現代的建筑風(fēng)格獨特而富現代化格調的設計工程，仿佛已是城市的商標；綜觀(guān)過(guò)去多年來(lái)的城市改造工程，在種類(lèi)和風(fēng)格上均是多元化的，無(wú)論是古典、傳統或是現代化的呈現、憑著(zhù)設計者的敏銳的洞察力和豐富的創(chuàng )意，經(jīng)過(guò)他們的一番塑造之后，房舍的每一處，都散發(fā)出獨特的神韻。

　　在發(fā)展設計事業(yè)的初期，設計者雖然把目標放在城市的住宅設計上，但對商業(yè)設計的市場(chǎng)從未忽視過(guò)，隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，無(wú)論是辦公室、酒店、餐廳、商場(chǎng)，還是住宅等各類(lèi)工程在設計上是向往自由自在、我行我素的創(chuàng )意空間。隨著(zhù)設計業(yè)的蓬勃發(fā)展，設計者對每一個(gè)新的工程就是一項新的挑戰，他們將會(huì )全力以赴去創(chuàng )造自己的新作品。設計是憑個(gè)人的主觀(guān)感覺(jué)出發(fā)，具體來(lái)說(shuō)，一位主觀(guān)性強的人走進(jìn)現場(chǎng)環(huán)境里，一眼便能夠洞悉出它的利弊所在，知道其適當的處理手法，這就要他們擁有敏銳的洞察力，對周邊事物有主觀(guān)性的認識。再者，對周?chē)�事物不斷觀(guān)察可以訓練自己的分析能力，隨著(zhù)觀(guān)點(diǎn)與角度的轉變，視野的拓寬，又可進(jìn)一步激發(fā)設計靈感和創(chuàng )意，而且，經(jīng)常賞析別人的設計做到知已知彼也是十分重要的。

　　眾多的設計者認為現在的設計主流就是80年代的簡(jiǎn)約主義的復蘇，設計師多隨大流，因此設計出來(lái)的作品風(fēng)格都十分接近，顯得毫無(wú)個(gè)性，我主張不斷注入新元素，推陳出新，不容許因循或抄襲，惟有這樣才能創(chuàng )出佳作。但如果太拘泥于此，整個(gè)設計會(huì )不夠飽滿(mǎn)。所以，它必須借鑒裝飾藝術(shù)和現代藝術(shù)裝飾模式。建筑設計非常注意彰顯不同區域的個(gè)性，同時(shí)，為了形成一種視覺(jué)上的連續，不至于由于風(fēng)格的過(guò)于強烈而形成跳躍感，設計時(shí)也十分小心地遵循協(xié)調一致的原則，其間的尺度就顯得相當微妙。對設計者們的最大感悟是，“最貧乏而無(wú)益的，莫過(guò)于被現代性蠱惑糾纏，并且刻意忘記歷史。古代文明留傳給我們的浩瀚遺產(chǎn)乃是建筑與設計最堪彪炳的地方之一。這是古今之間的一種活生生的對話(huà)。但我們所要傳達的訊息不應是描摹設計發(fā)展的歷史，而是一種遠為深切的領(lǐng)悟：只要我們可以想到的東西，沒(méi)有什么是建造不出來(lái)的�！�

　　眾多的設計者挾建筑師之名而投身于室內設計的范疇里，確實(shí)是一有利的條件。一個(gè)專(zhuān)業(yè)、優(yōu)質(zhì)的設計師，并不局限于對家具配搭上的安排，更重要的是懂得如何把整項裝修工程聯(lián)系起來(lái)，例如規劃電器的位置、冷氣機和風(fēng)喉的裝置等等，在懂得這些土木電工的知識之后，才能擬定出一個(gè)能得以實(shí)踐的設計構思，否則，最后出來(lái)的效果便會(huì )跟原先的大相徑庭，又或變得不切實(shí)際了。因此，具有建筑學(xué)知識背景對于室內設計工作確實(shí)有莫大的助益。

　　談及設計風(fēng)格，明凈簡(jiǎn)潔最為設計者所喜愛(ài)，并多以富有現代感的表現手法去處理。在各種設計元素里，空間的安排與運用最為重要，寬敞的空間帶給人舒適自然的感受，因此著(zhù)重視覺(jué)上的空曠感，間隔上的妥善分配就是其重要的處理手法之一。其次是物料的搭配和色彩的組合，物料的選取主要取決于環(huán)境因素，例如一所海濱之屋，為了避免潮濕，地板不宜選用木料，而選擇云石、麻石之類(lèi)則較適宜；至于色彩的組合，設計者可根據個(gè)人偏愛(ài)的色調，想象的背景下，有利于營(yíng)造氣氛和突顯特殊的設計風(fēng)格。但是必須強調在著(zhù)手進(jìn)行任何設計中，從來(lái)都沒(méi)有既定預設的“房子風(fēng)格”以套用于單位設計里，要知道自己的審美觀(guān)念和標準是不能強加于客戶(hù)的，應該反而注重空間的利與弊和格調的配合，當然不難忽視客戶(hù)的要求和喜愛(ài)。在滿(mǎn)足客戶(hù)所需的條件下，再加入自己的設計意念，通過(guò)適當的處理手法，營(yíng)造出別具風(fēng)格的生活環(huán)境。

