保護環(huán)境、關(guān)注生態(tài)是我們每一個(gè)設計師責無(wú)旁貸的責任。很難想象，一個(gè)從來(lái)不關(guān)注生態(tài)和環(huán)境問(wèn)題，從來(lái)不有意識地吸收生態(tài)、環(huán)境等相關(guān)專(zhuān)業(yè)的知識的設計師，能夠提出注重生態(tài)的設計理念來(lái)。

　　室內設計作為一個(gè)單獨的學(xué)科，一直具有相當獨立的地位，這種獨立完全源自于它所具有的專(zhuān)業(yè)特征，造型手段和藝術(shù)表現規律、以及實(shí)現的技術(shù)條件。然而，當室內設計一旦脫離開(kāi)傳統的設計方法，走進(jìn)整體的環(huán)境藝術(shù)設計中來(lái)，其作為室內設計的獨立性就要受到置疑了。本文將以有機建筑的設計理論和生態(tài)建筑的設計理論為基礎，進(jìn)一步探討對于室內設計所應持有的、現代的設計觀(guān)念和方法，對于室內設計本身的形式美規律和設計手法等不作為本次討論的話(huà)題。

　　問(wèn)題的提出是基于這樣的一種事實(shí)：到底什么樣的室內環(huán)境是一個(gè)好的設計？未來(lái)的室內設計到底何處去？經(jīng)過(guò)了多年的實(shí)踐和探索，其藝術(shù)表現力和審美價(jià)值都得到提升和發(fā)展。但是在當前社會(huì )發(fā)展的現實(shí)中，由于其他相關(guān)邊緣學(xué)科（生態(tài)學(xué)、社會(huì )學(xué)等）的介入，室內設計的藝術(shù)設計到底能在未來(lái)的室內設計中占多大的比重？是否還繼續唱獨角戲？這里論述的概念可能會(huì )有與現在人們意識中傳統的室內設計的概念不同。

　　社會(huì )發(fā)展到今天，經(jīng)濟和社會(huì )都發(fā)生著(zhù)巨大的變化，舊的世界格局仿佛在一個(gè)瞬間崩潰，而新的世界格局仍在迷離模糊之中，全球的文化格局也發(fā)生了巨大的轉變。人們賴(lài)以生存的自然環(huán)境和生態(tài)系統也是如此，因為人類(lèi)的經(jīng)濟行為和科技進(jìn)步而有很大的改變：一方面似乎變得更加適合人的居住和生活，另一方面又對原有環(huán)境造成了很大的破壞。在這個(gè)背景下，我們需要進(jìn)一步探討室內設計的未來(lái)發(fā)展趨勢，如何盡可能地節省自然資源，保護人類(lèi)賴(lài)以生存的環(huán)境；如何建造出適合居住的室內環(huán)境。

　　90年代以來(lái)，我們這個(gè)時(shí)代變成了一個(gè)以消費為主導的、由大從傳媒支配的、以實(shí)用精神為價(jià)值取向的多元化的新時(shí)代，結束了原來(lái)某些文化權威性的支配地位。在我們的文化中，那種“回返”傳統（文化的和自然的）的大趨勢已經(jīng)是一種不可逆轉的文化現象，回歸是一咱穩重樸素的美學(xué)，是對世俗化日常生活的興趣，也是對社會(huì )和自然的法則、倫理的肯定和尊重。人們都逐漸變得冷靜和成熟起來(lái)，開(kāi)始重新思考自身，為自己定位。今天所謂“后現代主義”、“晚期現代主義”、“新古典主義”、“高技術(shù)主義”、“解構主義”、以及“簡(jiǎn)約主義”等等已不再是我們設計師所關(guān)心和討論的話(huà)題，設計師們更關(guān)切的是未來(lái)的室內設計將走向何處。

　　1. 中國室內設計的現狀

　　在當前國際發(fā)展大環(huán)境的條件下，中國的室內設計將處于何種地位？將如何發(fā)展？這都是我們所要思考和探索的問(wèn)題，尤其是在中國這樣一種設計和技術(shù)都相對落后于發(fā)達國家的現實(shí)中，有很多現實(shí)問(wèn)題亟待解決，有很多課題有待研究。

