摘要： 在假設一種理論模式的基礎上，文章把中國古代建筑空間概括為“明堂式”構圖和序列化空間組織兩種類(lèi)型，對其歷史演進(jìn)聯(lián)系意識形態(tài)進(jìn)行解釋。

　　關(guān)鍵詞： 古建筑 空間圖式 意識形態(tài)

　　一、關(guān)于理論模式的討論

　　在社會(huì )/人文學(xué)科和建筑史學(xué)研究的聯(lián)系日趨緊密的今天，建筑空間往往和社會(huì )的意識形態(tài)或社會(huì )制度乃至具體的社會(huì )實(shí)踐活動(dòng)聯(lián)系起來(lái)分析。這兩者之間的關(guān)系，往往是通過(guò)建立一種理論模式來(lái)進(jìn)行解釋的。本文把“理論模式”理解為研究者用來(lái)描述對象的術(shù)語(yǔ)及其關(guān)系和規定。

　　對中國古代建筑空間和中國古代文化進(jìn)行考察，一種簡(jiǎn)單的理論模式就是：把一種文化的高級意識形態(tài)（一般是宗教、哲學(xué)）和它的主流建筑形態(tài)（一般是寺廟、教堂或宮殿）進(jìn)行對應性的考察，在意識形態(tài)和建筑形態(tài)的各種要素之間尋求對應關(guān)系。這種理論模式的特點(diǎn)是靜止的、典型的和對應性的。這一方法的關(guān)鍵是對應性關(guān)系的判斷和分析，合理的對應性關(guān)系可以使理論模式具有更強的解釋力。

　　這種簡(jiǎn)化的理論模式的缺點(diǎn)在于：

　�。�1）對意識形態(tài)和建筑形態(tài)的描述采用一種靜止的概念，這對于穩定的歷史現象的概括性解釋是有效的，但是很難對意識形態(tài)和建筑形態(tài)的歷史演進(jìn)作出解釋?zhuān)�尤其是當這些用來(lái)描述的概念直接使用既有的名稱(chēng)時(shí)（如宗教派別或建筑類(lèi)型等等），還有可能受其歷史語(yǔ)境的影響；

　�。�2）意識形態(tài)和建筑形態(tài)的對應，實(shí)際上省略了人的行為這一中介。意識形態(tài)是通過(guò)人的行為來(lái)反映的，人的行為又可以在一定程度上通過(guò)建筑的空間關(guān)系來(lái)反映。人是建筑空間中活動(dòng)的主體。建筑空間中有不同的人群活動(dòng)，同一人群在不同的條件下也有不同的行為模式。因此考慮人的行為這一中介，實(shí)際上就是要考慮主體的多樣性和主體行為的多義性。進(jìn)一步的，這就帶來(lái)了建筑空間解釋的多義性。

　　一種理論模式要更為有效，就必須恰當地處理好歷史因素（上文（1））和主體因素（上文（2））的影響。在前述簡(jiǎn)化的理論模式中，歷史因素和主體因素都是作為模式的外部因素起作用，因此很難在模式內部處理。當這種外部效應比較大時(shí)，理論模式的解釋力就會(huì )受到影響。一般說(shuō)來(lái)，這種外部效應的大小和研究對象有關(guān)：當研究對象在一段時(shí)期中的是一個(gè)比較穩定的系統時(shí)，歷史因素的外部效應就比較小乃至可以忽略；當研究是在一個(gè)較大規模的概略性的層次上進(jìn)行時(shí)，主體的多樣性和主體行為的多義性也就可以簡(jiǎn)化處理，比如以最具有代表性的主體及其主要行為作為空間分析的基礎，乃至直接以空間的關(guān)系作為行為規律的表現，后者就取消了主體因素的外部效應。

　　本文的課題是對中國古代建筑空間的基本構圖方式和社會(huì )意識形態(tài)之間關(guān)系的總體性、概略性的考察。對于上述簡(jiǎn)化的理論模式存在的問(wèn)題，本文的分析和對策是：