　　室內設計中經(jīng)常碰到有些住宅面積小，個(gè)人占有的空間不多，因而，在空間的運用上，主張以簡(jiǎn)單的手法去處理，習俗達到空間倍增的效果。所謂的簡(jiǎn)單，是泛指一種簡(jiǎn)約的格調，主張利用不花巧的線(xiàn)條，不復雜的材料，營(yíng)造一個(gè)舒適自然的場(chǎng)景，以增加視覺(jué)上的空間感。同樣地，較為淺的色調容易給人以舒適的感覺(jué)，再者，淡素色澤有助光線(xiàn)的折射，能加強室內的光度；在一片素凈的背景下，不管是強烈的對比，又或是和諧的配襯，都能突顯出室內每一處設計。燈光在室內設計上是一個(gè)不可忽視的元素，燈光控制有助于營(yíng)造氣氛，增加層次感，因此，每當進(jìn)行一項工程時(shí)，設計者們必定會(huì )在燈光效應花大量的時(shí)間和心思，務(wù)求達至完美。作為一位專(zhuān)業(yè)的設計師，經(jīng)驗的累積是十分很重要的，猶如一個(gè)寶庫，無(wú)論是好的，還是來(lái)好的經(jīng)驗，都有鞭策自己的作用，欣然接受別人的批評、勇于承認自己的過(guò)失，并從中不斷反思和尋找，才能突破自己，跨越樊籬而邁向前方。

　　解決小面積住宅的設計技巧。在于使空間與家具有更多復合性的使用，借以擴展原有的狹隘格局。運用地面的高低差，解決家具中桌椅的使用需求，也平添了層次和深度。用較單純的色調，能增加視覺(jué)上的延伸。而用鏡子營(yíng)造的錯覺(jué)感，則巧妙爭取到了未曾實(shí)際出現的等倍空間。做錯層的本義并非壓縮空間，而是在考量居家的實(shí)用性后。充分運用可資利用的三度空間。用交錯與堆疊轉換上下間的垂直與連接，令水平面積有更多的擴展。

　　做小面積住宅的設計，必須寸土必爭，錙銖必較，但是完成時(shí)它又得有恢弘的氣度。設計不是光圖好看，極盡雕琢。而是爭取空間給人用。使用戶(hù)生活上得到便利——設計的價(jià)值就在于此。當然是燈光的經(jīng)營(yíng)。室內要有光的表現，而非孤立的燈具陳列。他的習慣是減弱燈的造型，看光照的效果才最重要。光影在墻面上（或其他物體上）畫(huà)出明暗和變化很有美感。餐廳里用吊燈是因為要光線(xiàn)集中，把桌面照亮，所以可用吊燈打出均勻光。住家不需要辦公室那樣的通亮，而是要溫馨個(gè)性的層次來(lái)營(yíng)造氣氛。燈光應打在該亮的地方。不需亮的地方則讓它暗下去。這就是我們設計光效的原則。

　　小空間沒(méi)有必要舍棄什么，大空間不一定非要一屋子滿(mǎn)滿(mǎn)的物件，很多機能需求有的時(shí)候是人與人之間比較出來(lái)的，不見(jiàn)得需要。其實(shí)，空間整個(gè)做滿(mǎn)后，這個(gè)空間就等于死了，是沒(méi)有生命的。所以，設計師便要有一定的敏銳度，去感覺(jué)環(huán)境、認識空間，甚至參與客戶(hù)的生活里，然后起造最“切題”的空間。想要做的是“純然”自然的空間，留白和從容。規劃功能是設計師最基本的能力，設計最難的就在挖掘出最自然的靈性美麗，所以，很少看到名師的作品有昏暗封閉的空間，日光云彩是最重要的元素�！叭绻�你喜歡享受陽(yáng)光、綠意，你就會(huì )想辦法將這些美好的事物進(jìn)入生活中”。設計師除了具備基本的繪圖知識、設計理論及美學(xué)的概念外，他更必須有很強的觀(guān)察力和分析力，要靈活、客觀(guān)和耐心，多看多想多做。即看看周?chē)�環(huán)境，想想人們的生活模式，考慮事物對心理的影響，然后辨別客戶(hù)的實(shí)際需要。分析空間的布排。從而作出最好的方案。設計師一定要客觀(guān)地了解及處理方案。盡量體會(huì )用戶(hù)如何去利用空間，不能過(guò)于自我和不切實(shí)際。另外，對于設計師來(lái)說(shuō)，永遠是要為客戶(hù)考慮而不是為了表現自己。我們不是藝術(shù)家。我們只是用藝術(shù)的手法來(lái)做實(shí)用的東西。