　　人類(lèi)社會(huì )發(fā)展到今天，擺在面前的事實(shí)是近兩百年來(lái)工業(yè)社會(huì )給人類(lèi)帶來(lái)的巨大財富，人類(lèi)的生活方式發(fā)生了全方位的變化。但工業(yè)化也極大地改變了人類(lèi)賴(lài)以生存的自然環(huán)境，森林、生物物種、清潔的淡水和空氣，以及可耕種的土地，這些人類(lèi)賴(lài)以生存的基本物質(zhì)保障在急劇地減少，氣候變暖、能源枯竭、垃圾遍地……。如果按過(guò)去工業(yè)發(fā)展模式一味地發(fā)展下去，這個(gè)地球將不再是人類(lèi)的樂(lè )園�，F實(shí)問(wèn)題迫使人類(lèi)重新認真思考——今后應采取一種什么樣的生活方式？是以破壞環(huán)境為代價(jià)來(lái)發(fā)展經(jīng)濟？還是注重科技進(jìn)步，通過(guò)提高經(jīng)濟效益來(lái)尋求新的發(fā)展契機？作為一個(gè)室內設計師，我們必須對我們所從事的工作進(jìn)行認真的思考。

　　人類(lèi)的生存環(huán)境，是以建筑群為特點(diǎn)的人工環(huán)境，高樓拔地而起，大廈鱗次櫛比，形成了建筑的森林。隨 著(zhù)城市建筑向空間的擴張，林立的高樓，形成一道道人工懸崖和峽谷。城市是人類(lèi)文明的產(chǎn)物，但也出現了人類(lèi)文明的異化，人類(lèi)馴化了城市，同時(shí)也把自己圍在人工化的環(huán)境中。高層建筑采用的鋼盤(pán)混凝土結構，宛如一個(gè)大型金屬網(wǎng)，人在其中，如同進(jìn)入一個(gè)同自然電磁場(chǎng)隔絕的法拉第屏蔽室同失去了自然的電磁場(chǎng)，人體無(wú)法保持平衡的狀態(tài)，常常感到不安和恐慌。隨著(zhù)人類(lèi)對環(huán)境認識的深化，人們逐漸意識到環(huán)境中自然景觀(guān)的重要，優(yōu)美的風(fēng)景、清新的空氣既能提高工作效率，又可以改善人的精神生活。不論是建筑內部，還是建筑外部的綠化和綠化空間；不論是私人住宅，還是公共環(huán)境的幽雅、豐富的自然景觀(guān)，天長(cháng)日久都可以給人重要的影響。因此，在滿(mǎn)足了人們對環(huán)境的基本需求后，高樓大廈已不再是環(huán)境美的追求，回歸自然成了我們現代人的追求�，F在，人們正在不遺余力地把自然界中的植物、水體、山石等引入到環(huán)境藝術(shù)設計中來(lái)，在人類(lèi)生存的空間中進(jìn)行自然景觀(guān)的再創(chuàng )造。在科學(xué)技術(shù)如此發(fā)達的今天，使人們在生存空間中最大限度地接近自然成為可能。

　　另外，我們在建造中所使用的一部分材料和設備，如涂料、油漆和空調等，都散發(fā)著(zhù)污染環(huán)境的有害物質(zhì)。無(wú)公害的、健康型的、綠色建筑材料的開(kāi)發(fā)是當務(wù)之急。我們現在的施工現狀是木工、油工、瓦工、電工、等一直涌入，電鋸、電錘等聲音齊鳴，煙塵飛舞，刺激的氣味彌漫空中，秩序混亂。據有關(guān)資料統計，在環(huán)境總體污染中，與建筑業(yè)有關(guān)的環(huán)境污染占總比例的34%.在建筑業(yè)對環(huán)境造成的污染中，有相當大的比例是因為室內裝修材料的生產(chǎn)、施工與更新造成的。目前，我國室內裝修投資在工程總投資中所占的比例越來(lái)越高，室內設計所帶來(lái)的資源和能源的高消耗對環(huán)境的嚴重破壞也越發(fā)嚴重，譬如，每年室內裝修消耗的長(cháng)期成材木材占我國木材總消耗量的一半左右（這還不包括進(jìn)口木材）。這些都是我們將要解決的現實(shí)問(wèn)題，我們面臨的現實(shí)情況異常嚴峻。因此，綠色材料會(huì )逐步取代傳統的建材而成為建筑材料市場(chǎng)的主流、標準化的、裝配式的、充滿(mǎn)秩序的施工場(chǎng)面將必然替代現在混雜、無(wú)序的場(chǎng)面。這樣才能改善環(huán)境質(zhì)量，又能提高生活品質(zhì)，給人們提供一個(gè)清潔、優(yōu)雅的環(huán)境藝術(shù)空間，保證人們健康、安全地生活，使經(jīng)濟效益、社會(huì )效益和環(huán)境效益達到高度的統一。