　�。�1）歷史因素的內化：

　　為了避免歷史語(yǔ)境對既有的名詞的影響，可以對所使用的概念進(jìn)行歷史闡釋?zhuān)�比如根據“佛教”一詞在不同時(shí)期、不同國家的含義，有區別的使用這一術(shù)語(yǔ)；也可以使用新的更具有概括性的術(shù)語(yǔ)。不論是哪一種方式，還僅僅是表述的問(wèn)題。更重要的是如何在理論模式中反映歷史現象的演進(jìn)問(wèn)題。解決的途徑之一是考慮把具體現象的抽象概括（即術(shù)語(yǔ)）表述為隨時(shí)間的變量，這樣理論模式就可以在一定程度上把歷史（時(shí)間）因素內化為系統的內部因素；

　�。�2）主體因素的內化及其矛盾：

　　主體的多樣性和主體行為的多義性帶來(lái)的建筑空間解釋的多義性問(wèn)題，解決的一種途徑就是用多重解釋方式代替單一解釋方式的理論模式。但是隨之而來(lái)的問(wèn)題就是對于同一個(gè)固定的幾何空間做出多種解釋時(shí)，這種解釋必然脫離了空間的幾何性質(zhì)，這時(shí)候采用何種理論分析工具來(lái)描述同一空間中的多種行為就成為一個(gè)新的困難。

　　朱劍飛先生在對清故宮及北京政治空間的分析中，提出了“神圣”、“世俗”、“常規”、“暴力”四類(lèi)關(guān)于政治空間的“實(shí)踐”，正是上述多重解釋方式的表現；他提出“把敘事性民俗學(xué)方法和結構性分析學(xué)方法結合起來(lái)”，正反映了主體因素的內化后的矛盾。

　　對于理論模式的多重解釋方式，是否只限于采用 “并置”的表述方式呢？同樣由于人的行為的多樣性建立在一個(gè)固定的幾何空間的基礎上，而這一幾何（物質(zhì)）空間的設計和營(yíng)建必然是服務(wù)于其主要使用者，體現該使用者的主要價(jià)值觀(guān)，所以理論模式的多重解釋方式必然有主次之分，而且其主要解釋方式也必然和幾何空間更為吻合，同時(shí)幾何（物質(zhì)）空間的設計和營(yíng)建也必然要在實(shí)現多種行為的目標之間表現出一種調和的努力。因此，在完成多重解釋方式的分析之后，對幾何空間如何表現多種行為方式的整合性進(jìn)行研究是不可缺少的。不管這種“整合性”是表現為和諧還是沖突，這種“整合性”是非常重要的，否則就無(wú)法理解為什么本節開(kāi)頭提到的，所謂簡(jiǎn)單化的理論模式（僅從幾何空間的構圖出發(fā)，這也是朱劍飛先生所批評的）可以在一定程度上具有其解釋力。

　　簡(jiǎn)言之，主體因素的內化和理論模式的可操作性是一種矛盾。這個(gè)矛盾目前還難以徹底的解決。另一方面，正如上文分析的，僅從幾何空間的構圖出發(fā)的研究仍有其合理性，表現為：長(cháng)時(shí)段大規模研究的概略性和幾何空間本身的“整合性”。本文的課題正屬于這種情況。

　　二、本文的理論模式

　　本文的理論模式，在第一層次上，就是把一種文化的高級意識形態(tài)和主流建筑形態(tài)的典型構圖方式作為對應因素；在第二層次上，是把意識形態(tài)中的超驗的、有神的部分和中心對稱(chēng)的集中式構圖作為對應因素；而把意識形態(tài)中的經(jīng)驗的、倫理的部分和主體（人）的主要動(dòng)線(xiàn)上的空間組合方式作為對應因素；在第三層次上，具體對中國古代建筑而言，就是把上古原始宗教意識形態(tài)和“明堂式”構圖作為對應因素；把后世具有本體論地位的以“禮制”為中心的儒家學(xué)說(shuō)和建筑主要動(dòng)線(xiàn)上的序列化空間組合方式作為對應因素。