　　人本主義——懷舊、追求身心靈的釋放與滿(mǎn)足科技進(jìn)步隨之而來(lái)的負面效應，也讓人產(chǎn)生一股回歸內在的原動(dòng)力，一方面緬懷救世代的美好，一方面開(kāi)始以人為主體，轉向精神生活層面的滿(mǎn)足，期望在自己家中追求身心靈的釋放與滿(mǎn)足的主張。[人本]，即是設計時(shí)考慮到陽(yáng)光、空氣、動(dòng)線(xiàn)、舒適性等問(wèn)題，把空間當成背景，[人]才是設計時(shí)的主角。然后以[人本]為出發(fā)點(diǎn)，做到[新、速、實(shí)、簡(jiǎn)].[新]是觀(guān)念新穎，符合時(shí)代潮流；[速]是符合工法，譬如：設計很環(huán)保，配合環(huán)保理念；[實(shí)]是使用實(shí)實(shí)在在的東西；[簡(jiǎn)]是簡(jiǎn)約的空間及空間彈性化的使用與可變化性。東西方文化一直在持續融合當中，東西方的家具、裝飾的搭配也是同樣的道理，會(huì )呈現不同的意念與風(fēng)格。自由、包容的生活態(tài)度，以及簡(jiǎn)約、俐落的空間處理應對在居家上，便是融合全球藝文化的多元風(fēng)格出現。無(wú)論是現代的、古典的、東方的、西方的、優(yōu)雅的、狂野的、高貴的、樸實(shí)的、創(chuàng )意的、豐富的，都匯整融合在一起，其中還透露著(zhù)透有的人文特質(zhì)和人文風(fēng)情。

　　極簡(jiǎn)、懷舊、藝術(shù)品味登堂入室千禧年的家俱的選擇及空間陳設概念將回歸到反璞歸真的自然雋永風(fēng)格，不論在造型、色彩或世居是動(dòng)線(xiàn)的安排、居家風(fēng)格的呈現上較不同的是，簡(jiǎn)約不再只是簡(jiǎn)化的線(xiàn)條和單調的形制，設計元素加入了更多對“人”的尊重及人性化的溫暖設計。住宅新規劃、新建議。新──新的人文思考與價(jià)值觀(guān)速──正確精準而有效率的快速工法實(shí)──真材實(shí)料與實(shí)用性檢──造就長(cháng)期維護方便性與彈性應用的檢潔設計方法

　　追求的是一種簡(jiǎn)致和美的風(fēng)格，反對過(guò)分夸張、奢華和浮躁。建筑的造型，比例上的合理是我追求達到完美的目標，這也是設計的較高境界。設計應該是恒久的。也就是說(shuō)在經(jīng)過(guò)很長(cháng)一段歲月后仍然具有耐看的質(zhì)感。對生活在城市里的人來(lái)說(shuō)。生活顯得越來(lái)越精致了。每個(gè)人都在設計自己的生活。確實(shí)，生話(huà)是需要設計的。當我們被越來(lái)越紛繁的時(shí)尚事物迷住了心眼的時(shí)候，會(huì )發(fā)現那些設計方向也越來(lái)越模糊。

　　有的設計師喜歡簡(jiǎn)潔明快，不太傾向于仿古的設計。他認為“傳統的精華是無(wú)法通過(guò)模仿這么簡(jiǎn)單就能達到完美的。古舊的風(fēng)格是因為當時(shí)的審美意志和時(shí)代個(gè)性造就的，那種美發(fā)球歷史也是一次性的，我們后人是無(wú)法輕易追趕的，如果生搬硬套便于工作會(huì )失去美感，失去當代的氣息�！碑斎�，作為一個(gè)設計師，你的風(fēng)格不能太極端，或者僅局限在一個(gè)層面。設計是服務(wù)于人群的工作，它太具體而常常需要你把握住現實(shí)和美感的分寸。對空間的布排有一種職業(yè)的敏感。整體空間的掌握，決定了設計的方向；風(fēng)格的形成、技巧的變換，均取決于空間調配的結果。比例、尺度、切割……都是修正空間需要的技巧。而運用穿透、環(huán)抱、層次、借景，能夠再造一個(gè)空間。但千萬(wàn)不要做虛擬個(gè)人空想的空間轉換，住宅設計要幫用戶(hù)達成空間的美夢(mèng)。設計師要時(shí)刻以很專(zhuān)業(yè)的眼光和態(tài)度來(lái)處理手上的設計案例。

　　純粹功能性的解決，只是一個(gè)設計的雛形。所謂“理性的工程”；而設計的最高境界應涉及藝術(shù)感的層面。開(kāi)始是以功能性來(lái)考慮，靠空間來(lái)解決實(shí)際住宅的需缺，最后則以藝術(shù)性來(lái)表達，讓人感到美，感到舒服。這樣的兼顧需要刻苦的專(zhuān)業(yè)精神、活學(xué)活用的專(zhuān)業(yè)知識、敏銳的藝術(shù)通感，還有不斷累積的各種實(shí)踐經(jīng)驗。做過(guò)千多個(gè)案例，亦是經(jīng)過(guò)無(wú)數歷練才形成自己一套可以自如揮灑的成熟手法的。

