當我們討論“中國現代主義建筑”這一論題時(shí)，相信許多人心懷疑慮：“中國是否有現代主義建筑的發(fā)展”？提出這樣的問(wèn)題是因為借用了西方現代主義建筑的評價(jià)標準來(lái)衡量中國的情況，至少：

　　第一以“建筑大師的杰作”作為衡量尺碼；

　　第二以西方現代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。

　　假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建筑史觀(guān)的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉而將目光放在中國建筑發(fā)展自身，我們驀然發(fā)現，無(wú)論在近代還是在當代，中國均有自己的優(yōu)秀現代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點(diǎn)的現代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。

　　一次大戰之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設計實(shí)踐為標志，并以勒—柯布西耶在法國的建筑活動(dòng)為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設計實(shí)驗導致各種現代建筑成果層出不窮，1925年前后，現代建筑運動(dòng)已達到蓬勃發(fā)展的勢頭，并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲，同時(shí)逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

　　1930年前后的中國建筑界有兩點(diǎn)史實(shí)十分清楚。

　　其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽(yáng)、長(cháng)春、哈爾濱等地出現了現代建筑式樣，或稱(chēng)“摩登式”、“現代風(fēng)格”、“萬(wàn)國式”、“國際式”、藝術(shù)裝飾風(fēng)格、日本摩登等，其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風(fēng)格的作品。

　　其二，西方現代建筑文化及思想通過(guò)報刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國廣為傳播。

　　這說(shuō)明西方現代建筑運動(dòng)的影響在其肇端初始就已波及到中國，并產(chǎn)生效應，中國近代建筑界與世界建筑發(fā)展保持著(zhù)某種程度的聯(lián)系。

　　一、現代風(fēng)格的誕生

　　作為遠東最大的貿易、金融、工業(yè)都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經(jīng)濟中心，現代風(fēng)格的建筑最早正是在這里誕生。

　　1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實(shí)力，二三十年代稱(chēng)雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港“巴馬丹拿事務(wù)所”）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。

　　從其形式來(lái)說(shuō)，盡管與我們今天從歷史書(shū)上看到的世紀初年的世界最高摩天樓——美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無(wú)疑給人們帶來(lái)強烈的視覺(jué)刺激，它體型輪廓線(xiàn)類(lèi)似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態(tài)尚未走出復古式樣，但與周?chē)�沉重的西洋古典建筑相比，無(wú)論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡(jiǎn)化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著(zhù)現代思潮的開(kāi)端，它拉開(kāi)近代建筑史上具有重要價(jià)值的現代建筑設計的帷幕。

　　公和洋行繼沙遜大廈之后，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成“S”形布局，立而簡(jiǎn)潔，1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建筑布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環(huán)狀對稱(chēng)布局，中部19層，立面以垂直線(xiàn)條處理。這些摩天樓共同的特征表現為突出建筑的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建筑風(fēng)格特征。作為上海最有影響的設計事務(wù)所，公和洋行設計風(fēng)格的轉變，說(shuō)明30年代初上海建筑界已以現代風(fēng)格領(lǐng)導設計潮流，公和洋行設計的現代建筑的大顯建成，對上海乃至全國建筑界具有重要影響。

　　二、外國建筑師對現代風(fēng)格的追求

　　1933年，被譽(yù)為中國近代新風(fēng)格先鋒的匈牙利建筑師鄔達克設計的上海大光明電影院落成，該建筑立面處理成橫豎線(xiàn)條交叉構圖形式，采取乳黃色曲面外墻，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內頂棚及墻面線(xiàn)腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態(tài)，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過(guò)渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。