　　回溯以往，設計的目的都是為了滿(mǎn)足人類(lèi)的基本需求和享受，人們肆無(wú)忌憚地向大自然索取，使自然環(huán)境在很大的程度上遭到了破壞，建成的環(huán)境也大都缺乏人性，使人們越來(lái)越遠離自然，這就是人類(lèi)為求得自身的發(fā)展而付出的沉重代價(jià)，但在問(wèn)題逐漸暴露以及人類(lèi)自我反省的延伸下，人們已經(jīng)認識到設計已不單單是解決人自身問(wèn)題，還必須顧及到自然環(huán)境，使人類(lèi)的設計不僅能促進(jìn)自身的發(fā)展，而且也能推動(dòng)自然環(huán)境的改善和提高。

　　2. 建成環(huán)境的啟示

　　實(shí)例一：柏林國會(huì )大廈改建（資料引自《世界建筑》2002年第四期）

　　柏林國會(huì )大廈始建于1894年，原名帝國大廈，帝國大廈在二戰期間被嚴重破壞。德國統一以后，對該建筑進(jìn)行了重新改建。1992年經(jīng)過(guò)公開(kāi)的國際競標，德國政府指定英國建筑師諾曼。福斯特（Norman Foster）作為改建國傳授大廈的設計主待人。通過(guò)對競賽方案的修改，福斯特完善了原有的設計。完善后方案的高明之處在于不僅僅保留了原有建筑的外形，而且使它變成了一座生態(tài)建筑，使看上去貌似簡(jiǎn)單的玻璃穹頂具有豐富的內涵。

　　柏林國會(huì )大廈的改建使人們對生態(tài)建筑有了更深刻的理解，對自然資源的合理使用，并進(jìn)而達到生態(tài)平衡，這具體表現在以下幾個(gè)方面：

　�。�1） 自然光源的利用

　　柏林國會(huì )大廈改建后的議會(huì )大廳與一般觀(guān)眾廳不同，主要依靠自然采光而且具有頂光，通過(guò)透明的穹頂和倒錐體的反射將水平光反射到下面的議會(huì )大廳，議會(huì )大廳兩側的內天井也可以補充自然光線(xiàn)，基本上可以保證議會(huì )大廳內的照明，從而減少了平時(shí)的人工照明。穹頂內還設有一個(gè)隨日照方向自動(dòng)調整方位的遮光板，遮光板的作用是防止熱輻射和避免眩光。沿著(zhù)導軌緩緩移動(dòng)的遮光板和倒錘形反射體都有著(zhù)極強的雕塑感，有人把倒錐體稱(chēng)做“光雕”或“鏡面噴泉”。目落之后，穹頂的作用正好與白天相反，室內燈光向外放射，玻璃穹頂成了發(fā)光體，有如一座燈塔，成為柏林市獨特的景觀(guān)。

　�。�2） 自然通風(fēng)系統

　　柏林國會(huì )大廈自然通風(fēng)系統設計得也很巧妙，議會(huì )大廳通風(fēng)系統的進(jìn)風(fēng)口設在西門(mén)廊的檐部，新鮮空氣進(jìn)來(lái)后經(jīng)過(guò)大廳地板下的風(fēng)道及充在座位下的風(fēng)口，低速而均勻地散發(fā)到大廳內，然后再從穹頂內倒錐體的中空部分排到室外，此時(shí)侄錐體成了拔氣罩，這是極為合理的氣流組織。大廈的側窗均為雙層窗，外層為防衛性的層壓玻璃，兩層之間為遮陽(yáng)裝置，側窗的通風(fēng)既可以自動(dòng)調整節也可人工控制。大廈的大部分房間可以得到自然通風(fēng)和換氣，根據空氣的換氣量根據需要進(jìn)行調整，每小時(shí)可以達到1/2次到5次。由于雙層窗的外窗可以滿(mǎn)足保安要求，內層窗可以隨時(shí)打開(kāi)。

　�。�3） 能源與環(huán)保

　　60年代的國會(huì )大廈曾安裝過(guò)采用礦物燃料的動(dòng)力設備，每年排放二氧化碳達到7，000號噸，為了保護首都的環(huán)境，改建后國會(huì )大廈決定采用生態(tài)燃料，以油菜籽和葵花籽中提煉的油作為燃料，這種燃料燃燒發(fā)電是相當地高效、清潔，每年排放的二氧化碳預計僅為44噸，大大地減少了對環(huán)境的污染。與此同時(shí)，議會(huì )大廳的遮陽(yáng)和通風(fēng)系統的動(dòng)力來(lái)源于裝在屋頂上的太陽(yáng)能發(fā)電裝置，這種發(fā)電裝置最高可以發(fā)電40千瓦。把太陽(yáng)能發(fā)民和穹頂內可以自動(dòng)控制的遮陽(yáng)系統結合起來(lái)是建筑師的一個(gè)絕妙的想法。

