極少主義（Minimalism，又稱(chēng)極簡(jiǎn)主義、簡(jiǎn)約主義、最少主義），這個(gè)名稱(chēng)最早出現在二十世紀六十年代中期藝術(shù)評論家芭芭拉。羅絲的文章中。到了六十年代中后期，極少主義派雕塑風(fēng)行一時(shí)。

　　二十世紀中期最著(zhù)名的現代建筑大師之一密斯。凡德羅（1886-1969），通過(guò)自己一生的實(shí)踐提出了 “少即多（less is more）”的立場(chǎng)和原則，開(kāi)創(chuàng )了極少主義建筑裝飾的先河，他主張形式簡(jiǎn)潔、高度功能化與理性化的設計理念，反對裝飾繁瑣的設計風(fēng)格，使結構本身升華為建筑裝飾的藝術(shù)，在上世紀二三十年代，這種極少主義設計風(fēng)格曾經(jīng)風(fēng)靡了一時(shí)，成為西方后現代主義設計的里程碑，直至今日依然散發(fā)著(zhù)無(wú)限的魅力。有人說(shuō)選擇了設計就是在選擇了生活方式，那么是否選擇了極少主義就意味著(zhù)選擇了現代生活呢？

　　隨著(zhù)時(shí)代的變遷，越來(lái)越多的人走出了傳統的大家庭模式，追求自我價(jià)值、獨立的的個(gè)性成為時(shí)尚。各種小戶(hù)型的熱銷(xiāo)就是一個(gè)最好的佐證。這些人群可以不追求空間的大小、可以不考慮交通、小區等諸多不利因素，但是居室裝修一定要精致和個(gè)性，而時(shí)尚、個(gè)性的設計理念就是簡(jiǎn)約。于是極少主義設計如一夜春風(fēng)似的迅速上升了。

　　極少主義室內設計的特征就是要做到高度理性化，摒棄無(wú)謂的繁瑣裝飾。它不僅是否決、減少和凈化。而且對家具選擇、空間布局都很有分寸，從不過(guò)量。它減少了創(chuàng )作設計的步驟，甚至只是對室內光線(xiàn)。傳統概念下的的室內設計總是將室內空間裝飾得盡可能豐富，而極少主義設計卻會(huì )留下足夠的“灰空間”，達到人對空間的潛在要求。它慣用硬朗、冷峻的直線(xiàn)條，這些基本要素有可能只有幾組簡(jiǎn)單的線(xiàn)條，光潔而通透的地板及墻面，利落而不失趣味的設計裝飾細節等，極少主義室內設計還主張運用大片的中性色與大膽而強烈的重點(diǎn)色、輪廓鮮明的直線(xiàn)條與少量的圖案裝飾作夸張的對比，達到一種視覺(jué)沖擊力。

　　這些簡(jiǎn)潔、明快的設計風(fēng)格十分符合快節奏的現代都市生活。在嚴謹而簡(jiǎn)潔的形態(tài)中有時(shí)暗藏著(zhù)復雜的技術(shù)構造，它去掉了一些多余元素，余留下了空間的純凈和強烈感受。極少主義忽略的是空間物質(zhì)的根本方面，而反其道強調其非本質(zhì)的特征，并且將焦點(diǎn)集中于那些缺省。例如造型簡(jiǎn)單但不失優(yōu)雅，常常采用黑、白或灰的色彩計劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。力求從視覺(jué)感官上體現 “簡(jiǎn)約、純粹、高雅、時(shí)尚的風(fēng)格�！�。

　　下面筆者從如下幾個(gè)方面談?wù)剺O少主義在現代室內設計中具體運用時(shí)的一些想法。

　　一、家具的設計

　　極少主義室內設計就是把設計簡(jiǎn)化到本質(zhì)，強調內在的感染力。這體現在用很少的裝飾營(yíng)造出美的居室環(huán)境，重點(diǎn)在于家具的精心擺放和陳設品的選擇。布置家具要統一、完整，稍大的家具要遠離墻體，家具可以通過(guò)設計師的精心設計在造型上竟可能的簡(jiǎn)潔，運用一些大元素，使之有一種仿佛浮在空間中的感覺(jué)。周?chē)�的裝飾元素要少，把淡色系元素相應的減少，這樣可以使陳設品更加的突出，更加富有活力。設計時(shí)充分利用家具的收納功能。比如，在廚房做吊柜來(lái)收納廚具和餐具，在臥室做壁櫥來(lái)收納衣物和床上用品，書(shū)房做書(shū)柜，客廳有展示柜和背景墻……把平時(shí)單擺浮擱的雜物藏起來(lái)。用具有一定風(fēng)格、完整統一的柜子來(lái)掩飾室內的一些繁瑣，從而達到視覺(jué)上的整體簡(jiǎn)潔的感覺(jué)。另外，極少主義在家具材料上的“減少”，功能上的徹底剖析，在某種程度上能使人的心情更加放松、創(chuàng )造一種安寧、平靜的生活空間。