　　作為一名聲名卓著(zhù)的設計師，已經(jīng)形成了自己成熟的設計風(fēng)格。風(fēng)格代表著(zhù)觀(guān)念，當然所謂經(jīng)典并非豪華古老的那一種。也可以很簡(jiǎn)潔，也可以很現代。其個(gè)人比較喜歡寧靜、平和的東西。不是那種常去DISCO之類(lèi)喧鬧環(huán)境的人。另一方面。他希望他的作品能有長(cháng)存的藝術(shù)價(jià)值。因此自我追求的是一種簡(jiǎn)致和美的風(fēng)格，反對過(guò)分夸張、奢華和浮躁。建筑的造型，比例上的合理是其追求達到完美的目標，這也是設計的較高境界。如果設計追求一些很表面的東西的話(huà)，會(huì )很快失去價(jià)值。設計應該是恒久的。也就是說(shuō)在經(jīng)過(guò)很長(cháng)一段歲月后仍然具有耐看的質(zhì)感。他的設計看起來(lái)是很平談的，但里面貫徹了他的理念。世事往往如此，平凡的感覺(jué)是最難達到的。

　　對于設計師來(lái)說(shuō)，設計理意往往來(lái)自個(gè)人對生活的體驗看法，他的理念是否有類(lèi)似的思想根源呢？很多人回答是：平時(shí)喜歡讀各類(lèi)書(shū)籍。其中有許多關(guān)于名家思想的東西，把這些文化上的影響融入其設計理念。當然，設計并不因之理論化教條化。而是追求實(shí)用和美觀(guān)的結合，讓表象上的設計具有更豐富的涵義。

　　簡(jiǎn)約、質(zhì)樸的設計風(fēng)格是眾多人群所喜愛(ài)的，生活在繁雜多變的世界里已是煩擾不休，而簡(jiǎn)單、自然的生活空間卻能讓人身心舒暢，感到寧靜和安逸；藉著(zhù)室內空間的解構和重組，便可以滿(mǎn)足人們對悠然自得的生活的向往和追求，讓他們在紛擾的現實(shí)生活中找到平衡，締造出一個(gè)令人心弛神往的寫(xiě)意空間。把這種理念融入設計里，摒棄了吹毛求疵的形式美，否定過(guò)分的堆砌和浮夸，通過(guò)清晰，簡(jiǎn)明的線(xiàn)條剪裁和素凈質(zhì)樸的家具組合，構建出舒適、自然、明快的居家風(fēng)格。

　　然而，作為一名專(zhuān)業(yè)的設計師，不應該把自己局限于某一特定的方向，更不應該默守一成不變的設計風(fēng)格，而應該跟隨著(zhù)時(shí)代和潮流的步伐不斷進(jìn)取，拓寬自己的視野，并通過(guò)學(xué)習和實(shí)踐不斷更新和突破自我，只有這樣，才能誘發(fā)出更豐富的設計意念，創(chuàng )造出更多化的作品。應該在設計風(fēng)格逐漸趨向于多元化，不要在設計上側重于個(gè)人主觀(guān)感情的投射，愛(ài)從大自然入題，造就出具有大自然風(fēng)尚的居家風(fēng)格，隨著(zhù)將來(lái)的發(fā)展和現代潮流的趨勢，現在則較偏愛(ài)西方現代設計意念，喜以簡(jiǎn)約主義的手法去處理。設計不只是藝術(shù)。進(jìn)行純藝術(shù)的創(chuàng )作，只求個(gè)人單一滿(mǎn)足，屬于個(gè)人化的行為，無(wú)需在乎旁人的指點(diǎn)；但設計不能崇拜個(gè)人主義，因為最終使用者仍是客戶(hù)，因而在設計的過(guò)程中，既要考慮到客戶(hù)的各種需要，又要切合使用者所需要，不可妄顧一已創(chuàng )作欲上的自我滿(mǎn)足，而完全忽略客戶(hù)的意見(jiàn)和要求，因為客戶(hù)才是居室的使用者，只有他們自己最清楚自己的需要，因此設計師只有在與客戶(hù)溝通后才把想象出來(lái)的空間通過(guò)其專(zhuān)業(yè)的手法而落實(shí)下來(lái)。

　　因此，看來(lái)一個(gè)成功的設計方案，應該是美觀(guān)現實(shí)用并重的。只有美感而欠缺實(shí)用性的設計，對設計師來(lái)說(shuō)，可能已是稱(chēng)心之作，既切合設計追求美的目標，又能滿(mǎn)足設計師一已的創(chuàng )作欲，但對于最終的使用者而言，只能帶來(lái)悅人眼目的效果，從而因未充分考慮實(shí)用性而引起諸多不便，結果成為失敗之作。