　�。�4） 地下蓄水層的循環(huán)利用

　　柏林國會(huì )大廈改建中最引人注目的當屬地下蓄水層（地下湖）的循環(huán)利用。柏林夏日很熱，冬季很冷，設計充分利用自然界的能源和地下蓄水層的存在，把夏天的熱能儲存在地下供冬天使用，同時(shí)又把冬天的冷量?jì)Υ嬖诘叵陆o夏天使用。國會(huì )大廈附近有深、淺兩個(gè)蓄水層，淺層的蓄冷，深層的蓄熱，設計中把它們充分利用為大型冷熱交換器，形成積極的生態(tài)平衡。

　　實(shí)例二：伊甸園工程（資料引自（世界建筑）2002年第四期）

　　伊甸園工程位于英國康而活的圣奧斯忒爾，是一所兼具教學(xué)、研究等功能的研究所，除此之外，還具有展覽功能，向公眾開(kāi)放，展示全球生物多樣性和人類(lèi)對植物的依賴(lài)。該工程于1996年1月1日開(kāi)始設計，一期工程于2000年復活節完成，全部工程到2001年復活節完成。

　　伊甸園工程由布置在精心設計的園林景觀(guān)中的相互連接、氣候可以調整的多個(gè)透明穹隆。穹隆總面積達2.2萬(wàn)㎡，參觀(guān)者可以經(jīng)由訪(fǎng)問(wèn)中心——在那兒，他們可以體驗到由微觀(guān)攝影和高速攝影圖片組成的植物世界抵達生物穹隆。

　　在伊甸園工程中，尼古拉斯。格雷姆肖（Nicholas Grimshaw）的設計研究包括兩個(gè)組成部分：

　　第一， 總圖；

　　第二，生物穹隆和其他附屬建筑的單體。

　　總圖設計中的定位和組織建筑群必須滿(mǎn)足以下要求：為了每一個(gè)生物穹隆中的園藝培植，需要充分利用日光，確定建筑的定位；必須利用地形是深 坑的特點(diǎn)，保持與自然的和諧；為將來(lái)的擴建留有余地；為了完整的建筑表現，建筑周?chē)�要相對開(kāi)闊等等。通過(guò)研究，盡管各個(gè)穹隆由于功能不同而尺度差異較大，設計小組將各種要求綜合在一起，創(chuàng )造出目前穹隆粘接在一起的總圖布局方式，給人一種有機體生機盎然的感覺(jué)。這樣，受到控制的生物穹隆內的環(huán)境就與深坑特有的不定形的形式融合在一起。

　　穹隆表面的面層材料由一層透明的聚四氟乙烯薄膜嵌入三層的充氣墊制成——這一做法性能良好，維護方便，在格雷姆肖的其他一些作品中也頻繁采用。充氣墊利用小型電動(dòng)馬達提供充氣壓力，置于氣勢頂部的傳感器可以感知風(fēng)、雪等荷載信息，以便調整氣墊壓力，適應不同的荷載狀況。為了使得生物穹隆名副其實(shí)，以光合作用作為一種能量源泉，整個(gè)系統用太陽(yáng)能光電板提供能源。除了生物穹隆組合體以外，伊甸園工程的附屬建筑也采用了相同的設計哲學(xué)。

　　實(shí)例三：埃森RWE辦公大樓（資料引自《世界建筑》2002年第四期）

　　德國的埃森RWE辦公大樓由英恩霍文歐文迪克建筑設計事務(wù)所（Ingenhoven Overdiek and Partners）設計，是一棟圓柱形的辦公大樓，矗立在其自帶的湖水和綠色花園的環(huán)繞之中，25m高的入口環(huán)形遮陽(yáng)棚，使得該大廈整個(gè)形體在城市規劃的意義上向外擴展，成為一個(gè)公共空間。