　　二、空間的擺設

　　房間的擺設應從基本的要素開(kāi)始，包括空間和它的邊緣及必要的家具擺飾。選擇一種單一的色系，灰色系或鮮艷的色調。極少主義設計能夠通過(guò)更多傳統的空間或傳統的要素獲得。把設計簡(jiǎn)化到它的本質(zhì)，強調它內在的魅力。它體現于用極少的裝飾營(yíng)造美的家居環(huán)境，同時(shí)也體現在對室內擺設的精挑細選。簡(jiǎn)化室內的擺設，讓空間中的重點(diǎn)富有活力，可以使人在繁忙的都市生活中尋找一個(gè)簡(jiǎn)潔的休閑空間，使視覺(jué)、身心得到放松，除提供僅有的必須品外，不再放置其他多余的東西。設計的目的是要使整個(gè)空間看起來(lái)簡(jiǎn)潔而有內涵，通過(guò)精挑細選的室內擺設營(yíng)造獨特的氣氛來(lái)體現主人獨有的生活情趣和品位。

　　三、材料與色彩的對比

　　極少主義室內設計非常強調室內各種材料與色調的豐富對比，或微妙或夸張，是體現風(fēng)格的重要因素之一。高彩度、純度的色彩可以強調形狀的運動(dòng)感，色彩與形態(tài)的相互聯(lián)系使得作品充滿(mǎn)了生機。墻體是對空間的營(yíng)造有著(zhù)最大的束縛，流動(dòng)的空間是符合一定審美的。傳統建筑的隔斷大都采用了厚重的實(shí)體墻，其實(shí)在設計是用色彩、地面材料、隔斷、燈光等不確定的要素，都可以暗示不同的空間區域。墻體的設計若使用磚、鏡面、鋼材或光潔的乳膠墻面涂料等材質(zhì)，色調則以純白、奶油白、淡色系為主體，在適當的地方運用明亮而強烈的重點(diǎn)顏色加以突出。同時(shí)地面應該是墻體的有益補充和延伸，所以要選擇同樣類(lèi)型，如質(zhì)地的近似和色彩的統一。極少主義室內設計不宜運用大面積的軟體織物，地面材質(zhì)適用單色調的木材或石材。窗簾的材料應選擇素色的百葉窗或半透明的紗質(zhì)窗簾，這種窗簾可以增加房間的空間感，也更方便了室內的采光。極少主義用色原則是先確定空間的主色調，通常是“軟”而亮的調子，然后決定家具和室內陳設的色彩范圍，配合一定的綠色植物，例如：在冷調深色的硬質(zhì)實(shí)木地板上放置一塊柔軟的灰棕色羊毛地毯，房間頓時(shí)會(huì )充滿(mǎn)情趣。

　　四、織物選擇以及燈光的合理運用

　　極少主義室內設計適當的運用軟質(zhì)材料是十分重要的。如纖維絨、天鵝絨、皮革、亞麻布、絲、棉等。但是這些裝飾織物的色調應盡可能的自然，圖案不應該太強，應為一些暗花為或沒(méi)有花紋的織物，應該突出其質(zhì)地觸感。尺寸要根據空間的大小，家具陳飾的顏色來(lái)選擇，充分發(fā)揮織物的作用。

　　燈光的布置是所有室內空間的重要元素。如果人們能科學(xué)地掌握光和色彩的基本知識，然后結合空間大小、家具的組合，各種房間功能需求、燈光明暗色調的相互搭配等條件，進(jìn)行精心設計安排，一定會(huì )給居室增添無(wú)限的情趣和許多意想不到的藝術(shù)效果。

　　在色彩單調的情況下，燈光可以用來(lái)豐富視覺(jué)感受，極少主義偏愛(ài)良好的自然光照，盡量不用華麗的花式大吊燈，而以一兩排可調節角度的小射燈取而代之，從直接照明變成間接照明，這樣能使房間更明亮，而且能使小空間顯得敞亮，從而實(shí)現簡(jiǎn)潔整體的效果，盡現空間的溫馨與浪漫。

　　選擇自然色調配合一定數量的燈光，例如，可以把淡色的小吊燈從天花垂落下來(lái)，也可用暗藏或嵌入墻面和天花的筒燈，燈光來(lái)烘托織物、手工藝品和建筑要素強調明朗、平和、恬靜、給人以高雅清新的感覺(jué)。

　　五、總結

　　把極少主義的設計原則應用到每一個(gè)空間， 設計的重點(diǎn)是采用現代設計手法與簡(jiǎn)潔的形式。

　　在室內設計方面應簡(jiǎn)潔明快。無(wú)論空間、隔斷、擺設，東西越多對生活的束縛也就越大。一件作品內容被減至最低限度，當物體的所有組成部分，所有細節以及所有的連接都被減少或壓縮至精華時(shí)，它就會(huì )散發(fā)出完美感覺(jué)的這種特性，這就是去掉非本質(zhì)元素的結果。

　　極少主義向我們證明：無(wú)須多余的裝飾采用極為簡(jiǎn)潔的、通常是幾何化的形式，只用簡(jiǎn)潔的手法，就可創(chuàng )作出有活力，高質(zhì)量的作品。

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