　　以上采用這樣一種略顯呆板的形式化的表述，目的是：

　�。�1）明確理論模式的邏輯關(guān)系，有利于讀者檢驗和批判；

　�。�2）歷史演進(jìn)問(wèn)題的引入。比如說(shuō)，如果解釋模式只停留在上述的第一層次上，也就是把既定的宗教（或宗教性意識形態(tài)）作為研究分類(lèi)的依據，就不容易解釋同一宗教內部的分異和不同宗教意識形態(tài)的交叉現象。以佛教為例，漢化的大乘佛教在唐代普及之后，想以佛教和儒家意識形態(tài)的區別來(lái)解釋寺廟和宮殿的空間構圖方式的區別其實(shí)是很難的。在筆者看來(lái)，后者并沒(méi)有本質(zhì)上的區別；

　　在這個(gè)解釋模式中，把意識形態(tài)中的超驗的部分和經(jīng)驗的部分作為兩條線(xiàn)索（兩個(gè)因素），避免了某個(gè)歷史時(shí)期的特定的宗教類(lèi)型或哲學(xué)流派的術(shù)語(yǔ)表述方式，也就是說(shuō)這兩個(gè)因素可以成為一種隨時(shí)間的變量。這樣就可以把歷史演進(jìn)的問(wèn)題引入理論模式內部。

　�。�3）主要動(dòng)線(xiàn)上的空間組合方式的考察仍然是一種從幾何空間的構圖出發(fā)的研究。而對主要動(dòng)線(xiàn)的強調則是對主體因素的一種簡(jiǎn)單回應。

　　這種對歷史現象各個(gè)因素的形式化的對應性考察會(huì )喪失豐富的細節，但是對于長(cháng)時(shí)段的歷史發(fā)展的邏輯分析，仍不失為一種可取的研究視角。

　　三、“明堂式”構圖

　　“明堂式”構圖是指建筑物居中，近似中心對稱(chēng)的構圖方式。本文把這種構圖方式和原始宗教意識形態(tài)中超驗的、有神的部分相聯(lián)系。具體展開(kāi)為：

　　1.“明堂式”構圖的普遍性－原始宗教意識形態(tài)的共性

　　歷史早期的建筑形態(tài)，多采用中心對稱(chēng)的構圖方式，這似乎是東西方的通例。比如原始社會(huì )的“大房子”，中國三代傳說(shuō)中的明堂制度，西亞的山岳崇拜、埃及的金字塔等等。這些突出構圖中心的做法意味著(zhù)東西方共同的原始宗教意識形態(tài)。這種宗教性的文化中，對人性的超越無(wú)法在現實(shí)的世間達到，只能通過(guò)非自然的力量（巫術(shù)），而空間的圖式也是集中向上的構圖，運用一切技術(shù)的極限，和地球的重力對抗。構圖中心的建筑物既表現了人力對自然力的挑戰，又表現了人對自然的崇拜。無(wú)論是挑戰還是崇拜，這里表現出來(lái)的人和自然的根本關(guān)系（天人關(guān)系）仍是二元對立的。這種二元對立的矛盾的解決方式很大程度上就形成了中、西兩種不同文化的發(fā)展邏輯。

　　強調“明堂式”構圖的普遍性重點(diǎn)在于說(shuō)明原始宗教意識形態(tài)的共性。比如，這種構圖形式可以和所謂的薩滿(mǎn)巫術(shù)的工具象征聯(lián)系起來(lái)：如大地之柱、神山。當然也可以說(shuō)和更原始的太陽(yáng)崇拜有關(guān)。而在西周以前的尊神重巫的神本主義的文化，也接近于西方的宗教傳統。在這種傳統中，原始宗教意識形態(tài)中超驗的、有神的部分始終保留者，并且具有哲學(xué)本體論的地位。

　　在強調了中、西方早期建筑形態(tài)的“明堂式”構圖的普遍性之后，才可以來(lái)考察它們之間的差異，例如《東西方的建筑空間》中對“垂直向”和“水平向”，對數字“7”和數字“5”（或“9”）的區別的深入討論。中國早期建筑形態(tài)的“明堂式”構圖對“水平向”和數字“5”（或“9”）的偏重，表明了時(shí)間因素在中國文化中的相對重要性。