　　節約能源是該建筑的一個(gè)主要設計思想，它主要取決于建筑的形體及其所采用的設備。圓形平面不僅有利于面積的使用，而且圓柱狀的外形既能降低風(fēng)壓、減少熱能的流失和結構的消耗，又能優(yōu)化光線(xiàn)的射入。透明的玻璃維護體，使得建筑體中的各種功能清晰可見(jiàn)：門(mén)廳、辦公樓層、技術(shù)樓層、屋頂花園等。垂直的交通網(wǎng)位于圓柱體外的長(cháng)方形電梯筒內，使人們可以輕松地在每一層辨別方向。塔芯的一部分布置設備管道，另一部分則用做內部水平與垂直交通網(wǎng)的連接。固定外層玻璃面的鋁合金構件呈三角形連接，使日光的攝入達到最佳狀況。內走廊的墻面與頂部采光玻璃，使射入辦公室的陽(yáng)光再通過(guò)這些玻璃進(jìn)入走廊，這既改善走廊的照明狀況又節約了能源。大樓的外墻是由雙層玻璃構成，通過(guò)內層可開(kāi)啟的無(wú)玻璃窗，辦公室內的空氣可以自然流通。30層上的屋頂花園通過(guò)高矗的玻墻防止高空的風(fēng)力，從面得到保護。

　　大樓的技術(shù)設備是根據各種不同的功能需要設計的，每個(gè)空間都可以按照各自的愿望進(jìn)行調節，如間斷通風(fēng)或持續通風(fēng)、照明的亮與暗、溫度的高與低，以及遮陽(yáng)的范圍等等。樓層的水泥樓板上還安裝了帶孔的金屬板，使之達到能儲存能量的目的。外墻雙層安全玻璃中的外層厚度為10mm，內外層玻璃間隔50mm，用于有效的太陽(yáng)能儲備，同時(shí)也提供了節能性。這座大樓70%的部分是通過(guò)自然的方式進(jìn)行能風(fēng)的，熱能的節約在30%以上，玻璃的反射系數為0.

　　3. 生態(tài)的室內設計

　　通過(guò)以上實(shí)例的分析，現在再讓我們反思一下到底什么是未來(lái)的室內設計？對我們而言，設計難道僅僅是一種形式的設計，徒刑和色彩上的推敲？對設計的傳統理解往往會(huì )導致設計朝形式化、表面化的方向發(fā)展，我們設計師在設計實(shí)踐中，也收于方方面面的原因，往往儀在室內設計表面形式上的推調皮，控討裝飾的形式、色彩、使用的材料和效果，而幾乎沒(méi)有時(shí)間和機會(huì )去研究隱藏在形式背后、更深層的內涵（文化上的和技術(shù)上的），以及設計與生活的關(guān)系。

　　然而，設計應該是藝術(shù)、科學(xué)與生活的整體性結合，是功能、形式與技術(shù)的總體性協(xié)調，通過(guò)物質(zhì)條件的塑造與精神品質(zhì)的追求，以創(chuàng )造人性化的生活環(huán)境為最高理想與最終目標。室內設計的實(shí)質(zhì)目標，不只是以服務(wù)于個(gè)別對象或發(fā)揮設計的功能為滿(mǎn)足，其積極的意義在于掌握時(shí)代的特征、地域的特點(diǎn)和技術(shù)的可行，在深入了解歷史財富、地方資源和環(huán)境特征后，塑造出一個(gè)合乎潮流又具有高層文化品質(zhì)的生態(tài)科技含量的生活環(huán)境。

　　這就是未來(lái)的室內設計。未來(lái)的室內設計應該是綠色設計、生態(tài)設計和可持續設計。從概念上講，這三個(gè)詞的概念是基本相同的，只是從不同的角度來(lái)描述、側重點(diǎn)不同而已。對于未來(lái)的室內設計來(lái)講，似乎生態(tài)設計更為貼切。未來(lái)的室內設計就是利用科學(xué)技術(shù)，將藝術(shù)、人文、自然進(jìn)行適性整合，創(chuàng )造出具有較高文化內涵，合乎人性的生活空間。

　　一般來(lái)講，生態(tài)是指人與自然的關(guān)系，那么生態(tài)設計就應該處理好大環(huán)境（自然環(huán)境）。具體講，小環(huán)境的創(chuàng )造包括提供給生活和工作在其中人們以健康宜人的溫度、濕度、清潔的空氣、好的光環(huán)境和聲環(huán)境，以及長(cháng)效多適和靈活開(kāi)敞的室內空間等等；對大環(huán)境的保護表現在兩個(gè)方面：一是對自然界的有節制的索取，二是把對環(huán)境的負面影響減到最小。對自然資源少廢多用，在能源和材料的使用上貫徹節約能源、減少使用、重復使用、循環(huán)使用、用可再生資源代替不可再生資源等原則；減少各種廢棄物的排放、妥善處理有害廢棄物（包括固體垃圾、污水、有害氣體等）、減少光污染和聲音污染等。