　　鄔達克的另一個(gè)現代作品國際飯店于次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結構，鋼筋混凝土樓板，它是當時(shí)全國也是當時(shí)亞洲最高的建筑物，并在上海一直保持高度的最高紀錄達半個(gè)世紀。該建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取豎線(xiàn)條劃分，前部15層以上逐層四面收進(jìn)成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現出鄔達克對現代建筑風(fēng)俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結構的小住宅，造型采用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線(xiàn)型室外大樓梯及水平陽(yáng)臺，室內設有帶玻璃天頂的日光室、安裝彈簧地板的小餐廳，并設有空調、電梯等先進(jìn)設備，該小住宅從形式到結構及設施，在某種程度上更具有現代性。

　　賚安公司（由法國建筑師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建筑的設計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學(xué)教學(xué)樓，完全是一付“國際式”建筑的外貌，建筑3層，設局部四層作學(xué)生活動(dòng)空廊，平面一字型，教室采光良好，鋼筋混凝上結構，建筑立面作橫線(xiàn)條處理，除立面入口旁設有兩個(gè)圓形的舷窗外，沒(méi)有多余的裝飾；此外，1935年建成的萬(wàn)國儲蓄會(huì )公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建筑，立面中部作慣通上下的堅線(xiàn)條處理；兩側作橫線(xiàn)條劃分，顯示出嫻熟的現代建筑設計技巧。

　　1933年哈沙德洋行設計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結構；1934年，英商業(yè)廣公司設計的上海百老匯大廈建成，平面γ"呈形狀，22層，鋁鋼框架結構；德和洋行設計的仁濟醫院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營(yíng)造公司設計的上�；亓η驁�(chǎng)1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現代風(fēng)格的建筑連續不斷的出現，使上海換上了現代城市的時(shí)裝。

　　　三、中國建筑師的現代建筑作品

　　30年代的中國建筑界正是中國建筑師的“自立”時(shí)期，在這與世界相通的現代建筑設計潮流中，中國建筑師在具有強烈的民族意識的同時(shí)，表現出對現代建筑的熱情，此時(shí)期從業(yè)的主要設計事務(wù)所或建筑師幾乎都有現代式樣的建筑作品。

　　莊俊設計的上海大陸商場(chǎng)1933年建成開(kāi)張，樓高10層，外部立面只有局部簡(jiǎn)潔的紋飾，兩年后設計建成的上海孫克基產(chǎn)婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線(xiàn)條劃分，造型式樣已接近“國際式”建筑；華蓋建筑師事務(wù)所，從1932～1947年問(wèn)的設計作品中有20多項具有明顯的現代風(fēng)格特征，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業(yè)銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開(kāi)業(yè)，中央大廳設有當時(shí)國內首創(chuàng )的自動(dòng)挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；范文照是現代建筑思想的積極倡導者，其事務(wù)所設計的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建筑形式完全符合內部功能要求，沒(méi)有任何與結構無(wú)關(guān)的裝飾，重視功能實(shí)用，注意衛生及環(huán)境，造型美觀(guān)大方，已深得現代主義建筑的本質(zhì)特征。

　　此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風(fēng)格進(jìn)行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建筑特征的同時(shí)，局部采用了中國傳統裝飾，東主樓采用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表征，表現了中國建筑師在自立時(shí)期矛盾的文化心理。

　　四、現代建筑在近代中國的分布狀態(tài)

　　上海　二三十年代現代建筑的中心城市和前沿陣地，現代風(fēng)格的建筑數量最多，規模最大、質(zhì)量也最高，這是因為隨著(zhù)社會(huì )與經(jīng)濟的發(fā)展，此時(shí)期的上海已成為中國乃至遠東最大的都市，建筑業(yè)達到極度繁榮的程度，并因此而給建筑設計行業(yè)帶來(lái)了無(wú)限的機會(huì )，這一時(shí)運吸引了一批外國建筑師、留過(guò)洋的中國建筑師以及在海外學(xué)習建筑專(zhuān)業(yè)的中國留學(xué)生歸國來(lái)到上海從事建筑設計，正是這些了解世界的建筑師把發(fā)源于歐洲而影響世界的現代建筑思想帶到當時(shí)遠東最繁榮的上海，導致了頗具規模的上�，F代建筑設計和建造。就在上海掀起現代建筑浪潮的同時(shí)，國內某些城市也出現了向現代風(fēng)格過(guò)渡的簡(jiǎn)化設計趨勢并產(chǎn)生現代建筑作品。