　　時(shí)間是通過(guò)日月星辰的運行方位來(lái)表現的。構圖是中心對稱(chēng)的，各個(gè)方向的均一，表明人們意識中的時(shí)間是一種外在于人的自然的時(shí)間，沒(méi)有歷史因素的影響。這意味著(zhù)當時(shí)作為意識形態(tài)中心問(wèn)題的天人關(guān)系，是絕對的，不含有歷史因素，或者說(shuō)不能通過(guò)人的歷史實(shí)踐來(lái)解決天人關(guān)系二元對立的矛盾。在這一階段，更多表現出來(lái)的仍然是原始宗教意識形態(tài)中的共性（超驗的、有神的部分）。

　　只有弱化中心對稱(chēng)的構圖方式，強調某一方向的獨特性，才能強調人在空間中活動(dòng)的作用，才能表明人的時(shí)間意識是“歷史的”而不是“自然的”。但是僅此還不足以成為對意識形態(tài)的根本修正。只有在中國古代建筑形態(tài)的發(fā)展中，單一方向的強化才繼續走上了序列化空間組織的道路（序列化空間組織的解釋見(jiàn)后文），而同時(shí)“明堂式”構圖逐漸衰落。在序列化空間組織的構圖方式中，單一殿堂的地位依附于它在空間序列中的位置。同時(shí)作為象征性的對應，殷商時(shí)代的神學(xué)本體論也讓位于西周的宗法倫理制度，并最終以“禮教”的名義，長(cháng)期統治了中國古代社會(huì )的意識形態(tài)。

　　2.“明堂式”構圖的延續和衰落

　　中國古代建筑的中心對稱(chēng)構圖（即“明堂式”構圖）延續的時(shí)間并不短暫。在秦漢的實(shí)例中是高臺和樓閣，在南北朝到唐代的實(shí)例中是塔院式的佛寺（見(jiàn)四），以及皇家陵墓的陵體布局（見(jiàn)四）等等。

　�。�1）盡管在殷周之際中國的社會(huì )意識形態(tài)出現了轉折，但是儒家的宗族倫理制度占據統治地位遲至東漢以后�？紤]到建筑形態(tài)對文化心理反映的保守性和滯后性，各種以樓臺為中心的建筑形式延續的時(shí)間較為久遠也是可以接受的。從泰始皇到漢武帝，建造高臺的目的之一都是為了與天神相通，這一點(diǎn)與西方基督徒們到教堂的尖頂下接受上帝的召喚并沒(méi)有本質(zhì)的區別。

　�。�2）歷史上屢屢發(fā)生的明堂之議在一定程度上可以看作是對宗教性意識形態(tài)的追求，或者是帝王對“絕對”權力象征的追求：漢代王莽和唐代武則天奪取權力后都通過(guò)明堂的興建來(lái)顯示自己的地位的合法性。

　�。�3）這種強化構圖中心的群體組合方式，在中國建筑的發(fā)展上，從早期的流行到后來(lái)的式微，反映了社會(huì )意識形態(tài)從宗教的超越性轉向世俗的政治生活秩序，這是中西文化的分異之處。到了宋以后，統治者終于不再建造仿古式的明堂，而理學(xué)家的學(xué)說(shuō)則占據了統治地位。唯一的例外是高聳的天壇，這或許是中國古代宗教精神的最后一塊紀念碑。

　　四、序列化空間組織

　　1.關(guān)于“序列化空間組織”的說(shuō)明

　　序列化空間組織指的是建筑主要動(dòng)線(xiàn)上的多個(gè)空間的一種組合方式。這里主要動(dòng)線(xiàn)一般是建筑的南北軸線(xiàn)（也有例外，如園林）；序列化指的是多個(gè)空間以明確的“界面”（門(mén)或堂等）來(lái)分隔和聯(lián)系，從而形成一系列空間的層次和秩序。

　　正如通常情況下被普遍認為的，中國古建筑的單體形象有很大的相似性，這正反映了建筑象征意義的傳達主要通過(guò)序列化空間組織的整體進(jìn)行，而單體形象，作為序列化空間組織中的一個(gè)“界面”，往往缺乏一個(gè)獨立的、完整的建筑象征意義。

