室內及空間都無(wú)不的囊括其中，至今為止他依然是各國各科學(xué)者們研究借鑒的典范）。

　　可惜目前太過(guò)于片面地開(kāi)發(fā)它們而忽視的文化檔次，以致禍患累累。由現行建筑空間，室內設計所引起的傳統與現代空間。新民族風(fēng)格絕對不是在傳統的文化里拿出一、二種符號原封不動(dòng)的使用。新的民族風(fēng)格應在所生長(cháng)的時(shí)代環(huán)境里長(cháng)出適合新的空間的花朵來(lái)。這就要求她的速度、情報更科學(xué)，更完善的反映現實(shí)。

　　在當今能否找出表現民族風(fēng)格一個(gè)新“題目”！從客觀(guān)上看過(guò)于刻求民族風(fēng)格的設計將陷入或走進(jìn)狹路。在新的室內空間設計中有傳統的文化做基礎。在新室內空間中自然產(chǎn)生新的民族風(fēng)格。在新的時(shí)代里民族風(fēng)格在某種程度上事實(shí)上已轉換成——世界的全球性流行文化，并形成了一定的范圍。

　　人們可以觀(guān)注現代風(fēng)格室內空間，實(shí)質(zhì)上現在的世界流行風(fēng)格就是人類(lèi)民族傳統風(fēng)格的各層反映。如今的各國家設計師正以本地的發(fā)展速度和文化基礎創(chuàng )造出地域風(fēng)格。這種地域風(fēng)格里有很大的百分比是國際流行風(fēng)格。她的香味飄進(jìn)了全世界任何一個(gè)角落。每一位空間設計師對她都有不同的反映。

　　設計師本人就是一個(gè)比例尺。無(wú)論在任何環(huán)境里必須拿出這個(gè)比例尺（原本比例），對所處的空間進(jìn)行比例、尺度的比較分析，時(shí)間長(cháng)了自然成了一種職業(yè)的習慣。設計意識就是在日常生活中逐步對空間、環(huán)境、形態(tài)、比例觀(guān)察而產(chǎn)生的一種職業(yè)習慣。

　　與時(shí)代的對話(huà)不是誰(shuí)都成功。設計作品的表現手法異常之難是不難想象的。不同的空間，不同的設計要求，給人能夠對話(huà)的引導是設計師在設計中尋求的道路。室內空間設計就如同人的衣服之間的關(guān)系。人對自己的服飾是下一番功夫去思考的。但真正能夠找到適合自己形體，展現自己風(fēng)貌，表現自己性格的服飾，體現出全面修養和知識，不是誰(shuí)都能找到的感覺(jué)。室內空間設計作品的完成，對使用者和觀(guān)賞者的意見(jiàn)聽(tīng)取是最好的結案。找到適合現代室內空間環(huán)境，探討室內空間環(huán)境設計是每一位設計工作者在現時(shí)環(huán)境空間設計領(lǐng)域里追求空間表現的一個(gè)課題。

　　要改變、引導全社會(huì )對傳統觀(guān)念的新認識。在現實(shí)的環(huán)境里找出一條中國民族風(fēng)格的新表現方法。在五千年歷史長(cháng)河中，國人的建造物里面肯定有適合今天社會(huì )文化的精華，努力去尋找定會(huì )找出新的表現形式，尋找它為民族風(fēng)格的發(fā)展發(fā)行了一張在空間設計領(lǐng)域中跨進(jìn)21世紀室內空間設計的門(mén)票。

　　室內空間設計物身上附加照搬古代文明符號，是設計上最要不得的東西。文明的歷史香味飄進(jìn)了現代建筑空間，同時(shí)香味也飄進(jìn)了室內空間。而這種香味指在某種程度摻進(jìn)傳統的精神。它是在對傳統文化的理解消化基礎上所產(chǎn)生的一種時(shí)代風(fēng)貌。這就是設計者今天要追求的時(shí)尚，它既要強調歷史性、文化性，同時(shí)還要產(chǎn)生時(shí)代性。