　　南京　華蓋建筑師事務(wù)所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建筑平面根據功能要求結合地形成L形布置，建筑造型樸素大方，已完全沒(méi)有多余的裝飾細部，立面真實(shí)反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過(guò)養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，并有豎線(xiàn)條裝飾，某種程度上還帶有新藝術(shù)運動(dòng)建筑的特征，但建筑體型已明顯簡(jiǎn)潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建筑過(guò)渡的設計特征；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯(lián)歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質(zhì)礦產(chǎn)陳列館等建筑均表現出造型簡(jiǎn)潔新穎、造價(jià)經(jīng)濟實(shí)經(jīng)濟實(shí)惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建筑特性，“這種設計傾向在商業(yè)與公共建筑中很快得到發(fā)展，并逐步形成一種潮流”。

　　天津　“進(jìn)入30年代，新建筑運動(dòng)影響所及，已改變了天津近代建筑的面貌，……向現代主義建筑過(guò)波成為這一時(shí)期天津近代建筑的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建筑師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂(lè )部（1931）及新華信托儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建筑師B．C．揚及瑞士建筑師陸普（Loup）設計，意租界回力球場(chǎng)（1935）由意大利建筑師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建筑師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠(chǎng)（1932～1935），香港大樓（1933）等建筑是這一時(shí)期天津現代建筑的代表作品。

　　武漢　自學(xué)成才的建筑師盧鏞標起初在漢口景明洋行學(xué)習建筑設計兩年，30年代開(kāi)業(yè)從事建筑設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實(shí)業(yè)銀行，1936年建成的中央信托公司辦公樓，這些作品表現出當時(shí)最新式的現代建筑意味，“注意內部功能，率先接受歐洲新建筑運動(dòng)的思想，采用西方先進(jìn)的結構技術(shù)，在當時(shí)漢口曾引起轟動(dòng)�！贝送�，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建筑的代表。

　　青島　30年代由于遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量涌入，民族資本和官僚資本得到了發(fā)展，城市建設形成繁榮的局面，建筑設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建筑復興思想并存的情形下，“西方現代建筑理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建筑的模仿和探索”，一些建筑“雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開(kāi)始注重實(shí)用與經(jīng)濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關(guān)系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來(lái)，已在步入現代建筑行列的進(jìn)程中”，如羅邦杰設計，建于1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建于1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建于1934年的上海商業(yè)儲蓄銀行�！斑@類(lèi)建筑設計多出自留洋歸來(lái)的上海建筑師之子”。此外，還有世少數值得注意的建筑，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建于1936年，6層鋼筋混凝上結構，建筑造型筒凈，是現代主義風(fēng)格建筑的重要代表作品。

　　昆明　“現代建筑是由部分本地人和更多來(lái)自上海等地的外地人引進(jìn)來(lái)的”，抗戰前后，沿海和內地建筑師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建筑經(jīng)驗隨之西移應用在昆明，現代建筑形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建筑是典型的現代建筑的代表，此外大量住宅建筑的設計也體現出現代建筑的基本原則。

　　在這些城市，現代建筑明顯改變了城市面貌，現代建筑的設計和建設形成了風(fēng)潮，除此之外，尚存在著(zhù)建有零星的現代建筑的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學(xué)地質(zhì)館（1934年設計1935年建成），以及北京大學(xué)女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學(xué)教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學(xué)理學(xué)院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛(ài)群大廈；在煙臺有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙臺工人療養院建筑。

　　應該說(shuō)，現代建筑僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建筑的覆蓋面是呈“中心城市上�！�—受影響較大的城市天津、南京等——只有零星現代建筑的城市北京、廣州等”，這樣一個(gè)遞減的狀態(tài)存在。