　　序列化空間組織對象征建筑象征意義的傳達，嚴格來(lái)說(shuō)必須引入主體性的因素。只有通過(guò)制度文化的規定，我們才能比較確切的了解一系列看似重復的空間有什么不同的含義。而如果僅從幾何空間的構圖出發(fā)，那么多個(gè)空間之間的“界面”（門(mén)或堂等）就成為研究的重點(diǎn)。不同“界面”的處理方式，不同“界面”所限定的空間尺度，不同“界面”之間的關(guān)系，等等在中國古建筑中都有其象征意義。這里必須強調的是，“界面”對象征意義的傳達是要通過(guò)一系列“界面”的差異性來(lái)體現的。

　　中國古代哲學(xué)對日常人倫世務(wù)的重視，使得政治思想和倫理學(xué)在整個(gè)理論意識形態(tài)中占有最重要的地位。因而“儒家學(xué)說(shuō)”可以被后人稱(chēng)為“儒教”，“禮制”也可以被稱(chēng)為“禮教”�！岸Y”本來(lái)就是對人的行為的制度規定，而人的行為是在一定程度上可以通過(guò)空間形式反映的。因此本文把以“禮制”為中心的儒家學(xué)說(shuō)的發(fā)展，等級倫理制度的形成和確立和建筑主要動(dòng)線(xiàn)上的序列化空間組合方式的發(fā)展相聯(lián)系，作為對應因素來(lái)考察。

　　即使僅從幾何空間的構圖出發(fā)，對序列化空間組合中的 “界面”進(jìn)行研究，也仍然是一個(gè)復雜的課題。本文只從序列化空間組織和“明堂式”構圖的消長(cháng)關(guān)系作一簡(jiǎn)單的分析。

　　2.序列化空間組織的發(fā)展以及和“明堂式”構圖的交叉關(guān)系

　　西周宗法制度的確立，以現世的倫理秩序取代了殷商的尊神重巫的宗教文化，同時(shí)在古籍中也有周天子“三朝”，“五門(mén)”的記載，成為早期建筑空間縱深布局的典型例證。正如儒家學(xué)說(shuō)占據統治地位要遲至東漢以后一樣，“三朝”、“五門(mén)”制度的整理也得益于東漢的儒生。從單一的“明堂”式空間分化出不同的儀式空間，是一個(gè)連續的邏輯過(guò)程，從漢代的東西廂到六朝的東西堂一直到后期的縱三朝制度，可以看成是世俗禮儀逐漸加強的緩慢過(guò)程。而典型的“五門(mén)” 制度只有在明南京和明清北京才形成。

　　佛教寺院的布局變化是一個(gè)例證。早期傳入漢地的佛教偏重于小乘教理，這種具有較強的超越現實(shí)的宗教色彩伴隨隨著(zhù)的是佛塔中心式的構圖。 “南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中�！笨梢�(jiàn)在佛教傳入初期，樓臺的營(yíng)造之盛。只有在大乘佛教教理盛行以后，入世的修煉，現世的秩序才被重視，縱深布局的序列化空間組織也才在佛寺中流行起來(lái)。而后世的寺廟和宮殿、官府在空間布局方面也就很相似了。

　　皇家陵墓的陵體布局從唐到明清也體現了構圖方式從中心對稱(chēng)到軸線(xiàn)引導的變化。唐代在山陵四周筑以正方形墻，四面辟門(mén)，四角建角樓。明清陵體放棄了方形布局，采用前方后園，圓形寶頂，四周?chē)�以墻，僅南向辟門(mén)。

　　序列化空間組織的構圖和“明堂式”構圖的關(guān)系并非完全不相容。最直觀(guān)的表現就是在序列化空間組織的一些節點(diǎn)上仍采用類(lèi)似“明堂式”構圖方式（即主體建筑在院落的中心）。這在大量的宮殿、寺廟實(shí)例中都可以見(jiàn)到。這正反映了“禮教”對“宗教”的兼容性，或者說(shuō)，反映了等級倫理制度中，“尊者”對“卑者”關(guān)系的絕對性。而在這種交叉關(guān)系中，序列化空間組織無(wú)疑是根本的。