　　生態(tài)設計包含兩方面的內容，一是設計師必須要有環(huán)境保護意識，盡可能多地節約自然資源，少制造垃圾（廣義上的垃圾）；二是設計師要盡可能地創(chuàng )造生態(tài)環(huán)境，讓人類(lèi)最大限度地接近自然，滿(mǎn)足人們回歸自然的要求。

　　4. 生態(tài)室內設計的設計原則

　　通過(guò)對生態(tài)設計的分析，生態(tài)設計的設計原則可以歸納總結為這么幾點(diǎn)，協(xié)調共生原則、能源利用最優(yōu)化原則、廢物生產(chǎn)最小化原則、循環(huán)再生原則、持續自生原則。具體體現在設計中可以歸納成以下幾個(gè)方面：

　　4.1利用外部環(huán)境中的因素

　　改變原來(lái)無(wú)視建筑周?chē)�環(huán)境的做法，把建筑的外部環(huán)境所起的效用放在重點(diǎn)考慮的地位，盡可能多地利用自然環(huán)境中的資源和要素，以及周?chē)�其他建筑和設施所能提供的技術(shù)性可能。由土壤、綠化、水及空氣組成的外部環(huán)境，其他建筑組合成的現實(shí)環(huán)境為室內設計提供了多種可能性，這樣可以減少建筑中設備的數量和功率，節省能源和運行的費用。作為整個(gè)生態(tài)設計的組成部分，外部環(huán)境中要素的利用將在未來(lái)的室內設計中發(fā)揮越來(lái)越大的作用，如外界氣流、地熱資源等的應用。

　　4. 2挖掘新材料和新技術(shù)的潛力

　　隨著(zhù)科技的發(fā)展，建筑技術(shù)不斷進(jìn)步，新型建筑材料層出不窮，設計師們的設計有了更廣闊的天地，除了為藝術(shù)形象上的突破和創(chuàng )新提供了更為堅實(shí)的物質(zhì)基礎外，也為充分利用自然環(huán)境、節約能源、保護生態(tài)環(huán)境提供了可能。

　　然而，當一種新的建筑技術(shù)和建筑材料面世的時(shí)候，人們往往對它還不很熟悉，總要用它去借鑒甚至模仿常見(jiàn)的形式。隨著(zhù)人們對新技術(shù)和新材料性能的掌握，就會(huì )逐漸拋棄舊有的形式和風(fēng)格，創(chuàng )造出與之相適應的新的形式和風(fēng)格，充分挖掘出新材料和新技術(shù)的潛力。即使是同一種技術(shù)和材料，到了不同設計師的手中，也會(huì )有不同的性格和和表情，以及不同的使用方式。譬如，粗野主義的暴露鋼筋混凝土在施工中留下痕跡，在勒�？虏嘉靼５氖种写肢E、豪放，而到了日本建筑師安藤忠雄（Tadao Ando）的手中，則變得精巧、細膩；同樣工業(yè)化風(fēng)格的形象在SOM和KPF的手中分別有了不同的詮釋?zhuān)煌瑯拥纳鷳B(tài)建筑在諾曼。福斯特（NormanFoster）和尼古拉斯。格雷姆肖（Nicholas Grimshaw）的手中也有不同的建筑形式和不同的生態(tài)設計方式。20世紀科技的迅速發(fā)展，使室內設計的創(chuàng )作處于前所未有的新局面。新技術(shù)和新材料極大地豐富了室內環(huán)境的表現力和感染力，創(chuàng )造出新的藝術(shù)形式和生態(tài)環(huán)境，新型建筑材料和建筑技術(shù)的采用，豐富了室內設計的創(chuàng )作，為室內設計的創(chuàng )造提供了多種可能性。譬如用材料吸熱降溫，利用構造通風(fēng)和降溫等是目前設計師正在嘗試的技術(shù)。這樣不僅可以降低建筑中設備的投資和運行費用，同時(shí)建筑空間的質(zhì)量在主觀(guān)和客觀(guān)上都得到很大的改善。隨著(zhù)科技的發(fā)展，建筑技術(shù)不斷進(jìn)步，新型建筑材料層出不窮，設計師們的設計有了更廣闊的天地，藝術(shù)形象上的突破和創(chuàng )新，生態(tài)化的設計就有了更為堅實(shí)的物質(zhì)基礎。

