格式塔原理用于室內空間設計一個(gè)優(yōu)秀的設計作品，其特征性的窨與界面必然可以從美學(xué)的角度加以分析和概括，這也是設計師的普遍追求，以期用于新的設計中，創(chuàng )造更加動(dòng)人的效果。格式塔心理學(xué)美學(xué)最最出現于歐洲，主要創(chuàng )始人有韋特墨，柯勒和考夫卡。他們強調知覺(jué)的整體性與結構性，用“心理物理”場(chǎng)的概念解釋環(huán)境和行為的關(guān)系。其后美國學(xué)者魯道夫？阿恩海姆的著(zhù)作《藝術(shù)與視知覺(jué)》中闡述了這一美學(xué)的幾個(gè)重要原則，如知覺(jué)的簡(jiǎn)化原則，方向性張力，似動(dòng)運動(dòng)，藝術(shù)的表現性在于形體結構等，對視覺(jué)藝術(shù)的理論探討起了重要作用，亦早為我國設計界熟悉。在室內設計的應用中，可以借鑒其整體性與平衡，對形狀的感知，圖底關(guān)系，動(dòng)感等理論與方法。

　　整體性與平衡格式塔心理學(xué)認為知覺(jué)不是諸感覺(jué)相加的總和，而是對整體及其結構的感知，即“整體大于部分之和”，整體性包括組成部分及它們的關(guān)系。一個(gè)不平衡的構圖是偶然和短暫的，它的組成成分顯示出一種竭力想改變自已所處位置或形狀以達到適合整體結構的分布狀態(tài)。

　　室內設計也應表達一種明晰性，整體性的秩序感，有意識地表現“力場(chǎng)”各要素的良好關(guān)系，創(chuàng )造出符合人的視覺(jué)心理的空間效果。通過(guò)空間形狀的相互對比，以三維尺度互襯形成穩定的，有傾向性的空間體驗，在界面處理上，也可做出一些富于力感的均衡構圖，避免含糊和不穩定。有些設計并不是要求平衡的效果，其表面上看也不具有整體感，但它們要獲得表現力，依然要依靠?jì)仍谥刃�。它們如果能夠打�?dòng)人，必然是其中互相平衡的因素肯定的緣故。

　　形式的分離與簡(jiǎn)化按照視覺(jué)原理，人的眼睛傾向于把一個(gè)刺激式樣看成已知條件達到的最簡(jiǎn)單的形狀。我們可以把簡(jiǎn)化理解為視覺(jué)對象的本身屬性，它指“將豐富意義和多樣化形式組織于一個(gè)統一結構中”以利于視覺(jué)的把握。而要強調，必須將它從背景中“分離”出來(lái)，即分離主體與背景采用不同的結構形式。分離和簡(jiǎn)化是共存的，分離的主體本身應具有簡(jiǎn)化的結構，分離才達到目的。

　　圖底關(guān)系的各個(gè)層次建筑和室內構件的各相關(guān)部分互相襯托的關(guān)系，即形成一種圖底關(guān)系，并可以在一定條件下相互轉化。一般經(jīng)驗告訴我們體量較小，外形明確，形狀易被視覺(jué)掌握的構件較易形成圖形，而體量較大，輪廓弱化，結構關(guān)系松散的形體常當作背景。在大多數情況下，室內構成的圖底關(guān)系并不僅只有兩個(gè)層次，而是具有更加復雜的關(guān)系，而人的視覺(jué)傾向于將深度層次的數目減少到最少。在設計中，應弱化背景各層次的區分，以強調圖形。

　　動(dòng)感的產(chǎn)生與平衡當視覺(jué)經(jīng)驗產(chǎn)生張力，就會(huì )有運動(dòng)的感覺(jué)�？梢杂杀壤�產(chǎn)生運動(dòng)感，例如巴洛克建筑具有動(dòng)感，原因之一是設計者采用的平面形狀由文藝復興時(shí)期的圓形，正方形轉變?yōu)闄E圓形，長(cháng)方形�！耙�使某種式樣產(chǎn)生傾向性張力，最有效的手段就是它的定向傾斜被人眼自覺(jué)地感知為水平或垂直的基本位置上的偏離，因而產(chǎn)生一種回到基本位置的張力，造成動(dòng)感。另外，變形，頻閃也是形成運動(dòng)效果的手段。對藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，：不動(dòng)之動(dòng)”是藝術(shù)品的重要性質(zhì)，即運動(dòng)的趨勢相平衡，才能將動(dòng)感在觀(guān)賞者心理上延續，而不是偶然，短暫的。

　　格式塔心理學(xué)強調作品的表現性富于其結構之中，只有當其結構特征與人的心理結構契合，才能產(chǎn)生好的表現力。而整體的結構只有在較小而被人盡收眼底時(shí)才能察覺(jué)到。所以將這一原理應用于小尺度的室內，比應用于大尺度的室外環(huán)境設計更能發(fā)揮它的長(cháng)處。