　　這種序列化空間組織中的節點(diǎn)采用類(lèi)似“明堂式”構圖方式，在一定程度上還反映了制度文化中的細微的部分。例如以唐代的《戒壇圖經(jīng)》的律宗寺院格局作為當時(shí)庭院組合方式的典型代表，可以看到每一個(gè)小庭院當中都有一個(gè)作為構圖中心的小殿堂。從這里仿佛可以看到當時(shí)林立的藩鎮割據現象。這里需要進(jìn)一步解釋的是，藩鎮割據是“封建”制度的遺存，而“封建”制度起源就是宗族的分封制度。宗族間關(guān)系同時(shí)也反映在大家族的聚居生活形態(tài)上，最終落實(shí)為庭院的組合方式及其體現出來(lái)的控制關(guān)系。

　　五、兩個(gè)引申的問(wèn)題

　　1.“明堂式”構圖對形成“殿堂式”結構類(lèi)型的作用

　　《營(yíng)造法式》的殿堂式結構形式的形成，在技術(shù)上是井干式的影響，這一點(diǎn)已經(jīng)為許多研究者指出；在功能上和多層樓閣有關(guān)，這一點(diǎn)沒(méi)有得到充分的說(shuō)明；在社會(huì )文化背景上的研究更少。如果考慮到“明堂式”構圖在高等級建筑中的延續性，尤其是在中國古代木構架發(fā)展的早期階段，也就是漢魏北朝時(shí)期樓閣作為高等級建筑的普遍性，對殿堂式形成的幾個(gè)因素可以得到一個(gè)較完整的解釋?zhuān)?/P>

　�。�1）陳明達先生對早期木結構技術(shù)的研究指出，在鋪作形成和大量早期建筑形象中，都有井干式的影響。本文在此基礎上進(jìn)一步推測，秦漢以后，高臺建筑向樓閣式建筑發(fā)展，木結構的多層建筑采用了井干式的木構架體系，在此基礎上促成了鋪作層的產(chǎn)生的抬梁式的出現。而樓閣的應用首先是在皇家的建筑中，在各種充滿(mǎn)象征意味的“中天臺”、“神明樓”乃至后來(lái)的佛塔中�；始业慕ㄖ�活動(dòng)刺激了樓閣技術(shù)的進(jìn)步，反過(guò)來(lái)又使這種技術(shù)形式獲得特殊的等級象征性。

　�。�2）漢代畫(huà)像磚中的建筑形象，已經(jīng)出現了穿斗、井干、三角架等多種形式。民間建筑并沒(méi)有太多的高層的需要，只有在皇家建筑中才采用并發(fā)展了井干式。而井干式的技術(shù)，一方面滿(mǎn)足了高層的需要，另一方面又吻合了皇家建筑在早期（更富有原始宗教色彩的時(shí)期）對“明堂式”構圖的需要。

　�。�3）《營(yíng)造法式》的殿堂式結構形式，實(shí)際上保留了 “明堂式”構圖的中心對稱(chēng)模式，因此它不是用只有一個(gè)維度的側架圖來(lái)反映，而是用整體式的分槽形式來(lái)反映。換句話(huà)說(shuō)，象金廂斗底槽這樣的例子，在草架以下，它的平面、正立面和側立面只有間數的區別，幾乎沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的不同。在這個(gè)意義上，佛宮寺釋迦塔的例子更明顯。

　�。�4）井干式構架的中心對稱(chēng)性，使得縱架和橫架的劃分只有相對的意義。對每一個(gè)立面而言，看到的都是縱架的表現。因此不難理解為什么在東漢崖墓、南北朝石窟的局部建筑形象中（它們都屬于當時(shí)的高等級建筑），看到的都是縱架的顯著(zhù)效果。

　　2.“四合院式”構圖的反思

　　中國古代建筑群體的組合方式，以庭院的使用為突出特征之一。三千多年前的河南偃師二里頭的一號、二號宮殿遺址都出現了庭院，可見(jiàn)庭院的歷史很久遠。當史前庭院遺址和明清四合院被聯(lián)系起來(lái)時(shí)，“四合院式”構圖往往被看作中國古代建筑形態(tài)的基本特征。這里的“四合院式”指建筑物周邊布置，中心為庭院的構圖方式。很明顯，這種構圖方式和前述的“明堂式”構圖是有矛盾的。