　　設計屬性是由過(guò)往經(jīng)驗形成。曾經(jīng)在多所設計公司任職，不少名師認為自己受到環(huán)境影響不少，從早期的古典風(fēng)格到以國外設計師為主導的設計工作中，都是自己今天設計風(fēng)格形成的原因，而且從早期認為應該提升屋主的生活水準，到今天診斷設計要與居住者的生活完全結合在一起，設計師們發(fā)現，為屋主所做的設計應該延伸到多年后的生活。主因是建筑物無(wú)法針對個(gè)人需求來(lái)調整，也因為國人對生活的要求改變，造成室內設計如此蓬勃發(fā)展，但是設計師如何讓自己脫離“裝璜”，真正走向“設計”。首先要培養對外圍環(huán)境強烈的敏鏡度，才能從各自經(jīng)驗歸類(lèi)出自己的風(fēng)格；其次是將空間的優(yōu)點(diǎn)煥化成自己的優(yōu)點(diǎn)，也說(shuō)是說(shuō)，能將空間看成三度立體來(lái)設計時(shí)，就能完全掌握完成之后的協(xié)調度；最后要在理想與屋主需求中求得平衡點(diǎn)，和屋主做良性溝將，將視覺(jué)美感與生活完美結合。

　　生命在探索，所以設計也在探索的前進(jìn)中，設計與禪修同步進(jìn)行，  有一位從事室內設計十年設計師，曾有人問(wèn)他，在這些年里，他是否遇到了好業(yè)主？對于這項提問(wèn)，他說(shuō)：重點(diǎn)不在遇見(jiàn)好業(yè)主，而是碰到一個(gè)業(yè)主，就把心里所想的“好東西”發(fā)揮出來(lái)，關(guān)鍵在“心里所想”的是什么？設計者在生活中的觀(guān)念是不是開(kāi)朗的，否則，別無(wú)意義。對于此，他舉證了一個(gè)可以檢視的例子說(shuō)道：嘗試讓腦子清晰地去看到每一個(gè)意念的起伏，就象剝衣服，先脫掉外套，愈脫至里層會(huì )愈脫不下去，因為將要赤裸示人，但假如無(wú)分別心，就沒(méi)有這層顧慮了。而也就是因為還沒(méi)認識到自己是否真能夠欣賞某個(gè)空間，“創(chuàng )作”出來(lái)的空間自然就接不上了；先從自我深層對話(huà)起，才有空間實(shí)相的產(chǎn)出。

　　如何處理與客戶(hù)之間的關(guān)系是每個(gè)設計師必須面對的一個(gè)問(wèn)題，因此眾多認為：在設計前會(huì )與客戶(hù)進(jìn)行很深入的溝通了解他的性格、生活習慣。因為設計的最終結果是供客戶(hù)使用所以設計中雖然有個(gè)人的風(fēng)格，但一定要完全符合客戶(hù)的個(gè)人喜好。與客戶(hù)的關(guān)系是從認識到了解，最終成為朋友。而在設計辦公室時(shí)，更是要了解這個(gè)公司從老板到員工的要求，還包括公司的內部結構、部門(mén)分配以及公司的整體形象�？蛻�(hù)的特殊性對于設計師來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰，因為每個(gè)客戶(hù)一定會(huì )有不同的要求。設計師所能做的就是將自己的設計概念詳盡地解釋給客戶(hù)聽(tīng)，與客戶(hù)進(jìn)行溝通，盡量在動(dòng)工之前讓客戶(hù)了解我們的想法。因為設計很難直觀(guān)地向客戶(hù)解釋清楚，所以好的設計師還有一個(gè)技能就是懂得表達。 客戶(hù)知道他的風(fēng)格一一追求淡雅而高級的格調，所以才去找他�？蛻�(hù)和設計師，首先會(huì )在保持低調，平和這些理念上達成共識。一般那些富豪的居室都很低調，但質(zhì)量上要求非常高。無(wú)論做誰(shuí)的設計，都必須很認真�？繙贤�，闡述，變通，找到合適的方法。不用太觸目，但一定要夠經(jīng)典、夠個(gè)性。 遇到很麻煩的要求時(shí)，就很靈活地應變，因為處理設計的手法有很多，也可以借力打力用其他的東西來(lái)配合客戶(hù)的要求。這種能力往往需要經(jīng)驗和靈感來(lái)解決，并非一朝一夕就能完成。大部分客戶(hù)都比較尊重設計師。設計環(huán)境相對寬松。他相信人與居家互為影響。室內設計不是一樁草率的事情。設計師和客戶(hù)之間的溝通很重要。要注重用戶(hù)的生活感受和情感要求。對于設計方案，常常會(huì )迂回反復數次，最終達到客戶(hù)滿(mǎn)意，設計師在專(zhuān)業(yè)上也能認同。

