摘要：無(wú)錫國賓館位于江蘇省無(wú)錫市西南郊太湖飯店內部。項目基地坐落于飯店南側瀕臨太湖的一處風(fēng)景優(yōu)美的小山上，四周被幽靜茂密的香樟樹(shù)叢林所環(huán)繞，山頂可以俯瞰煙波浩淼的太湖風(fēng)光，項目面積約7000平米，具備住宿、會(huì )議、餐飲、休閑功能，是無(wú)錫市承擔高規格接待任務(wù)的場(chǎng)所。

　　關(guān)鍵詞：賓館設計 建筑藝術(shù)

　　太湖風(fēng)景區一直是我國重要的療養勝地，建國以后環(huán)太湖周邊陸續興建了許多療養建筑。上世紀八十年代，業(yè)主邀請東南大學(xué)的鐘訓正教授設計了太湖飯店一期工程，這組建筑以體現江南建筑的文脈而著(zhù)稱(chēng)，曾被評為八十年代優(yōu)秀建筑，在當時(shí)產(chǎn)生了廣泛的影響。到了九十年代，又陸續在其西側興建了具有地中海建筑風(fēng)格的二期工程，并對一期工程進(jìn)行了翻修。國賓館所在基地原址上曾建有一組約1500平米的高檔別墅，這組建筑依山而建，比較成功的融入了自然環(huán)境，掩映在密林之中。為了滿(mǎn)足太湖飯店業(yè)務(wù)發(fā)展的需要，業(yè)主決定予以拆除別墅，新建規模更大功能更復雜的國賓館。

　　基地四周優(yōu)美的環(huán)境，當地悠久的歷史文化，以及太湖飯店昔日建筑作品的成功，促使我們在這個(gè)建筑作品的創(chuàng )作上，沒(méi)有沿用粉墻黛瓦的“傳統”江南建筑模式，而是引入了回歸的思想來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，讓建筑自然而然的生長(cháng)在這片土地上。

　　回歸自然

　　基地四周以及基地外圍是原生狀態(tài)的山林湖泊，對此應當保護和合理利用。建筑的形體和布局充分考慮了小山的尺度和走勢以及周?chē)�大�?shù)的高度，在設計和施工中特意保留了四周的高大樹(shù)木，并以此為依據確定國賓館建筑群的造型和尺度。建筑的材料、色彩也考慮了與四周環(huán)境的協(xié)調，盡量讓建筑融入環(huán)境中。

　　回歸舊時(shí)

　　小山別墅曾經(jīng)擁有的歷史，故人對它的記憶，以及曾經(jīng)在這里發(fā)生過(guò)的故事已經(jīng)成為當地歷史的組成。國賓館雖然是在原址上新建，但設計風(fēng)格上沒(méi)有割斷這段歷史，新建筑依然體現著(zhù)對舊時(shí)別墅的回歸和傳承。在造型風(fēng)格上沿用了原有建筑為人們所熟悉的平緩的坡頂、露臺、虎皮石墻等造型元素，賦予建筑似曾相識的親切感，喚起對舊時(shí)的回憶。同時(shí)也體現著(zhù)對太湖飯店老建筑群的尊重與回歸。

　　回歸本土

　　無(wú)錫歷史悠久、人文薈萃，是博大精深的吳文化的發(fā)源地。紫砂藝術(shù)是吳文化的重要組成部分和中國傳統文化中的奇葩。紫砂材料特有的色澤和質(zhì)感，也賦予建筑高雅的品質(zhì)和特定的本土地域文化性格，選用紫砂陶瓦做屋頂材料為建筑帶來(lái)了一份獨特的書(shū)卷氣。其它部位也選用了現代的材料工藝，但在建筑的外墻干掛石材的肌理、鋼制裝飾板、木檐口、壁柱等細部處設計上仍然可以看到本土文化特有的符號，體現了讓建筑回歸本土的思路，和對傳統本土文化的繼承和發(fā)揚。

　　回歸與超越

　　建筑的回歸不是簡(jiǎn)單意義上的重現，而應是對傳統建筑形式的螺旋上升。盡管建筑采用新的材料和工藝，但運用回歸的思想來(lái)創(chuàng )作后，能讓人感覺(jué)到建筑是新穎、自然和得體的，也能夠體現意境上的回歸和超越。