　　要澄清這一問(wèn)題并不容易。這是因為四合院式建筑本身有它在功能上的合理性，因此早在漢代畫(huà)像磚中就出現了四合院式的建筑形象。但是如果以“四合院式”構圖作為中國古代建筑形態(tài)的基本特征，還需要加以討論。筆者在對閩粵交界區的“從厝式”民居的研究中，提出了中國早期庭院的“堂廡式”及“堂廂式”的模式，其特點(diǎn)是庭院的構圖中心是實(shí)體形態(tài)的“堂”；在庭院的組合秩序上提出了從“向心圍合式”到“單元重復式”的演進(jìn)，并結合家族制度的變遷和人口遷移對現存“從厝式”民居現象作了初步解釋 .本文在此基礎上對“四合院式”構圖的形成和發(fā)展試作如下解釋?zhuān)?/P>

　�。�1）就單合院而言，四合院式建筑有可能出現得很早，但是它的普遍性是可以懷疑的。一方面大量的鄉村民居可能并沒(méi)有嚴格建筑意義上的院落；另一方面類(lèi)似“明堂式”構圖的堂屋居于院落中央的例子也可能在歷史前期長(cháng)期存在，典型的例子可見(jiàn)于敦煌晚唐85窟壁畫(huà)的一個(gè)住宅形象中。

　�。�2）中國古代建筑形態(tài)的基本特征更主要的在建筑群的整體中表現出來(lái)。因此考察“四合院式”構圖在建筑群中的地位更為重要。

　　在當代的一些文獻中，中國古建筑群體組合方式常常被簡(jiǎn)約為一種“單元式”的網(wǎng)格擴展的方式。李允的觀(guān)點(diǎn)或可作為代表。這是一種從四合院為單元的，向縱橫兩個(gè)方向（進(jìn)、路）平均展開(kāi)的均質(zhì)的網(wǎng)格狀平面擴展模式。這是一種有強烈功能主義色彩的觀(guān)點(diǎn)。中國古建筑群體是一個(gè)有開(kāi)始、高潮、收尾不同處理的序列化空間組織，把它看成均質(zhì)的平面網(wǎng)格是不合適的。即使忽略建筑形象的具體處理方式，中國古建筑群體也不能看成是四合院空間的疊加。

　　前文論述序列化空間組織的發(fā)展以及和“明堂式”構圖的交叉關(guān)系時(shí)，已經(jīng)指出序列化空間組織的一些節點(diǎn)上仍采用類(lèi)似“明堂式”構圖方式（即主體建筑在院落的中心），在大量的宮殿、寺廟實(shí)例中都可以見(jiàn)到。本文把序列化空間組織的節點(diǎn)從采用類(lèi)似“明堂式”構圖方式到“四合院式”構圖方式的轉化稱(chēng)為“構圖中心的虛化”，這種“構圖中心的虛化”在宮殿、寺廟等建筑中是有一定限度的，因為這種高等級建筑始終要保留一定的神化色彩。

　　只有在大型民居建筑群中，才可以見(jiàn)到四合院簡(jiǎn)單疊加的例子，但這并不是從來(lái)就有的。由于缺乏早期民居建筑的實(shí)例，此問(wèn)題還難以得到確證�？紤]到中國古代建筑在功能上的通用性以及早期民居建筑和寺廟建筑的通用性，大型民居建筑群中“構圖中心的虛化” 應該是歷史發(fā)展的結果。而作為一個(gè)反證，在現存閩粵交界區的大量“從厝式”民居的中，群體的組織完全不是四合院的簡(jiǎn)單疊加。

　　六、小結

　　建筑空間的觀(guān)念解釋是可能的，簡(jiǎn)單的模式有利于對歷史的宏觀(guān)把握。在此基礎上完善理論解釋模式，引進(jìn)歷史演進(jìn)的因素，把研究引向深入則是必須的。從文學(xué)家們發(fā)出“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”的感慨，到 “庭院深深深幾許”的喟嘆，是一個(gè)漫長(cháng)的歷史過(guò)程。本文對“明堂式”構圖（樓臺）和序列化空間組織（深院）的論述只是對這個(gè)歷史過(guò)程的一種簡(jiǎn)化。