　　從事設計的人都很有自己的看法與意見(jiàn)，而且會(huì )有一種想努力完成某種事情的熱情，討厭站在時(shí)代的末端，另外一個(gè)很重要的特質(zhì)是具有心里透視的能力，如此設計師們方能清楚了解消費者的需要，然后滿(mǎn)足需求。絕佳的設計應是配合建筑物施工期，共同考慮結構、環(huán)保、對外環(huán)境、建筑與室內的界面處理等關(guān)系所規劃，工程程序安排與建材種類(lèi)的配合不至于浪費人力、物資，在預算及時(shí)間內，搭配建筑物的工程，共同達成空間的精神，讓使用者接收一個(gè)圓滿(mǎn)的住宅空間。設計不單是一項空間美化的工作，它是一項掌握預算、工作時(shí)間、控制施工過(guò)程，然后以有效率、正確、準確的方式來(lái)執行的工作。綜合來(lái)說(shuō)，設計是一項結合了人文、藝術(shù)、歷史、科技、預算、設備、燈光統合的工作。

　　設計的標準是什么？設計師又憑那些技巧提升設計創(chuàng )意？設計師們憑著(zhù)以多年的經(jīng)驗歸納出，對使用素材百分百的了解，絕對有助于兼顧客戶(hù)的需求與創(chuàng )意之間的平衡點(diǎn)。

　　“簡(jiǎn)化”還原設計本質(zhì)。從繁復的古典、強調造型的現代到簡(jiǎn)化的現在，發(fā)現想在合理的經(jīng)費中完成屋主需要的空間，“簡(jiǎn)化”正是其中的關(guān)鍵，因為強調造型的物品通常比較昂貴，欲只有視覺(jué)效果，而“簡(jiǎn)化”卻能讓設計者還原設計的本質(zhì)，藉由素材的真實(shí)面來(lái)表現。深入了解素材使設計更落實(shí)。在平面完成之后，緊接著(zhù)便是材料選擇，判斷素材是否適合空間使用，要先從“機能”出發(fā)，也就是說(shuō)，設計觀(guān)念的架構要正確，才能在怡當的地方使用恰當的素材。要達到能游刃有余，最扎實(shí)的方法就是認清素材，清楚了解素標的特性，才能完全發(fā)揮素材的優(yōu)點(diǎn)。

　　當設計師對某種素材特性不夠了解時(shí)，就容易被施工單位牽著(zhù)走，施工單位可能礙于施工方法復雜，而以各種理由推翻設計者的設計圖，造成整個(gè)空間完成度變低，如果能完全了解素材的優(yōu)點(diǎn)時(shí)，設計師本身更容易發(fā)展出具創(chuàng )意的設計。以曾經(jīng)流行一時(shí)的玻璃屋為例，由于臺灣的玻璃屋技術(shù)不夠完整，導致玻璃屋成了熱的玻璃盒子、耗費能源多，又難清理、容易漏水，對客戶(hù)來(lái)說(shuō)，產(chǎn)生使用上的困難，最後便乏人問(wèn)津，這便是對材料和環(huán)境不夠了解之故，反觀(guān)國外的玻璃屋設計，同時(shí)考慮自動(dòng)清潔系統、防紫外線(xiàn)的設計，連卷簾都可以和玻璃屋結合在一起。唯有清楚素材的優(yōu)缺點(diǎn)後，設計者才能避免使用不當的產(chǎn)品。以玻璃和蓋房為例。在多年的設計生涯中，譚精忠設計師使用過(guò)不少玻璃與金屬，從外墻、隔間到天花，這兩類(lèi)材料在他手中幾乎無(wú)所不能。認為設計最值得驕傲的是，在有限的條件中創(chuàng )造空局無(wú)限價(jià)值才值得稱(chēng)許。因為使用最基本的素材完成的成就感最大。

　　本人根據相關(guān)的資料總結出五項秘訣供大家參考：

　　一、了解產(chǎn)品種類(lèi)：素材組合本身就有無(wú)限可能，但首先要非常清楚想使用的材料有多少選擇，以金屬來(lái)說(shuō)，常旯的就有鍍鋅、毛絲面、陽(yáng)極處理、亞光、鋁、銅等產(chǎn)品，玻璃就有清玻璃、噴砂玻璃、膠合玻璃、裂紋玻璃等，愈清楚產(chǎn)品種類(lèi)，就愈能組合出豐富多變的作品，發(fā)揮設計創(chuàng )意。

　　二、了解規格：如果想精簡(jiǎn)預算，就要使用規格內的產(chǎn)品，以他自己的辦公室為例，便是在玻璃和金屬的規格品中，做最恰當的分割，如此一來(lái)不但節省經(jīng)費，完成結果輿原始設計相差無(wú)幾，也就是說(shuō)，“完成度”很高。