　　五、日本建筑師在東北的現代建筑活動(dòng)

　　從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現代建筑思潮影響的城市同時(shí)期，東北的大城市中也出現了當時(shí)流行于日本，被稱(chēng)作“日本近代式”的現代建筑，如沈陽(yáng)原滿(mǎn)鐵社員俱樂(lè )部（1924年設計，1925年建成），沈陽(yáng)原奉天自動(dòng)電后交換局（1927年設計，1928年建成），大連原南滿(mǎn)洲電氣株式會(huì )社乘合自動(dòng)車(chē)待合所（1930年建成），長(cháng)春原偽國務(wù)院總務(wù)廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會(huì )館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會(huì )館（1938年建成）等，這些建筑與當時(shí)盛行的折衷主義風(fēng)格相比，已具備明顯的現代風(fēng)格，但它們又都不同程度地帶有早期現代建筑的某些特征，比如原滿(mǎn)鐵建筑課設計的滿(mǎn)鐵社員俱樂(lè )部雖然平面功能組織及立面造型已表現出現代主義建筑設計的思想，但限于當時(shí)當地技術(shù)及種種條件，它卻采用了磚結構；原關(guān)東廳內務(wù)局土木課設計的奉天自動(dòng)電話(huà)交換局，三層鋼筋混凝上結構，立面造型已相當凈化，但建筑審美標準并沒(méi)有根本改變，立面構圖仍可見(jiàn)三段式劃分，并采取了較密的豎線(xiàn)條處理；吉田友雄設計的哈爾濱會(huì )館在檐部及入口部位仍可見(jiàn)一些淺浮雕裝飾。

　　30年代中期以后，建起了為數不多的現代主義風(fēng)格的建筑，大連火車(chē)站1924年由“滿(mǎn)鐵”組織方案設計競賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實(shí)施方案，1935年開(kāi)工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業(yè)于美國康乃爾大學(xué)、當時(shí)在東京開(kāi)設事務(wù)所的松田軍平設計，外觀(guān)沒(méi)有任何裝飾，顯得樸素簡(jiǎn)潔；沈陽(yáng)原日日新聞奉天支社（1937年設計，1938年建成）由“滿(mǎn)鐵”本社建筑課的橫井謙介設計，橫井1905年畢業(yè)于東京帝國大學(xué)建筑學(xué)科，20世紀前半葉在中國東北地區是頗有代表性的日本渡海建筑師。

　　此外，以1931年9月18日為時(shí)間界限，當日本人把整個(gè)滿(mǎn)洲當作日本擴大了的領(lǐng)上進(jìn)行大規模殖民建設時(shí)，他們在東北各地制訂了具有現代意義的城市規劃方案。偽滿(mǎn)洲國把長(cháng)春規劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業(yè)中心。1932年編制的長(cháng)春《大新京都市計劃》，以當時(shí)日本國內建筑界權威人士佐野利器為規劃立案顧問(wèn)，控制區域200km2，實(shí)施面積79km2人口50萬(wàn)，都市規劃以19世紀巴黎改造規劃為模式，并以埃本那澤？霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導思想；1932年編制沈陽(yáng)《大奉天都邑計劃》，此規劃按現代主義功能分區的城市現劃思想進(jìn)行設計，城市用地分為居住、商業(yè)、工業(yè)及綠地四大類(lèi)，強調交通、工作、居住與游憩的城市功能，除了對各區域內建筑密度有限制外，還對建筑高度作出30m的限高規定。這兩個(gè)城市的規劃實(shí)踐，說(shuō)明30年代現代主義的城市規劃思想已被日本人接受并影響到中國的城市建設。

　　尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現代城市規劃史上具有先驅性，同時(shí)對于規劃實(shí)踐遠遠落后于建筑活動(dòng)的日本本國的建筑歷史也有特殊意義。