　　4.3應用自然光在建筑使用自然光有著(zhù)漫長(cháng)的歷史。勒�？虏嘉靼＃↙e Corbusier）的郎香教學(xué)，路易斯�？担↙ouis Kahn）的金貝爾美術(shù)館、埃羅。沙里寧（Ero Saarinen）的美國麻省理工學(xué)院的克瑞斯小教堂、菲利普。約翰遜（Philip Johnson）的水晶教堂、安藤忠雄（Tadao Ando）的光的教堂、諾曼。福斯特（Norman Foster）的柏林國會(huì )大廈等，均充分利用了自然陽(yáng)光的特性，塑造出一種神圣、脫俗的至內空間氛圍，在建筑用光方面取得了卓越的成就。理查德。羅杰斯（Richard Rogers）說(shuō)，“建筑是捕捉光的容器，就如同樂(lè )器如何捕捉音樂(lè )一樣，光需要可以使其展示的建筑�！庇嬎銠C技術(shù)的發(fā)展和新技術(shù)的進(jìn)步，對建筑照明和太陽(yáng)能的開(kāi)發(fā)利用提供了多種可能。自然光線(xiàn)的引入，除了可以創(chuàng )造空間氛圍外，還可以滿(mǎn)足室內的照明，這樣就可以減少人工照明。依靠自然光可以節約能源，而且能夠增強室內空間的自然感�！坝袡C建筑”的思想就是強調建筑內部的自然觀(guān)，強高接近自然，發(fā)揮自然因素的作用。

　　4.4充分利用太陽(yáng)能等可再生資源

　　太陽(yáng)能、風(fēng)能等都是取之不盡、用之不竭的能源，有著(zhù)其他能源封鎖可媲美的優(yōu)點(diǎn)——可再生，無(wú)污染，因此太陽(yáng)和風(fēng)對未來(lái)的室內設計必然會(huì )產(chǎn)生很大的影響，尤其是建筑的外觀(guān)和通風(fēng)系統的設計。這使人們對建筑外立面和建筑的自然通風(fēng)有了新的理解；視覺(jué)的聯(lián)系、引進(jìn)日光照明、自然通風(fēng)、保溫隔熱、遮陽(yáng)、充分預防眩光、合理運用太陽(yáng)能、合理運用風(fēng)能。

　　4.5注重自然通風(fēng)

　　空調制冷技術(shù)的誕生是建筑技術(shù)史上的一項重大進(jìn)步，它標志著(zhù)人類(lèi)從被動(dòng)地適應自然氣候發(fā)展到主動(dòng)地控制建筑微氣候。但空調技術(shù)也有其負面的影響，對空調的過(guò)分依賴(lài)和不加限制地濫用，是造成當今環(huán)境和能源問(wèn)題的重要原因。建筑大師弗蘭克。勞埃德。賴(lài)特（Frank Lloyd Wright）就不提倡使用空調，指出空調技術(shù)的弊端�？照{所產(chǎn)生的恒溫環(huán)境使得人體的抵抗力下降，，引發(fā)各種“空調病”。而且空調技術(shù)在解決了建筑恒溫問(wèn)題的同時(shí)，又帶來(lái)了諸如污染等其他的問(wèn)題。因此，自然通風(fēng)是當今生態(tài)設計普遍采用的一項比較成熟和廉價(jià)的技術(shù)措施。采用自然通風(fēng)的根本目的就是取代（或部分取代）傳統空調制冷系統。自然通風(fēng)可以在不消耗能源的情況下達到對室內溫度的調節。這有利于減少能源消耗、降低污染。

　　4.6用自然要素改善環(huán)境的小氣候

　　人是自然生態(tài)系統的有機組成部分，自然的要素與人有一種內在的和諧感。人不僅僅具有進(jìn)行個(gè)人、家庭、社會(huì )的效活動(dòng)的社會(huì )屬性，更具有親近陽(yáng)光、空氣、水、綠化等自然要素的自然屬性。自然環(huán)境是人類(lèi)自下而上環(huán)境必不可少的組成部分，因此，室內設計中自然要素的引用成為順理成章的事情。