　　認真對每一個(gè)細節進(jìn)行分析，是對一個(gè)設計師的設計水平綜合評判的唯一標準。把握整體大方的形態(tài)，仔細刻劃是勢態(tài)、形態(tài)、姿態(tài)加強的重要視點(diǎn)。新一代設計師追求的應該是去掉鏡框的作品，有新的構思。

　　經(jīng)濟成長(cháng)和國際化的進(jìn)展，海外旅行者的進(jìn)入，國際金融的登陸，國際化飯店的進(jìn)出，外國建筑師的涌入，中國建筑法的實(shí)施，人民生活質(zhì)量的提高。旅行的大眾化，組織化是新空間室內設計的一個(gè)大發(fā)展的機遇。

　　設計師是提高修養、品位的時(shí)候了。對比例、尺度、色彩和造型的完美和諧與統一，是這個(gè)時(shí)代的要求，精品應該誕生在對環(huán)境和條件深入的調查與理解。對維護傳統風(fēng)格、奪回傳統風(fēng)格、唯我獨尊、以自我為中心的設計心態(tài)應嚴加克服。積極探索，試圖超越，設計觀(guān)念的異彩紛呈是檢驗一個(gè)設計師的標準。

　　切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼建筑物在功能、構造方面，現代人比古代人更科學(xué)了，可空間、環(huán)境、形象、風(fēng)格在當今社會(huì )里確實(shí)成了設計師的一大研究主題。

　　在今天的中國，建筑空間、室內空間的概述已經(jīng)變得廣泛。人類(lèi)大部分的信息是通過(guò)眼睛獲得的。一個(gè)有著(zhù)深厚修養文化的設計師很注意新文化的視覺(jué)效果。室內設計師更要迅速抓住這一瞬間。

　　歐美近現代在室內空間設計上領(lǐng)先于我國。在設計與施工方面是一體化。形成了歐美風(fēng)格流行文化。戰后的日本涌現出很多有名的建筑師、室內設計師。在探索民族風(fēng)格的道路上，代表人物那就是安藤忠雄（TANDAO）。在他的作品里，可以看到日本風(fēng)土文化+現代技術(shù)。也可說(shuō)他是古典風(fēng)和現代化的代表人之一。他的作品已被全世界設計人士注目。新的形象，新的空間出現在人的眼前，給人的感受是最好的答案。古代中國人創(chuàng )造了阿房宮、故宮�，F代人每進(jìn)入這上空間環(huán)境里都會(huì )產(chǎn)生一種民族象征之感。在大設計時(shí)代到來(lái)之前，青年設計師會(huì )不斷涌現。期望著(zhù)象中國文字一樣的設計風(fēng)格出現。切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼而把先人們留下的精神財富破壞了。

　　因此國內與國外在室內空間設計上的區別根本在于經(jīng)濟基礎與上層建筑的不同，因而導致在價(jià)值觀(guān)和審美觀(guān)設計理念、設計認識上的根本區別。這是首要和必須的前提。以中美兩國室內設計從根本認識上的不同可以看出，美國室內設計所崇尚的風(fēng)格是個(gè)性化、自然化，對室內設計的認識是整體的，空間的，而非表面的裝飾的，注重設計，而非裝飾表象。

　　拿美國舉例，美國的室內空間設計師有著(zhù)較好的從業(yè)氛圍。

　　一、有業(yè)主的完全信任委托和對設計工作的尊重，有明確清晰的投資意向與經(jīng)營(yíng)方案，業(yè)主只提出要求，設計師負責全面的設計與規劃，包括總體創(chuàng )意、局部空間設計，直至陳設、用具，所提供的是一個(gè)完整的空間整體設計。而國內的設計則是頂、地、四面墻，除此之外要么不設計，要么就無(wú)能為力了。此中也有很多的難言之隱。