　　三、因應表現方式，選擇接合材料：素材與素材之間的接合往往也是例外之一，在他的辦公室的設計為例，為了呈現更“純粹”的效果，表現玻璃質(zhì)感，玻璃介面的處理方法便很重要，例如膠臺玻璃做成45度角交接能使介面看來(lái)最單純，并且使用透明的矽力康膠接合。

　　四、媒介：在素材與素材的碰撞中，都會(huì )有媒介這部分，也就是說(shuō)，設計師想形成的“器形”，適些細節組合起來(lái)構成空間中重要的元素，也就是說(shuō)，中間的媒介也會(huì )影響素材形成的結果；以不銹鋼和玻璃為例，不銹鋼和透明度高的玻璃給人的感覺(jué)是屬于“理性”的材料，但在兩者間加上木料或其他媒介素材，結果就不相同，給居住者的感受也大不相同。當然“媒介”存在也有必須與否的問(wèn)題，他建議設計除了回歸簡(jiǎn)化本質(zhì)之外，媒介也要有同樣觀(guān)念，使所有的媒介片空間而言都是必須的。

　　五、使用目的：任何素材都有他存在的目的，以玻璃而言，玻璃透明度高，容易營(yíng)造氣氛，也具有暗示另有空間的意義。所以素材必須因架構意義來(lái)使用，更能發(fā)揮材料本質(zhì)的美感�！盀樯�活加分”是設計者的目標。設計不只表現個(gè)人，更重要的是符合環(huán)境、符合生活等所謂的“限定條件”。以他自己的辦公室為例，周?chē)�采用通透的強化玻璃，在設計之初，他考慮了環(huán)境被限定的條件，也就是周?chē)�受風(fēng)面的風(fēng)壓大小、光源、周?chē)�環(huán)境人潮與保養方法，最後決定大膽使用強化玻璃為外墻，如今他的辦公室與周?chē)�的公園綠意結合，對鄰近居住者而言，多了一個(gè)美麗的視覺(jué)焦點(diǎn)，對公司同事來(lái)說(shuō)，反而“偷”到公園無(wú)價(jià)的綠景。也就是說(shuō)，“為屋主生活加分”應是設計者最重要的目標，如何在屋主的預算中完成適合屋主與符合設計的生活，這才是設計者的驕傲。

　　在設計的同時(shí)設計者要很好的審視自己的設計態(tài)度。這樣才能為自己的特有風(fēng)格而設計。多數人認為設計師的職責在于發(fā)現問(wèn)題，然后去解決問(wèn)題，然而，空間與人的心靈有關(guān)，無(wú)關(guān)乎改造或發(fā)現，只有回歸的問(wèn)題，回到人的最深層。以為設計師工作是要擔任引導的一方；而不論空間還是人，都有無(wú)限可能可以被挖掘，當人在庸碌的生活以后，開(kāi)始想暮然回首，不論是在旅程里、旅程中途或是行旅末了，追求深刻的心里深處的家，是一個(gè)起點(diǎn)。拿穿衣做比喻，怎么穿質(zhì)地都穩當妥切，才是最終的境界；如果質(zhì)地不穩，便需要穿成某一種特色，形成某一種樣式，好突顯身份，卻都不甘個(gè)人的本質(zhì)。如果一個(gè)外在服飾簡(jiǎn)單的人，空間不會(huì )凌亂不堪才對，但其內心世界，又如何呢？空間要的是單純卻不是單調，就怕“創(chuàng )造物”表現簡(jiǎn)潔，但內心其實(shí)是單調，作品風(fēng)格反變成掩飾內心空洞的手段。但如果內容物很深，那么是可以很有力量的。所以很多事物都只是在“色”的變化，追求穩當的質(zhì)地，是因為要回歸生命本質(zhì)。

　　剛從事設計之初，很多設計者發(fā)現自己常常為了某種感覺(jué)，而要影響生活中的很多細節，造成不方便，由此可見(jiàn)人的思想局限，因為我們以為有一種東西叫做“美感”，而大家只能看著(zhù)這個(gè)美感，卻不能用。  這樣設計者們將會(huì )經(jīng)歷了一連串的身心變化與設計生命的不同階段。以往，要透過(guò)技術(shù)或規劃來(lái)達到設計上的美感與要求，但設計里不會(huì )有美，因為是人做出來(lái)的東西，怎會(huì )有美感，只有一個(gè)人的框架和局限而已。而認為這里面只有恐懼，如尚且害怕不夠，害怕作品不夠突出吸引人，用了許多與空間氣質(zhì)不相符的物件，屆時(shí)反扼殺了空間的生命力。因此我們必須認識拒絕任何精神的權威，做批判性的思考；提示人解放原本應是全然自由的心，在人生旅程中清楚的觀(guān)照。