　　在辦公空間的設計中，“景觀(guān)辦公室”成為時(shí)下流行的辦公室的設計風(fēng)格。它一改過(guò)去辦公室的枯燥、毫無(wú)生氣的氣的氛圍，逐漸被充滿(mǎn)人情味和人文關(guān)懷的環(huán)境所代替，根據交通流線(xiàn)、工作流程、工作關(guān)系等自由地布置辦公家具，室內空間充滿(mǎn)綠化。辦公室改變了傳統的拘謹、家具布置僵硬、音調僵化的狀態(tài)，營(yíng)造出更加融洽輕松、友好互助的氛圍，更像在家中一樣輕松自如�！熬坝^(guān)辦公室”不但改善了局部的小氣候，而且不再有舊有的壓抑感和緊張氣氛，而令人愉悅舒心，這無(wú)疑減少了工作中的疲勞，大大地提高了工作效率，促進(jìn)了人際溝通和信息交流，激發(fā)了積極樂(lè )觀(guān)的工作態(tài)度，使辦公室洋溢著(zhù)一股活力，減輕了現代人的工作壓力。

　　4.7主動(dòng)技術(shù)干預

　　在被動(dòng)方法無(wú)法滿(mǎn)足需要的時(shí)候，便需要主動(dòng)技術(shù)干預起輔助作用。如利用能量轉 化的原理，使用太陽(yáng)能收集器和光電轉化器利用地熱資源；提高原生能源的利用率；減少廢物的產(chǎn)生量等。再如采用自然通風(fēng)系統的生態(tài)建筑，當利用自然風(fēng)壓無(wú)法實(shí)現自然通風(fēng)的時(shí)候，可以采用熱壓，熱壓與風(fēng)壓相結合、機械輔助等手段實(shí)現建筑的自然通風(fēng)。

　　5. 結論

　　在建筑設計中已已自然而然地實(shí)現了智能化的整體設計概念，而在室內設計中，還需要我們付出巨大的努力，配合建筑師完成建筑環(huán)境的整體設計。綜合設計和整體設計在未來(lái)的室內設計中會(huì )越來(lái)越重要，從而室內設計新的發(fā)展趨勢主要集中在通過(guò)高質(zhì)量的設備、材料、構造和構件之間的全面協(xié)調，裝修形式與新技術(shù)、新材料之間的平衡，以及人工環(huán)境和自然環(huán)境之間的協(xié)調，盡可能地減少原生能源和灰色能源的使用，盡可能多地利用可再生資源，盡可能地讓人們接近自然。

　　今天的室內設計已經(jīng)不再是傳統的概念，也不再是室內設計師自己的事情，它需要設計師和各個(gè)相關(guān)專(zhuān)業(yè)的工程師之間協(xié)調和相互配合，一個(gè)成功的生態(tài)設計必然是設計師和各專(zhuān)業(yè)工程師之間密切配合的結果。因此生態(tài)設計是一個(gè)整體性設計，單靠其中的一個(gè)工種是無(wú)法解決的。因此，選擇合適的技術(shù)合作伙伴對于注重生態(tài)的室內設計而言，是設計能否成功的關(guān)鍵所在。注重生態(tài)的室內設計要求更高的科技含量，要求完美的計算機模擬手段，要求完美的實(shí)現手段，而所有這一切，都不是室內設計師個(gè)人所能完成的，這需要各相關(guān)方面的專(zhuān)家提供專(zhuān)業(yè)的咨詢(xún)和幫助，所以生態(tài)的室內設計必然是團隊工作的結果。對成功的生態(tài)建筑設計進(jìn)行研究，我們就會(huì )發(fā)現在每一個(gè)注重生態(tài)的設計作品中——像倫佐。皮亞諾（Renzo Piano）、諾曼。福斯特（Norman Foster）、理查德。羅杰斯（Richard Rogers）、尼古拉斯。格雷姆肖（Nichaolas Grimshaw）、邁克爾�；羝战鹚梗∕icheal Hopkins）等建筑師的作品，工程技術(shù)專(zhuān)家的貢獻是非常之大，他們在建筑的空間形式、結構的選擇、材料的使用上，以及采光照明、自然通風(fēng)、冬季采暖、夏季制冷等很多涉及建筑運轉過(guò)程中的能量消耗的問(wèn)題中，起到了非常重要的作用，發(fā)展并完善了建筑師的一些想法，并與建筑師一起，將各種設計策略貫穿落實(shí)到建筑的每一個(gè)具體細節中，共同創(chuàng )造出完美的生態(tài)建筑。

　　保護環(huán)境、關(guān)注生態(tài)是我們每一個(gè)設計師責無(wú)旁貸的責任。很難想象，一個(gè)從來(lái)不關(guān)注生態(tài)和環(huán)境問(wèn)題從來(lái)不有意識地吸收生態(tài)、環(huán)境等相關(guān)專(zhuān)業(yè)的知識的設計師，能夠提出注重生態(tài)的設計理念來(lái)。