　　二、經(jīng)濟基礎和整個(gè)社會(huì )價(jià)值觀(guān)、審美觀(guān)的不同導致了設計風(fēng)格的不同。眾所周知，中國剛剛擺脫貧困，邁向小康，急于昭示自己的“實(shí)力”和“富有”，于是，無(wú)論是我們甲方還是我們自身，都習慣性的認為，凡是好的設計，必是復雜的造型和昂貴的材料，必是羅馬柱和拋光花崗巖。于是，我們有了千篇一律的五星級賓館、星級酒店、豪華餐廳、保齡球館……我們的設計人員每天忙于畫(huà)餐廳、KTV包間、桑拿……希望我們每個(gè)設計人員，在醉心于造型、線(xiàn)條、色彩、材料之時(shí)，多注重一些尺度，多注重一些文化內涵，多關(guān)心一些環(huán)保，多研究一些美與實(shí)用的關(guān)系。國內工程投標中效果圖大戰的情況就不用多說(shuō)了，大家都是受益者的同時(shí)也都是受害者。據說(shuō)，有些公司準備用電腦動(dòng)畫(huà)來(lái)投標、作方案，這股風(fēng)氣蔓延下去，作一個(gè)衛生間都要全方位演示，都要吃喝、桑拿加按摩，豈不可悲。希望我們從業(yè)者本身要多關(guān)注設計本身而非一味的追求效果圖。

　　能做到以上幾點(diǎn)的確很難，然而，如果離開(kāi)了復雜造型和豪華材料，就不會(huì )作設計則更慘。同樣是室內設計，在國外，已經(jīng)高度分工，有專(zhuān)作商業(yè)設計，也有專(zhuān)作賓館、酒店，有專(zhuān)作信息產(chǎn)業(yè)高科技的，也有專(zhuān)作風(fēng)情地方特色的……高度社會(huì )化分工要求設計人員在某一領(lǐng)域中更專(zhuān)業(yè)、更詳盡。室內設計界人士應該警惕地看到，國外的設計師同樣也在準備大舉搶占市場(chǎng)�？纯幢本�、上海的一些大型公共建筑，無(wú)一不是請的國外建筑師及室內設計師。國內的同行若再不注意提高，則岌岌可危。

　　話(huà)又說(shuō)回來(lái)中國文化五千年的長(cháng)河里，有著(zhù)非常豐富的營(yíng)養和材寶。找到她最精華的部分用于今天。這一文化的尋找是要靠一個(gè)綜合性集體才能實(shí)現的。隨著(zhù)對外開(kāi)放不斷擴大，對未來(lái)的室內空間設計師來(lái)說(shuō)要有一個(gè)國際通的設計觀(guān)念。加入世界多極文化里。實(shí)現再創(chuàng )中國民族設計雄風(fēng)。在這個(gè)基礎之上我們也要讓自己有一個(gè)新的設計趨勢。從而通過(guò)設計來(lái)改造世界，改善環(huán)境，提高人類(lèi)生存的生活質(zhì)量。

　　從構成世界三大要素的自然——人——社會(huì )這三個(gè)坐標體系出發(fā)，現代設計已從室內設計拓展到室內空間加環(huán)境設計，由“生存意識”進(jìn)展到“環(huán)境意識”，在有“環(huán)境意識”進(jìn)展到“環(huán)境與空間等眾多領(lǐng)域的設計范圍”。隨著(zhù)科技的日新月異在室內空間設計有著(zhù)新的發(fā)展趨勢。

　　設計行業(yè)的更新我國的室內空間設計師經(jīng)過(guò)了幾十年的發(fā)展，已初步形成了一支初具實(shí)力的職業(yè)設計人才寶庫，無(wú)論從人數量和素質(zhì)上都達到了一定的水準。新世紀之初給室內空間設計師們提供了空間和時(shí)間，同樣也面臨著(zhù)設計人才的更替，設計隊伍重組及來(lái)自各方面的壓力。室內空間設計師作為一個(gè)熱門(mén)職業(yè)的同時(shí)也存在著(zhù)潛伏的危機。