　　六、現代建筑的風(fēng)格傾向

　　當用“現代建筑”一詞時(shí)，實(shí)際上我們建立起一種建筑形式風(fēng)格的概念，“現代建筑”有別于當時(shí)盛行的具有復古主義思想的折衷主義建筑，包括原國民政府竭力推崇的“中國固有式”建筑以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建筑，它以形式自由、造型簡(jiǎn)潔、注重功能、經(jīng)濟合理，沒(méi)有裝飾或少量裝飾的特點(diǎn)而成為時(shí)代的新風(fēng)格�，F代建筑是在歐洲現代建筑運動(dòng)的影響下，中國特定社會(huì )背景及地區環(huán)境中產(chǎn)生的新型建筑，眾多因素綜合作用的結果，以及建筑師與業(yè)主對西方現代建筑思想理解程度及角反的差異，導致中國此時(shí)期的現代建筑從形式及設計思想上來(lái)看具有不同的類(lèi)型。

　　現代主義建筑是這一新風(fēng)格建筑中最具思想深度及時(shí)代先進(jìn)性的令人注目的建筑族類(lèi)，盡管在數量上寥寥無(wú)幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建筑歷史中現代建筑價(jià)值觀(guān)念的取向更加明確。上海雷米小學(xué)（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產(chǎn)婦醫院（1935年）、北京大學(xué)女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建筑作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出“體量組合及立面造型追隨內部功能”的基本原則，建筑結構選型上，前三者均采用具有建筑技術(shù)先進(jìn)性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍采用磚混結構表現出早期現代主義建筑的局限性，這些作品經(jīng)濟、適用、衛生、簡(jiǎn)潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來(lái)的新建筑時(shí)代精神；之后建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車(chē)站（1937年），沈陽(yáng)原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建筑，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿(mǎn)足內部使用功能要求的結果，說(shuō)明建筑師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車(chē)站極為簡(jiǎn)潔的建筑體型、高度凈化的立面豎窗處理、建筑主體與坡道廣場(chǎng)的關(guān)系處理，處處為旅客著(zhù)想的功能安排可以看出建筑師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建筑美學(xué)觀(guān)的動(dòng)機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建筑設計注重體型變化組合，立面元素沒(méi)有裝飾，由于建筑位于道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀(guān)增添了不少色彩，從建筑的構圖形式來(lái)看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。

　　從復古風(fēng)格到現代主義，建筑形式風(fēng)格的變化并不是突變和跳躍式的，現代建筑的大多數作品風(fēng)格處于這兩者之間的過(guò)渡狀態(tài)，從時(shí)序上來(lái)說(shuō)，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時(shí)，這種“中間狀態(tài)”的現代建筑一直是構成現代風(fēng)格的主體成分，這說(shuō)明在近代，中國的現代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時(shí)期，而中間狀態(tài)的現代建筑卻經(jīng)過(guò)了充分盤(pán)整和發(fā)展成為中國早期現代作品的主體。
　　當現代新風(fēng)吹來(lái)的時(shí)候，“西洋復古建筑”及“中國固有建筑”兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風(fēng)格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱(chēng)、穩重，建筑局部保留西洋圖案裝飾，但整體風(fēng)格簡(jiǎn)潔具有現代感，作品實(shí)例如沈陽(yáng)原奉天自動(dòng)電話(huà)交換局（1928年）、清華大學(xué)化學(xué)館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會(huì )館（1936年）等，這些建筑具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風(fēng)格，是西洋復古風(fēng)格向現代主義風(fēng)格脫胎換骨過(guò)程的中間形象。

　　后者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡(jiǎn)潔的現代風(fēng)格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學(xué)東西教學(xué)修（1931年）、南京原首都中央運動(dòng)場(chǎng)（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類(lèi)作品當時(shí)被稱(chēng)作“簡(jiǎn)樸實(shí)用式略帶中國色彩”，它是“中國固有式”建筑思想的新形式，為以“宮殿形式”表現中國固有特色的創(chuàng )作途徑擺脫了困境，這類(lèi)建筑大多由中國建筑師設計，集中體現了近代中國建筑師具有西洋古典建筑文化、中國傳統建筑文化、以及現代建筑文化三重建筑文化觀(guān)念的特點(diǎn)，它是這三種建筑文化觀(guān)的矛盾統一體。