　　設計的目的是創(chuàng )造美好的生活空間，這個(gè)空間最終是供人居住的，在設計之中，實(shí)用和美觀(guān)是同等重要的，而且往往是先考慮實(shí)用，再考慮造型。設計并不僅僅起到美化的作用，最終的目的是合理地利用空間。美化是設計中的一部分而不是全部。我們是從使用者的角度出發(fā)，考慮環(huán)境、空間等方面問(wèn)題，完整地分配、布局。在這之后才進(jìn)入美化的階段。美化的理念也要根據客戶(hù)的不同個(gè)案來(lái)進(jìn)行調整。例如酒店是各色人等共處的場(chǎng)所，在設計上就要采取中庸之道，使進(jìn)入這里的每個(gè)人都不會(huì )產(chǎn)生不舒適的感覺(jué)， 要盡量利用每一個(gè)空間，使之能合理化地分割，然后按不同功能，配襯上合適的設備和裝置，并加以美化、修飾，營(yíng)造出與之調和的氛圍。當然，美化的程度有深有淺，更有不同的風(fēng)格，做得好不好就看設計師的功力了。設計沒(méi)有固定的方程式�？臻g的處理手法是變化多端的。同一空間里存在不同的元素，互相影響�；ハ嗯浜�。即先要考慮實(shí)用。再研究造型。一個(gè)憂(yōu)秀的設計師必須能找出這兩者之間的平衡點(diǎn)，加以發(fā)揮。

　　不少設計僅僅停留在裝修這個(gè)層面，而內部環(huán)境的布置和搭配都由客戶(hù)自已進(jìn)行選擇。這往往造成整體上的偏差的惰況。建筑設計與裝修設計是息息相關(guān)的，但二者有分別。設計者應該在未動(dòng)工裝修之前，按建筑物賦予的條件和客戶(hù)的要求。先作出計劃。計劃包括空間分割、選用設備材料，把色彩、家具、燈具等等揉合成一個(gè)整體的方案。最后才把這個(gè)方案交給合適的裝修單位去實(shí)現出來(lái)。其實(shí)建筑設計是一個(gè)整體的概念，并不僅僅是裝修。它還包括了家具、裝飾品的設計、擺放和搭配，這甚至可以具體到一個(gè)杯子。室內空間里每一個(gè)物件都是整體風(fēng)格的一部分。每一個(gè)環(huán)節都很重要�，F在這方面的欠缺原因可能是在技術(shù)方面沒(méi)有達到一定的制作水準。

　　還有一個(gè)比較普遍存在的問(wèn)題是，不少客戶(hù)不了解自己的需求，也不清楚美學(xué)的脈絡(luò )，所以往往盲目地制定出一些不太合理的要求，比如單純模仿歐美的風(fēng)格等等。這樣可能對設計師造成一定的限制。我希望客戶(hù)提出要求和審批方案時(shí)，應從不同的角度來(lái)看，盡量鼓勵設計師發(fā)揮創(chuàng )意。西方設計的歷史很長(cháng)，它不但浸潤過(guò)世界各地的文化，而且也秉承著(zhù)東方人的性格和生活方式，所以有自己的特色。特別是城市的居住和工作空間都很緊張，我們就更重視處理空間感，務(wù)求每寸地方都能合理地利用。所以西方設計師的靈活性特別好，處理小空間的手法亦比較豐富和細膩。

　　潮流的趨勢將是理性消費——實(shí)用與品味兼具生活的紛擾壓力集世紀末全球性不景氣導致工作、住所充滿(mǎn)變數，人們對生活充滿(mǎn)危機感，對未來(lái)感到捉模不定卻又存在著(zhù)美好幻想。這種渴望安定又有美麗期待的矛盾情結，形成一種既理性又強調自主性的消費模式，消費欲望由原來(lái)的“跟著(zhù)感覺(jué)走”轉變?yōu)椤坝泄澲�、有選擇性”的消費，因為買(mǎi)得越少，就買(mǎi)得越謹慎精。

　　而進(jìn)入千禧年，歷經(jīng)世紀末的一切亂象、不安之后，新的二十世紀究竟會(huì )過(guò)怎么樣的生活？雖然仍充滿(mǎn)不確定性，但還是可以從居家流行風(fēng)尚中窺得線(xiàn)索，由生活態(tài)度及消費行為改變的趨勢，勾勒出未來(lái)生活藍圖。整個(gè)社會(huì )受到居家風(fēng)尚所帶來(lái)生活態(tài)度的轉變，未來(lái)住宅、家俱設計和居家擺設也呈現出新的氣象和新的風(fēng)貌。

　　現在城市的發(fā)展非常迅速，尤其是一些大城市，但是其設計力量與香港及國外還存在一定的差距。主要原因是這里的設計師接觸的新理念比較少一點(diǎn)。國內的設計行業(yè)可以說(shuō)剛剛起步。質(zhì)量正在慢慢提高，出現了一些好的設計作品，整體上正日臻成熟。會(huì )有越來(lái)越多來(lái)自世界各地的設計師加盟這里的建設。而本地設計師也會(huì )逐漸成熟，走向國際的舞臺。因為人們的眼光放得很遠，而且品位較高，對于優(yōu)秀的事物有敏感的接受力。

尹學(xué)軍