　　中國室內設計師發(fā)展大致分為三階段：

　　1、五十年代十大工程的出現給中國室內空間設計奠定了基礎，第一代室內空間設計師出現。

　　2、八十年代改革開(kāi)放內需外引給中國室內空間設計發(fā)展創(chuàng )下了良好環(huán)境。這一時(shí)期是老設計師與新設計師交替階段。

　　3、九十年代中期以后室內空間設計逐步走上了正軌。同時(shí)出現了大批的年青設計師。室內設計師隊伍面臨著(zhù)一個(gè)不可抗拒的人員交替。正如改革開(kāi)放初期老一輩室內空間設計師還發(fā)揮著(zhù)作用，但隊伍的中堅力量已由出生于50——80年代的第二代室內設計師所代替。進(jìn)入21世紀，接力棒將傳到80年代出校門(mén)的新一代室內設計師的手中。這一代的設計師們將擔負起歷史賦予的重任。他們在任何一個(gè)方面都要顯示出了一定的優(yōu)勢。同時(shí)也將決定中國室內空間設計今后創(chuàng )作及發(fā)展方向。為探索中國現代風(fēng)格不懈的去追求。

　　今天室內空間設計師成長(cháng)渠道也更加多種多樣化了。改革為人們更深入地了解外部世界提供了機會(huì )。出國學(xué)習和進(jìn)修的室內空間設計師越來(lái)越多。出國人員中的一部分已學(xué)成回國并活躍在設計領(lǐng)域，在工作和生活中總結出了未來(lái)發(fā)展新的趨勢。這個(gè)趨勢就是為了滿(mǎn)足人們生活、工作的物質(zhì)要求和精神要求所進(jìn)行的理想的設計，與人的生活密切相關(guān)，以至于迅速發(fā)展成為一門(mén)專(zhuān)業(yè)性很強的、十分實(shí)用的新興科學(xué)。

　　總結為以下幾點(diǎn)：

　　1、回歸自然化

　　回歸自然，人們向往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環(huán)境中。在回歸自然中由北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創(chuàng )造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，采用許多民間藝術(shù)手法和風(fēng)格。在此基礎上設計師不斷在“回歸自然”上下功夫，創(chuàng )造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來(lái)使人們聯(lián)想自然。

　　2、整體藝術(shù)化

　　隨著(zhù)社會(huì )物質(zhì)財富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來(lái)，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環(huán)境設計是整體藝術(shù)，它應是空間、形體、色彩以及虛實(shí)關(guān)系的把握，功能組合關(guān)系的把握，意境創(chuàng )造的把握以及與周?chē)�環(huán)境的關(guān)系協(xié)調。許多成功的室內設計實(shí)例都是藝術(shù)上強調整體統一的作品，這就是整體藝術(shù)。

　　3、高度現代化

　　現代化在室內設計中采用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實(shí)現高速度、高效率、高功能，創(chuàng )造出理想的值得人們贊嘆的空間環(huán)境來(lái)。

　　4、民族化

　　日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進(jìn)行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，“處處環(huán)境美，處處有設計”給每個(gè)外來(lái)游客留下了深刻的印象。反映了日本設計人員致力于高度現代化與高度民族化結合的設計體現。這就是民族化。

　　5、個(gè)性化

　　大工業(yè)化生產(chǎn)給社會(huì )留下了千篇一律的同一化問(wèn)題。尤其是現在的中國，相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個(gè)性化。一種設計手法是把自然引進(jìn)室內，室內外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線(xiàn)、或曲線(xiàn)裝飾，以此來(lái)打破水平垂直線(xiàn)求得變化。還可以利用色彩、圖畫(huà)、圖案，利用玻璃鏡面的反射來(lái)擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過(guò)精心設計，給每個(gè)家庭居室以個(gè)性化的特性。