　　藝術(shù)裝飾風(fēng)格是另一種“中間狀態(tài)”的現代建筑類(lèi)型。藝術(shù)裝飾風(fēng)格起源于1925年法國巴黎的“藝術(shù)裝飾與現代工業(yè)國際博覽會(huì )”，20年代末流傳到美國形成一種流行的建筑風(fēng)格，同期也傳播到中國成為中國現代建筑的一種主流風(fēng)格。這一風(fēng)格的建筑繼承了意大利未來(lái)主義和立體義的某些特征，追求挺直的幾何造型及光滑的流線(xiàn)形式，注重對稱(chēng)的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線(xiàn)條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時(shí)又具有現代建筑簡(jiǎn)潔明快的時(shí)代特征。上述上海的多數現代建筑如上海大光明電影院、國際飯店、萬(wàn)國儲蓄會(huì )公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場(chǎng)、大新公司等作品均屬這類(lèi)藝術(shù)裝飾風(fēng)格。

　　七、現代主義建筑思想的積極倡導者

　　作為建筑師設計實(shí)踐結果的建筑作品是建筑思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現代建筑盡管多數處于樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現代主義的基本思想的階段，但對于現代建筑風(fēng)潮的形成，以及設計風(fēng)氣的傳播起到至關(guān)重要的作用。另一方面，通過(guò)報刊雜志的宣傳、建筑教育的傳授，以及建筑師本人直接的倡導等等途徑對于現代主義建筑理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創(chuàng )造聲勢的作用。

　　范文照（1893～1979）1921年畢業(yè)于美國賓夕法尼亞大學(xué)，1927年在上海開(kāi)設私人事務(wù)所，在起步時(shí)期與中國同時(shí)期其他建筑師一樣，設計思想沒(méi)有走出“復古”與“折衷”的歷史局限，但是，30年代初隨著(zhù)現代主義的西風(fēng)在上海刮起的時(shí)候，范文照立刻領(lǐng)悟到其先進(jìn)性并進(jìn)而轉向積極提倡現代主義建筑思想。

　　1933年初，范文照建筑師事務(wù)所加入了一位美籍瑞典裔建筑師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教于現代主義建筑大師勒？柯布西耶、格羅皮烏斯及賴(lài)特等人，竭力倡行“國際式”建筑新法，范文照專(zhuān)門(mén)召開(kāi)記者招待會(huì )將他介紹給上海建筑界，當時(shí)的報紙《時(shí)事新報》、《申報》對林朋及“國際式”主張以及范文照與林朋的工程設計進(jìn)行了連續報道；1933年下半年，范文照事務(wù)所又加入了一位年輕的臺伙建筑師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業(yè)于美國哥倫比亞大學(xué)獲建筑學(xué)士學(xué)位，受到紐約各種新建筑思潮的強烈影響，范文照與林朋及伍子昂的合作，

　　說(shuō)明他確立了現代主義建筑設計的方向。1934年，范文照撰文對自己早年在中山陵設計競賽方案中“摻雜中國格式”的復古手法表示了強烈反省，呼吁“大家來(lái)糾正這種錯誤”，并提倡與“全然守古”徹底決裂的“全然推新”的現代建筑，他甚至提出了“一座房屋應該從內部做到外部來(lái)，切不可從外部做到內部去”這一由內而外的現代主義設計思想，贊成“首先科學(xué)化而后美化”。1935年下半年，范文照周游歐洲，更加強了他對歐洲現代主義建筑的認識，促使他完成了從思想到手法都徹底轉向現代建筑。范文照事務(wù)所設計的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現代建筑作品。

　　范文照的現代建筑活動(dòng)對現代主義思想在近代的傳播起到重要作用。