　　6、高技術(shù)高情感化與服務(wù)方便化

　　目前國際上工藝先進(jìn)國家的室內設計正在向高技術(shù)、高情感方向發(fā)展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術(shù)風(fēng)格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現五彩繽紛，不斷探索創(chuàng )新的局面。同時(shí)國外十分重視發(fā)展現代化服務(wù)設施。在英國采用高科技成果發(fā)展城鄉自動(dòng)服務(wù)設施，自動(dòng)售貨設備越來(lái)越多，交通系統中電腦問(wèn)詢(xún)、解答、向導系統的使用，自動(dòng)售票檢票、自動(dòng)開(kāi)啟、關(guān)閉進(jìn)出站口通道等設施，給人們帶來(lái)高效率和方便，從而使室內設計更強調以“人”這個(gè)主體，讓消費者滿(mǎn)意，方便為目的。

　　"以人為本"的設計理念，成為了一個(gè)口號，在各種報章媒體中頻頻出現，有時(shí)也成為一個(gè)時(shí)髦的標簽，貼在了某個(gè)設計作品上。對于從事住宅室內設計的設計師來(lái)說(shuō)，第一重要的是真正地從生活需求出發(fā)，認認真真地觀(guān)察生活，感受生活；第二重要的是真誠地與業(yè)主溝通，了解其職業(yè)特點(diǎn)、生活習慣和生活方式，用心來(lái)做設計。我們可以沒(méi)有理論，但是我們不能沒(méi)有思考�；ù箦X(qián)追求豪華奢侈生活的業(yè)主畢竟數量有限，廣大百姓對居住環(huán)境的要求只是舒適﹑整潔﹑溫情，體現居住者的生活情趣，良好的空間感受﹑完善整齊的居家設施是首要的，對居住者生活習慣﹑生活方式的關(guān)切，將其生活內容體現在設計中遠勝于那些抽象莫名的理論，更無(wú)需用高檔的飾材鋪貼去誤導業(yè)主，千萬(wàn)不要讓自己倉促的設計造成人們日常生活的麻煩。

　　在向社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟轉軌的過(guò)程中，室內空間設計師一直面臨著(zhù)一個(gè)激烈的競爭。各種設計單位努力求得在嚴酷的現實(shí)中站穩腳跟。當前設計市場(chǎng)不規范，法制不健全，管理跟不上。這將使已有的矛盾更加突出。為此迫切需要來(lái)明確室內空間設計者的責任、權利，規范職業(yè)行為。使取得項目方式更加公正。收費更加合理。審查方式更加科學(xué)化、法制化。以適應新的形勢。

　　相信，21世紀的我們，人類(lèi)生活方式的革命將對人生活息息相關(guān)的室內空間設計產(chǎn)生巨大震撼。人類(lèi)的生活需求更趨于個(gè)人的“專(zhuān)有”。設計師是一個(gè)為各類(lèi)人服務(wù)的綜合產(chǎn)業(yè)。也許科技的飛進(jìn)，我們今天被尼葛洛龐帝視為“原子”的平常物體，將被大量的“比特”所替代。也許這種革命性的變革，會(huì )把我們今天所堅信不移的生活理念“砸”個(gè)粉碎，但我們如果已準備好自己的知識，堅信，室內設計將會(huì )給日益發(fā)展的人類(lèi)社會(huì )創(chuàng )造更加美好的未來(lái)。室內空間設計將更加“以人為本”，給人類(lèi)更多的視覺(jué)享受。

　　對于尚生活在發(fā)展中國家的居民來(lái)說(shuō)，所需要的居住空間不是用昂貴的裝飾材料堆砌墻面﹑地面，也不是在各界面上使用嘩眾取寵曲線(xiàn)﹑三角形，而是應符合室內設計基本要求，在滿(mǎn)足日常生活的使用基礎上，講究造型和風(fēng)格，才會(huì )是一個(gè)使用方便﹑整潔舒適的溫馨之家。